目前在播的月火檔四部,、水木檔四部、金土檔兩部,、周末劇加周末檔五部以及晨間劇兩部,，共計(jì)十七部韓劇里,，其中起碼六部都出現(xiàn)了男性主要角色赤裸上半身的鏡頭——

他們發(fā)生在角色自己的房間里（KBS金土劇《告白夫婦》）、

賓館的房間里（JTBC金土劇《The Package》）,、

醫(yī)院病房里（SBS水木劇《當(dāng)你沉睡時(shí)》）,、

研究院宿舍里（KBS水木劇《瘋狗》）、

倉(cāng)庫(kù)里（SBS周末劇《Bravo, My Life》），

以及停尸間里（OCN周末劇《BLACK》）……

比起不穿上衣站在窗口發(fā)呆,，設(shè)置更衣場(chǎng)景算是銜接流暢的,。

這些對(duì)推進(jìn)劇情毫無(wú)意義的半裸鏡頭近年來(lái)越來(lái)越多地出現(xiàn)在韓劇中。

澎湃新聞11月2日?qǐng)?bào)道稱,，在藝人管理制度執(zhí)行相對(duì)嚴(yán)苛的韓國(guó),，拍攝裸露鏡頭需要事前協(xié)商，費(fèi)大力氣設(shè)置這些鏡頭從一個(gè)側(cè)面反映了作為電視劇主要收視群體的女性觀眾心理需求的轉(zhuǎn)變,，也從另一個(gè)側(cè)面反映了近二十年來(lái)韓國(guó)社會(huì)對(duì)于男性氣質(zhì)含義及其塑造的觀念轉(zhuǎn)變,。

在播韓劇中部分袒胸露懷的鏡頭

相比二十年前，現(xiàn)在的韓國(guó)社會(huì)要開(kāi)放許多,，盡管韓劇是一臺(tái)巨大的造夢(mèng)機(jī)器,，多少還是反映出這種趨勢(shì)，臺(tái)詞的尺度比照二十年前顯著擴(kuò)大,，電視劇主題仍然批量販賣純愛(ài),，但并不回避生理需求和婚前同居等行為，對(duì)裸露的接受程度更高,。

時(shí)間倒退二十年,，彼時(shí)販賣純愛(ài)的韓國(guó)電視劇中男性角色赤裸的場(chǎng)景是很少見(jiàn)的，主要原因當(dāng)然是社會(huì)整體相對(duì)保守的風(fēng)氣,，次要原因也在于當(dāng)時(shí)電視劇中的男性角色從設(shè)置上講根本犯不上脫掉衣服赤裸裸地對(duì)電視機(jī)前的觀眾們進(jìn)行誘惑,。

從1999年安在旭主演的電視劇《星夢(mèng)奇緣》到裴勇俊2001年主演的電視劇《情定大飯店》，在這三年的區(qū)間里,，韓國(guó)電視劇的男主角大多數(shù)都來(lái)自上流社會(huì),，不是天王巨星就是行業(yè)領(lǐng)袖。

1999年安在旭在《星夢(mèng)奇緣》中飾演追逐音樂(lè)夢(mèng)想的權(quán)貴之子

而女主角大多帶有灰姑娘的色彩,，她們出身貧寒,，通常與男主角處于同一領(lǐng)域或是從事與男主角職業(yè)領(lǐng)域關(guān)系密切的工作，權(quán)力即春藥,，男性角色們根本不用脫,，光是穿著西裝站在那里就足夠性感、誘惑十足了,。

這一時(shí)期的電視劇中男性角色通常在情感關(guān)系中掌握著絕對(duì)的主導(dǎo)權(quán),，行事霸道又一腔深情。但這種在國(guó)內(nèi)仍然十分流行的男主角款式在2002年的韓國(guó)悄悄發(fā)生了變化,，更加斯文的男性角色開(kāi)始取代“霸道總裁”受歡迎程度榜首的位置,。

