隨著暑期檔的結(jié)束，以好萊塢為首的國外大片解除封印,，紛紛來襲,。法國電影大師呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)的科幻大片《星際特工：千星之城》和英國鬼才導(dǎo)演埃德加·賴特執(zhí)導(dǎo)的口碑之作《極盜車神》已經(jīng)搶先登陸。接下來,，又會有《敦刻爾克》《蜘蛛俠：英雄歸來》《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》等商業(yè)巨制群雄逐鹿,，還有《銀魂》《王牌保鏢》《看不見的客人》《驚天解密》等五花八門的類型片來勢洶洶。所以,，九月的國內(nèi)電影市場,，注定是好萊塢的天下。這其中,，最受矚目的,，當(dāng)屬英國導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《敦刻爾克》。

對于中國觀眾來說,，好萊塢電影界有兩個神一樣的存在,，前一位是詹姆斯·卡梅隆，被影迷稱為“卡神”,，也難怪,，其執(zhí)導(dǎo)的《阿凡達(dá)》和《泰坦尼克號》長期雄霸票房榜前兩位，簡直獨孤求敗,，稱其為神毫不為過,；后一位便是克里斯托弗·諾蘭，人稱“諾神”,。算上這部《敦刻爾克》,，諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影長片只有區(qū)區(qū)10部，但部部都有過人之處,，更有幾部堪稱經(jīng)典,。截至目前，諾蘭執(zhí)導(dǎo)電影從未失手,，從來不會令觀眾失望,。并且，諾蘭從不拘泥于電影類型,，敢于自我挑戰(zhàn),，因而使得其電影豐富多樣。其處女作《追隨》是犯罪片,；《記憶碎片》是驚悚片,；《致命魔術(shù)》則玩了一把古典，將故事背景放在維多利亞時期,；《蝙蝠俠前傳》三部曲是純商業(yè)的超級英雄電影,，卻達(dá)到口碑和票房的雙贏，它將同類題材電影推向新的高度,，至今無人超越,；《盜夢空間》集驚悚、懸疑,、動作,、科幻于一身，故事精彩絕倫,，情節(jié)百轉(zhuǎn)千回,，令人迷惑而又津津樂道，可謂經(jīng)久不衰,，百看不厭,；《星際穿越》則以太空旅行和黑洞理論為主題，經(jīng)過精心設(shè)計,，情節(jié)完全經(jīng)得起推敲,，并被科學(xué)家們所認(rèn)可；而今的《敦刻爾克》,，卻又是戰(zhàn)爭片,。

敦刻爾克大撤退，是“二戰(zhàn)”史上的經(jīng)典事件,，也是世界戰(zhàn)爭史上的奇跡,。1940年5月，歐洲戰(zhàn)事正酣,，德軍借助猛烈炮火步步緊逼,，近40萬英法聯(lián)軍龜縮在狹小的法國北部地帶，只有敦刻爾克這個僅有萬余居民的小港口可以讓聯(lián)軍組織海上撤退,。按照聯(lián)軍的預(yù)想,，撤出3萬人已經(jīng)是萬幸，結(jié)果,，卻在一周之內(nèi),，救出近34萬人，是計劃的十倍還要多,。正是靠著撤出的30多萬聯(lián)軍戰(zhàn)士,，在二戰(zhàn)局勢扭轉(zhuǎn)時，英法聯(lián)軍才得收復(fù)失地,，轉(zhuǎn)敗為勝,。身為英國人的諾蘭對敦刻爾克自然如數(shù)家珍，而今終于在銀幕上重現(xiàn)77年前的敦刻爾克。

《敦刻爾克》可以說是諾蘭的反類型片,，因為它似乎和諾蘭以往的電影都不相同,，沒有燒腦懸疑，沒有細(xì)節(jié)玩味,，沒有人性黑暗,，更沒有運用眾多手段來反轉(zhuǎn)。不過,，它又帶著濃郁的諾蘭風(fēng)格,，音效恰到好處；配樂錦上添花,；場景充滿時代感,；內(nèi)容緊湊，刻不容緩,；風(fēng)格冷峻,，寒入骨髓。不僅如此,，《敦刻爾克》和好萊塢多數(shù)戰(zhàn)爭片都是不盡相同的,，它沒有后者常見的精神融入和道德說教，也沒有個人英雄主義刻畫和人性光輝傳達(dá),，甚至沒有情感沖突,，只是平靜地將鏡頭對準(zhǔn)一群士兵，在千鈞一發(fā)之時,，不惜一死,，來成全他人的存活。不過,，或許因為囿于真實事件改編,，又注重氛圍營造，《敦刻爾克》顯得較為平淡,，對普通觀眾來說吸引度可能不夠,，會影響票房的持續(xù)走高。

不管怎樣,，諾蘭都拍出了極富氣質(zhì)感的《敦刻爾克》,，自有觀眾喜，自有觀眾不喜,，票房不足為慮,。對于廣大諾蘭粉來說，諾神出手了,，并且又是大手筆,，這就足夠了,。