讓影迷大呼過癮的,，其實(shí)是能從《猩球崛起3》看到上世紀(jì)好萊塢黃金時(shí)代電影的影子,。譬如凱撒和他的幾個(gè)伙伴們帶著小女孩諾娃，并且尋找凱撒小兒子的故事線,，讓人想起約翰·福特1956年的經(jīng)典西部片《搜索者》,，甚至有些畫面中出現(xiàn)的充滿狂野色調(diào)的黃昏天空顏色，也有《搜索者》的味道,。

而凱撒和他的幾位朋友騎著馬排成一列在鏡頭前走過的場(chǎng)面,，讓人想起黑澤明的《七武士》，這也曾是影響過美國(guó)西部片的電影,。

此外,，約翰·休斯頓導(dǎo)演1981年講述足球運(yùn)動(dòng)員逃離納粹集中營(yíng)故事的《勝利大逃亡》，在《猩球崛起3》中有看到既不失原創(chuàng)性又充滿致敬情懷的現(xiàn)代版演繹,。

影片結(jié)尾從故事編排到場(chǎng)景和色調(diào),，都能看出西塞爾·B·戴米爾1956年版《十誡》的影響。某種程度上,，《猩球崛起3》最后的大場(chǎng)面,，也算是《十誡》中摩西分開紅海帶領(lǐng)族人逃過之后，紅海重新匯合湮滅追兵的“變種”,。

音樂上，由奧斯卡最佳配樂得獎(jiǎng)?wù)哌~克·吉亞奇諾操刀的電影原創(chuàng)音樂也讓人眼前一亮,，木管樂器,、弦樂以及定音鼓等組成的交響樂顯得氣勢(shì)恢宏，有些充滿懸疑氛圍的重復(fù)簡(jiǎn)單音樂,，也頗有西部片的味道。

【表演】

瑟金斯與哈里森雙雄對(duì)陣

與前作一樣,，《猩球崛起3》中的猩猩都是由演員前期進(jìn)行動(dòng)作捕捉表演,，再將他們的表演數(shù)據(jù)移植到動(dòng)畫特效師繪制的猩猩角色身上。前兩部電影都已經(jīng)讓觀眾見識(shí)到這些提供表演數(shù)據(jù)的演員強(qiáng)大的表現(xiàn)力,。尤其是扮演凱撒的安迪·瑟金斯,，每部《猩球崛起》電影一出來，評(píng)論界都有不少人在感嘆奧斯卡欠安迪·瑟金斯一座表演類的小金人。

《猩球崛起3》中,，安迪·瑟金斯的表演依然強(qiáng)大,，與前兩部不同的是，他這次賦予凱撒“靜”的力量,。很多戲份都透過他的身姿,、眼神，甚至呼吸來展現(xiàn)出他的內(nèi)心,，雖然他也有動(dòng)作戲,，但“不怒自威”的氣場(chǎng)，全透過“靜”震懾觀眾,。

扮演上校的伍迪·哈里森,，演技也絲毫不比安迪·瑟金斯差。上校這個(gè)“反派”,，哈里森有演出他整個(gè)人生哲學(xué)以及心路歷程,，讓人明白他其實(shí)并非傳統(tǒng)那類“天生殺人狂”。而最后他的處境與自己所信奉的人生觀產(chǎn)生矛盾時(shí),，上校的復(fù)雜心態(tài),，哈里森也僅靠動(dòng)作就傳達(dá)給觀眾。這次奧斯卡虧欠的不僅是瑟金斯,，還有哈里森了,。（記者 馬澤望）