《冬日戀歌》，裴勇俊和崔智友

2002年,，裴勇俊主演的韓劇《冬日戀歌》宛如一顆白色的催淚彈襲擊了東亞三國(guó),，裴勇俊飾演的男主角李民亨仍然延續(xù)著此前韓劇中一貫的男性角色設(shè)置,，在情感關(guān)系中處于主導(dǎo)地位，無(wú)比癡情,，但比照之前的男性角色文藝氣息更加濃重,。

對(duì)斯文男主角的偏好早在2000年宋承憲、元斌,、宋慧喬主演的電視劇《藍(lán)色生死戀》中便有了苗頭,。

《藍(lán)色生死戀》，元彬,、宋慧喬和宋承憲

宋承憲飾演的男主角比元斌飾演的男二號(hào)更加內(nèi)斂斯文,，不過(guò)依照男二號(hào)都是用來(lái)給觀眾愛(ài)的這種角色設(shè)置原理，當(dāng)時(shí)的電視劇制作單位仍然認(rèn)為觀眾會(huì)更加偏愛(ài)霸道總裁型男二號(hào)——這兩種對(duì)比度頗高的角色設(shè)置在十年后發(fā)生了置換,，斯文,、溫暖的男性通常是男二號(hào)專屬，而男主角則多是霸道總裁,。

憑借《冬日戀歌》,，男主角的飾演者裴勇俊在日韓兩國(guó)獲得了無(wú)與倫比的人氣，裴勇俊接下大量商業(yè)代言,，成為廣告商和大型綜合型企業(yè)最推崇的男性形象,。

值得一提的是，面部線條十分柔和的裴勇俊非常注重身體肌肉線條的塑造,，2004年裴勇俊對(duì)日發(fā)售首部寫真集《像The Image》,，內(nèi)頁(yè)中出現(xiàn)了大量赤裸上身展示肌肉的畫面。寫真集并沒(méi)有收到預(yù)期的市場(chǎng)反饋,，日本影迷對(duì)裴勇俊這種和《冬日戀歌》完全不同款式的形象完全不買賬,。

當(dāng)時(shí)的女性觀眾多數(shù)癡迷于韓劇男主角死去活來(lái)的癡情，這種“癡情”的背后是情感關(guān)系中建立在性別優(yōu)勢(shì)地位上的壓迫性主導(dǎo),，男性外形上的柔和與斯文氣質(zhì)弱化了情感關(guān)系中的壓迫感,，令女性觀眾獲得了心理上的舒適感和安全感。

清晰的肌肉線條是具有壓迫感的,，與之相關(guān)聯(lián)的暴力重新拉響了女性直覺(jué)中的警笛,。站在今天回顧裴勇俊這套寫真,，失敗之處在于裸露場(chǎng)景和暴力場(chǎng)景聯(lián)系在了一起,，色調(diào)偏暗，采用的是純硬漢系的攝影,。

近些年轉(zhuǎn)戰(zhàn)好萊塢的韓國(guó)男演員李秉憲一直走的就是這種風(fēng)格,。

李秉憲的面部線條感更強(qiáng)，飾演的角色也大多是更加粗糙的硬漢,，加上演員本人持有的典型父權(quán)社會(huì)直男觀念,，簡(jiǎn)直就是壓迫性父權(quán)硬漢的完美化身。

就在裴勇俊寫真失敗的同一年，另一個(gè)肌肉也很發(fā)達(dá)的男藝人獲得了成功,。鄭雨薰（Rain）憑借韓劇《浪漫滿屋》以及音樂(lè)事業(yè)上的成功,，登上了美國(guó)《時(shí)代周刊》的封面。

從2004年起,，韓國(guó)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)在藝人和影視角色塑造上走上了一條全新的道路,，這條道路不是高速公路那種規(guī)劃得很好、鋪設(shè)得整整齊齊的路,，而是實(shí)驗(yàn)性的道路,，模仿美國(guó)和日本的痕跡很嚴(yán)重，鄭雨薰的成功得益于在他身上融合的美國(guó),、日本以及韓國(guó)本土的多種元素,。

