由此可見，破舊立新其實(shí)并不難,，重要的是用誠意和品質(zhì)為觀眾鍛造出光芒四射的標(biāo)桿性作品,，那些質(zhì)量低下之作必然會(huì)于比較之中黯然失色,，進(jìn)而在電影市場上無立足之地,。當(dāng)觀眾真正洞穿孰優(yōu)孰劣之時(shí),，便會(huì)自然而然地在心頭建立起正確的審美坐標(biāo)和價(jià)值量尺,。浩瀚斑駁的電影市場常常因?yàn)轸~龍混雜,、暗流涌動(dòng)而并不平靜,，相信只要電影人守住“以質(zhì)取勝”這根定海神針，就不會(huì)招致禍水泛濫,。

從野蠻式生長到內(nèi)涵式發(fā)展

前些年,，中國電影票房每年的大幅度增長令許多人驚嘆不已，然而到2016年,，除了春節(jié)檔破紀(jì)錄的30億元票房收入之外,，暑期檔、國慶檔,、賀歲檔都慘淡收官,，全年總票房比上年僅僅微增3%。再到今年暑期檔,，幾部熱門影片的市場表現(xiàn)呈兩極化趨勢,，大受矚目的個(gè)別佳作為國產(chǎn)電影注入了彌足珍貴的強(qiáng)心劑,，成為票房總量的決定性增長點(diǎn)。從近年中國電影的發(fā)展境遇,，清晰可見由野蠻式生長到內(nèi)涵式提升的演進(jìn)脈絡(luò),。

毋庸置疑，不斷充實(shí)內(nèi)涵才能為電影產(chǎn)業(yè)提供源源不斷的內(nèi)生動(dòng)力,，那么“內(nèi)涵”究竟指什么,？曰精神內(nèi)蘊(yùn)與藝術(shù)質(zhì)感。近日創(chuàng)造了票房神話的《戰(zhàn)狼2》便是典型個(gè)案,。影片一方面用酣暢淋漓的動(dòng)作場面把愛國主義和英雄主義進(jìn)行了無縫銜接,，另一方面在國際化敘事話語中契合了國人對中國成為崛起大國的心理期待和民族自豪感。伴隨著震撼場面,、精致鏡頭與逼真特效,，它的大獲成功理所當(dāng)然。其實(shí),，回望近些年的“爆款”影片,，如《美人魚》《大圣歸來》《湄公河行動(dòng)》等，絕大多數(shù)都堪稱文質(zhì)雙美,、形神兼?zhèn)?。?shí)踐證明，中國電影的審美突圍和產(chǎn)業(yè)破局,，應(yīng)當(dāng)更加著力于求諸己,、求諸內(nèi)、求諸品,。

同樣在這個(gè)暑期檔,，一部受到眾多“微博大V”集體推薦的紀(jì)錄片《二十二》，在良好口碑的助推下意外取得了票房逆襲,，同樣印證了中國電影的內(nèi)涵式創(chuàng)作走向,。作品聚焦了我國內(nèi)地幸存的22位“慰安婦”的遭遇和現(xiàn)狀，通過個(gè)別老人和長期關(guān)愛她們的人的“口述歷史”,，從純客觀的視角將往昔和當(dāng)下娓娓道來,，不動(dòng)聲色地完成了對于侵略者的控訴、對于受害者的同情,、對于歷史的省悟,、對于生命的悲憫。個(gè)別作品的脫穎而出雖然還不具備普遍性意義,，但至少折射出以文化含量著稱的紀(jì)錄片并不必然曲高和寡,，至少印證了單靠精神力量依然可以征服觀眾。同時(shí)也從另一側(cè)面證明，那些總是寄希望于用種種媚俗之伎倆的嘩眾取寵者,，是對觀眾心理期待的誤判,、鑒賞水準(zhǔn)的低估。中國電影不論走過什么,，“內(nèi)容為王”定會(huì)越來越成為所有電影人的堅(jiān)定共識(shí),。