原標(biāo)題：被“嘻哈”遮蔽的,，是曾構(gòu)成華語(yǔ)流行音樂(lè)豐富樣態(tài)的清流

作為華語(yǔ)音樂(lè)史上有重要地位的音樂(lè)人，羅大佑時(shí)隔多年推出的新專輯,，依舊用真誠(chéng)的音樂(lè)講述現(xiàn)實(shí)生活中的酸甜苦辣,。圖為羅大佑為新專輯《家Ⅲ》　所拍攝的音樂(lè)錄影帶，用幾個(gè)普通家庭故事,，傳達(dá)“因?yàn)橛袗?ài),，所以不一樣的人們，有了一樣的家”的主題,。

借由網(wǎng)絡(luò)綜藝《中國(guó)有嘻哈》,，吳亦凡等借勢(shì)發(fā)布嘻哈新作。遺憾的是,，對(duì)于作品音樂(lè)價(jià)值的追求卻被淹沒(méi)在了話題與流量的喧囂之中,。(均資料圖片)

吳亦凡發(fā)布嘻哈新歌《我選擇的路》，距離他擔(dān)任“制作人”的熱門網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《中國(guó)有嘻哈》總決賽落幕不過(guò)三天,。而比他更早搭上節(jié)目熱度的，是另一位“制作人”潘瑋柏,。他發(fā)布的新專輯同樣主打嘻哈曲風(fēng),，宣傳期與節(jié)目播放期重合，讓嘻哈的熱效應(yīng)疊加,。與此同時(shí),，在眼下的網(wǎng)絡(luò)上，幾位參賽選手的《天干物燥》《Life’s A Struggle》等曲目也成為播放熱門,。嘻哈這種海外舶來(lái)的流行音樂(lè)曲風(fēng)，不再處于昔日小眾,、邊緣的窘?jīng)r,，一時(shí)風(fēng)頭無(wú)二。

與之相對(duì)的,，是張信哲,、萬(wàn)芳、羅大佑等這些華語(yǔ)樂(lè)壇曾經(jīng)的中流砥柱雖相繼發(fā)布新歌,、新專輯卻幾近悄無(wú)聲息,。他們用或深情、或恬淡的曲風(fēng),，以搖滾與交響的跨界混搭,、民族音樂(lè)元素融合下的淺吟低唱，在嘻哈千人一面的喧囂躁動(dòng)中,，各有各的姿態(tài),，成為難得的“清流”,，卻沒(méi)有引發(fā)太多反響。翻看華語(yǔ)流行音樂(lè)近期上架的新碟,，霸占榜單的,，是一眾影視劇流量小生和綜藝咖。

互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)和各類綜藝節(jié)目的興起,，理論上為流行音樂(lè)的傳播提供了更便捷的渠道,，再小眾的音樂(lè)都有發(fā)聲的機(jī)會(huì)。然而由此帶來(lái)的海量選擇,，讓作品脫穎而出更加困難,，更加直觀的點(diǎn)擊量、話題度也帶給創(chuàng)作者更大的壓力,。在這樣的情況下,，流行音樂(lè)正越來(lái)越依賴于綜藝和當(dāng)紅流量明星帶來(lái)的關(guān)注度，昔日豐富的音樂(lè)樣態(tài)正在同化,、甚至消失,。

樂(lè)壇“中流砥柱”推出新作，卻沒(méi)能吹皺當(dāng)下流行樂(lè)壇這一池春水

堅(jiān)持音樂(lè)之路的“老炮”,，羅大佑是一個(gè),。今年7月，他發(fā)布了新專輯《家Ⅲ》,。其中的《同學(xué)會(huì)》早在2014年就在電視綜藝“露臉”,，時(shí)隔三年多才得以以錄音室版本正式與樂(lè)迷見面。在《戀曲1990》唱著“孤單單的身影后寂寥的心情,，永遠(yuǎn)無(wú)怨的是我的雙眼”的羅大佑,，經(jīng)過(guò)歲月的沉淀，從旋律編曲到歌詞意境,，依舊是熟悉的“配方”,，舊時(shí)的滋味。不過(guò),，經(jīng)由林夕的詞作渲染,，更多一份千帆過(guò)盡后的舉重若輕。一首《北西南風(fēng)》中感慨“北西南風(fēng)何必問(wèn)芳蹤,，天地不欠東風(fēng)萍水又相逢,，看吹皺一池春水何從容”。