鄭雨薰有著非常典型的韓式長(zhǎng)相。在《浪漫滿屋》中,，他飾演了一個(gè)搞流行音樂(lè)的歌手,，和五年前《星夢(mèng)奇緣》中安在旭飾演的“小民哥”那種韓國(guó)演歌風(fēng)格的歌手完全不同，發(fā)型上深得日本洗剪吹款式的精髓,，造型和行事風(fēng)格則承襲了美國(guó)青年的風(fēng)格,，言辭和情感上都有著西方化的直白，身體肌肉感更強(qiáng),。

登上《時(shí)代周刊》封面后,，美國(guó)媒體的批評(píng)聲中不少都是指向鄭雨薰對(duì)美國(guó)流行歌手的模仿。但韓國(guó)真正想要的不是模仿美國(guó),，而是獲得與之平等的地位,，這種訴求并不來(lái)自于韓國(guó)娛樂(lè)業(yè)，而是2003年盧武鉉出任韓國(guó)總統(tǒng)之后提出的口號(hào),。

和白種人主導(dǎo)的美國(guó)獲得文化上的平等,，最直白體現(xiàn)在于，從這一時(shí)期開(kāi)始,，韓國(guó)電視劇中的男演員越來(lái)越白,，白到反光、白到不像黃種人,。

從六十年代樸正熙韓國(guó)第三共和國(guó)獨(dú)裁開(kāi)始,，以經(jīng)濟(jì)援助文明介入韓國(guó)的美國(guó)文化便在韓國(guó)社會(huì)中占據(jù)了主導(dǎo)地位，美國(guó)浪漫愛(ài)情故事片中展示的白人男性形象彌補(bǔ)了韓國(guó)影視文化男性形象的不足,。

在影視作品中充當(dāng)白馬王子的白人男性英俊,、富有、深情,，他們對(duì)待女性的態(tài)度更加平等友善,，而且會(huì)主動(dòng)分擔(dān)家務(wù)活,。這都是傳統(tǒng)儒家文化影響下韓國(guó)男性做不到的。

但是對(duì)影視作品中理想男性的憧憬并不代表韓國(guó)女性對(duì)白人男性有什么指望,。

韓國(guó)女性要追求的并不是真的白人男性,，而是那些具有紳士特質(zhì)、平等精神,、會(huì)幫忙做家務(wù)的現(xiàn)代男性,，而皮膚白皙、身材健碩這些表象特征則成了白馬王子的標(biāo)志,。

韓國(guó)社會(huì),，尤其是韓國(guó)女性這種對(duì)性別地位平等的追求者在影視作品層面的反映與另一股風(fēng)潮融合了，那就是日本刮過(guò)來(lái)的少女漫畫風(fēng)潮,。

日本少女漫畫在角色塑造上受到了西方極強(qiáng)的影響,，早期白皮膚、藍(lán)眼睛的純白種人角色暫且不提,，后期的長(zhǎng)出黑頭發(fā),、起著日本名字的角色也往往有著更加白皙的皮膚、更大的眼睛,、更高挑的身材,、更長(zhǎng)的腿。

根據(jù)同名漫畫改編的《宮》

2004年開(kāi)始,，韓國(guó)影視大批量改編流行的漫畫式輕小說(shuō)和漫畫作品,，標(biāo)志性的有根據(jù)可愛(ài)淘輕小說(shuō)改編的《那小子真帥》和《狼的誘惑》，2005年出現(xiàn)了妖艷系男子《王的男人》,，2006年熱門影視劇《宮》則參照日本皇室虛構(gòu)了韓國(guó)皇室……

韓國(guó)走紅的男明星并沒(méi)有延續(xù)鄭雨薰的西方式健碩身材,，而是開(kāi)始追求更加漫畫式的相貌，更加纖細(xì),、相貌上中性特質(zhì)更加明顯,，以至于出現(xiàn)了2009年電視劇《原來(lái)是美男啊》這種雙兔傍地走，安能辨我是雌雄的橋段設(shè)計(jì),。

2009年韓國(guó)電視劇《原來(lái)是美男啊》海報(bào)

