何夕瑞制作的“三圓琴”填補(bǔ)了民樂(lè)無(wú)低音的空白,，世界小提琴演奏大師克萊默來(lái)華稱之為“東方維納斯”,。兩江新區(qū)宣傳部供圖 華龍網(wǎng)發(fā)

除了造型、用材獨(dú)特，何夕瑞的三圓琴與傳統(tǒng)小提琴的不同還在于,，其側(cè)板一邊厚一邊薄,。這是將高音做薄、低音做厚,，讓高音更集中,，同時(shí)增大了低音共鳴，讓高音清澈透明,、低音渾厚有力,。

值得一提的是，這種設(shè)計(jì)也填補(bǔ)了中國(guó)民族樂(lè)器無(wú)低音的空白,。

“何氏三圓琴”的高品質(zhì)得到了弦樂(lè)器制作領(lǐng)域?qū)I(yè)人士的公認(rèn),。2003年9月，四川音樂(lè)學(xué)院管弦系將一紙聘書(shū)送到何夕瑞手中,，聘請(qǐng)已躋身中國(guó)著名制琴師之列的他為提琴制作專業(yè)教授,。

2007年，世界小提琴演奏大師克萊默來(lái)華,，在試用了何夕瑞的三圓琴之后說(shuō)：“沒(méi)想到中國(guó)還有這么好的提琴,，我很喜歡這種有東方色彩線條的造型?！彼€把“何氏三圓琴”稱作“東方維納斯”,。

到現(xiàn)在，何夕瑞仍拒絕“何氏三圓琴”流水化生產(chǎn),，每把琴都要在他手上完成178道工序,，精雕細(xì)琢。

事實(shí)上,，像何夕瑞這樣的手工制琴人目前并不多,。數(shù)據(jù)顯示，雖然中國(guó)目前的提琴產(chǎn)量占世界總量的80%,，但和歐美等地區(qū)相比,，中國(guó)提琴的質(zhì)量仍需提升。

而何夕瑞的華麗轉(zhuǎn)身也是“工匠精神”的一個(gè)絕佳案例——它不僅在于對(duì)精益求精,、盡善盡美的傳承,，更在于與時(shí)俱進(jìn)不斷創(chuàng)新。

“只有踏踏實(shí)實(shí)在你的能力上歇盡全力,、一絲不茍,，對(duì)你自己的作品盡善盡美，最終得到大家認(rèn)可,，才配稱工匠,，才能養(yǎng)家糊口,，才能使你的行當(dāng)延續(xù)下去?！焙蜗θ鹫f(shuō),。