曾嘗試過(guò)舞曲,、節(jié)奏藍(lán)調(diào)的張信哲,，最終還是回到情歌路線。面對(duì)有人對(duì)他“歌路窄”的批評(píng),，他更愿意“以不變應(yīng)萬(wàn)變”———相比于與某一時(shí)期的流行元素混搭“蹭熱度”,，在他看來(lái),，辨識(shí)度和音樂(lè)本身的價(jià)值更重要。近些年他不緊不慢地推出新歌,，他說(shuō):“雖然市場(chǎng)需求在變化,，我仍然相信大家總有一個(gè)時(shí)刻，需要靜下心來(lái),，聽完一首好情歌,。”

對(duì)于這些曾站在流行前端的資深音樂(lè)人而言,，隨著歲月沉淀,，越發(fā)明白展現(xiàn)和堅(jiān)守個(gè)體的本真，才能匯聚成華語(yǔ)流行音樂(lè)豐富樣態(tài),。

華語(yǔ)流行音樂(lè)曾經(jīng)的豐富與多樣,，不該成為隨風(fēng)的往事

令人遺憾的是，在今天的流行樂(lè)壇,，這些豐富多元的聲音正在被綜藝節(jié)目帶來(lái)的同質(zhì)化聲音所淹沒(méi),。

比如當(dāng)下，最響亮的聲音就是嘻哈———借助《中國(guó)有嘻哈》這檔節(jié)目,，這種一度小眾的音樂(lè)樣式以刷屏的節(jié)奏進(jìn)入大眾視野,。“押韻”“Freestyle”等技巧性內(nèi)容被一再放大,，選手也將帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛作為第一要?jiǎng)?wù),，嘻哈內(nèi)在的審美邏輯和原創(chuàng)能力無(wú)法得到很好地發(fā)揮。沒(méi)有傳唱基礎(chǔ),、真正經(jīng)得住細(xì)細(xì)品味的原創(chuàng)作品,，卻形成了滿城爭(zhēng)說(shuō)“Freestyle”的熱鬧，喧囂而單一,。

誠(chéng)然,，流行音樂(lè)本就是“流行”“大眾”的產(chǎn)物?；厮萑A語(yǔ)流行樂(lè)史，風(fēng)靡的音樂(lè)風(fēng)格換了一茬又一茬,。然而,，即便在同一流行風(fēng)潮下，仍注重創(chuàng)作和表演的多樣化,。

上世紀(jì)80年代,，中國(guó)搖滾方興未艾。黑豹,、唐朝,、魔巖三杰奔放的奔放,，詩(shī)意的詩(shī)意。旋即校園民謠接棒,，高曉松的《同桌的你》與樸樹的《白樺林》各有各的青澀純真,。而同一時(shí)期的港臺(tái)音樂(lè)，則有相當(dāng)一部分金曲翻唱自日本歌曲,，例如張學(xué)友的《愛(ài)火花》,、張國(guó)榮的《誰(shuí)令你心癡》等。不過(guò),，經(jīng)由當(dāng)時(shí)音樂(lè)人匠心獨(dú)運(yùn)的編曲,、本土化的填詞，這些翻唱擁有了新的姿態(tài),，甚至讓人覺(jué)察不出原唱的痕跡,。

即便與嘻哈同為西洋舶來(lái)品的節(jié)奏藍(lán)調(diào)和靈魂樂(lè)，經(jīng)由幾代歌手與華語(yǔ)流行音樂(lè)的融合探索,，呈現(xiàn)出的質(zhì)感各不相同,。上世紀(jì)90年代，“第一代”杜德偉以獨(dú)特的嗓音配合簡(jiǎn)單的配器,，誕生《無(wú)心傷害》等深情繾綣的情歌小品,。陶喆的《小鎮(zhèn)姑娘》《愛(ài)，很簡(jiǎn)單》則將節(jié)奏藍(lán)調(diào)特有的轉(zhuǎn)音技巧運(yùn)用得恰如其分,。及至周杰倫,，通過(guò)《愛(ài)在西元前》《龍卷風(fēng)》將“節(jié)奏藍(lán)調(diào)”的消費(fèi)欣賞群體縮小至青少年。在此后的創(chuàng)作中,，古典音樂(lè)采樣,、電音舞曲、美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)“藍(lán)草”……均被納入他的創(chuàng)作之中,。甚至,，他和王力宏、林俊杰等人還嘗試把眾多元素與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行融合,，形成獨(dú)樹一幟的“中國(guó)風(fēng)”,，誕生了《東風(fēng)破》《青花瓷》《千里之外》等流行金曲。

潮流在迭代,，會(huì)有新的熱浪接替嘻哈,，對(duì)流行樂(lè)壇進(jìn)行下一輪沖刷。但是華語(yǔ)流行音樂(lè)曾經(jīng)的豐富與多樣,，不該成為隨風(fēng)的往事,。黃啟哲