就在裴勇俊寫真失敗的同一年,，另一個肌肉也很發(fā)達(dá)的男藝人獲得了成功,。鄭雨薰（Rain）憑借韓劇《浪漫滿屋》以及音樂事業(yè)上的成功，登上了美國《時代周刊》的封面,。

從2004年起，韓國娛樂產(chǎn)業(yè)在藝人和影視角色塑造上走上了一條全新的道路,，這條道路不是高速公路那種規(guī)劃得很好,、鋪設(shè)得整整齊齊的路，而是實驗性的道路,，模仿美國和日本的痕跡很嚴(yán)重,，鄭雨薰的成功得益于在他身上融合的美國、日本以及韓國本土的多種元素,。

鄭雨薰有著非常典型的韓式長相,。在《浪漫滿屋》中，他飾演了一個搞流行音樂的歌手，和五年前《星夢奇緣》中安在旭飾演的“小民哥”那種韓國演歌風(fēng)格的歌手完全不同,，發(fā)型上深得日本洗剪吹款式的精髓,，造型和行事風(fēng)格則承襲了美國青年的風(fēng)格，言辭和情感上都有著西方化的直白,，身體肌肉感更強(qiáng),。

登上《時代周刊》封面后，美國媒體的批評聲中不少都是指向鄭雨薰對美國流行歌手的模仿,。但韓國真正想要的不是模仿美國,，而是獲得與之平等的地位，這種訴求并不來自于韓國娛樂業(yè),，而是2003年盧武鉉出任韓國總統(tǒng)之后提出的口號,。

和白種人主導(dǎo)的美國獲得文化上的平等，最直白體現(xiàn)在于,，從這一時期開始,，韓國電視劇中的男演員越來越白，白到反光,、白到不像黃種人,。

從六十年代樸正熙韓國第三共和國獨裁開始，以經(jīng)濟(jì)援助文明介入韓國的美國文化便在韓國社會中占據(jù)了主導(dǎo)地位,，美國浪漫愛情故事片中展示的白人男性形象彌補(bǔ)了韓國影視文化男性形象的不足,。

在影視作品中充當(dāng)白馬王子的白人男性英俊、富有,、深情,，他們對待女性的態(tài)度更加平等友善，而且會主動分擔(dān)家務(wù)活,。這都是傳統(tǒng)儒家文化影響下韓國男性做不到的,。

但是對影視作品中理想男性的憧憬并不代表韓國女性對白人男性有什么指望。

韓國女性要追求的并不是真的白人男性,，而是那些具有紳士特質(zhì),、平等精神、會幫忙做家務(wù)的現(xiàn)代男性,，而皮膚白皙,、身材健碩這些表象特征則成了白馬王子的標(biāo)志。

韓國社會,，尤其是韓國女性這種對性別地位平等的追求者在影視作品層面的反映與另一股風(fēng)潮融合了,，那就是日本刮過來的少女漫畫風(fēng)潮。

日本少女漫畫在角色塑造上受到了西方極強(qiáng)的影響,，早期白皮膚,、藍(lán)眼睛的純白種人角色暫且不提,，后期的長出黑頭發(fā)、起著日本名字的角色也往往有著更加白皙的皮膚,、更大的眼睛,、更高挑的身材、更長的腿,。

根據(jù)同名漫畫改編的《宮》

2004年開始,，韓國影視大批量改編流行的漫畫式輕小說和漫畫作品，標(biāo)志性的有根據(jù)可愛淘輕小說改編的《那小子真帥》和《狼的誘惑》,，2005年出現(xiàn)了妖艷系男子《王的男人》,，2006年熱門影視劇《宮》則參照日本皇室虛構(gòu)了韓國皇室……

韓國走紅的男明星并沒有延續(xù)鄭雨薰的西方式健碩身材，而是開始追求更加漫畫式的相貌,，更加纖細(xì),、相貌上中性特質(zhì)更加明顯，以至于出現(xiàn)了2009年電視劇《原來是美男啊》這種雙兔傍地走,，安能辨我是雌雄的橋段設(shè)計,。

2009年韓國電視劇《原來是美男啊》海報