所謂物極必反,，男性太過(guò)偏向女性化的整體氣質(zhì)存續(xù)時(shí)間久了，自然會(huì)滋生厭倦感,。

2009年,，同樣是漫畫改編的電視劇《花樣男子》播出，具有鮮明父權(quán)社會(huì)男性氣質(zhì)的霸道總裁款男主角帶上全新裝備“大長(zhǎng)腿”重裝上陣,，韓劇主要男性角色身上的男性特質(zhì)開(kāi)始從中性向男性回調(diào),。

也正是這一時(shí)期，韓國(guó)男星形象開(kāi)始對(duì)“大長(zhǎng)腿”這一特質(zhì)產(chǎn)生畸形的需求,。日本漫畫人物通常都有著超長(zhǎng)的腿部,，漫畫改編作品的觀眾對(duì)還原程度有著很高的要求，“大長(zhǎng)腿“作為標(biāo)志性的特質(zhì)被保留了下來(lái),。

韓國(guó)的漫改風(fēng)潮盛行大概有十年的時(shí)間了,，這十年里韓國(guó)實(shí)際上并沒(méi)有找到一款標(biāo)志性的、獨(dú)屬于韓國(guó)現(xiàn)代男性的形象,，那些穿著傳統(tǒng)服飾出現(xiàn)在時(shí)代劇,、穿越劇中的男性角色除了負(fù)責(zé)深情之外，并不能在造型上對(duì)當(dāng)代男性形成指引,，且隨著經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)勢(shì)頭出現(xiàn)衰退跡象,，社會(huì)逐漸趨向于保守，漫畫式的多元審美似乎也逐漸被排斥,，但漫畫式的劇情設(shè)計(jì)和角色設(shè)置的趨勢(shì)仍然沒(méi)有衰退,，它的高潮出現(xiàn)在了2013年的韓國(guó)電視劇《來(lái)自星星的你》,。

和明星,、富豪、穿越時(shí)碰到的古人談戀愛(ài)終于滿足不了韓國(guó)人了,，韓劇選出了影視行業(yè)代表千頌伊和來(lái)自外星的雄性談戀愛(ài),，金秀賢飾演的外星人都敏俊屬禁欲系，平日里做教授穿得西裝革履的,。

制服象征著身份,、地位和秩序，趨于保守的社會(huì)風(fēng)氣中,，西裝和其他制服成了備受推崇的裝扮,。想要把制服類穿得有形有款，就必須要有好身材作為支撐,。

金秀賢同一時(shí)期大熱的男演員身材仍然偏纖長(zhǎng),，肌肉有線條但膨脹感并不強(qiáng)烈，許多模特轉(zhuǎn)型做演員的,，比如最近因?yàn)樵诓ロn劇《當(dāng)你沉睡時(shí)》又火一把的李鐘碩,，就非常容易駕馭現(xiàn)實(shí)題材韓劇中的漫畫式角色。

韓國(guó)進(jìn)行影視化產(chǎn)業(yè)發(fā)展之后,，背后的推動(dòng)力之一是商業(yè),，化妝品制造、服裝設(shè)計(jì),、家具風(fēng)格乃至生活方式都被商業(yè)滲透了,，如果說(shuō)漫畫式的花樣男子時(shí)期刺激了韓國(guó)男性對(duì)面部保養(yǎng)和整體造型的需求，對(duì)好身材的推崇刺激的則是更加長(zhǎng)遠(yuǎn),、更大的身體投資,。

都敏俊之后三年,，韓國(guó)才出現(xiàn)爆款國(guó)民老公柳時(shí)鎮(zhèn)。2016年韓國(guó)電視劇《太陽(yáng)的后裔》中宋仲基飾演維和部隊(duì)所屬特戰(zhàn)警備隊(duì)大尉,，是一個(gè)需要突出男性氣質(zhì)的角色,，但這種男性氣質(zhì)再也不會(huì)是那種父權(quán)家長(zhǎng)制的男性氣質(zhì)了。

宋仲基在漫畫式人物最流行的那幾年一直沒(méi)能大紅大紫起來(lái),，他長(zhǎng)著一張不那么漫畫式的韓式娃娃臉,，面部線條圓潤(rùn)，彰顯男性氣質(zhì)的部分除了軍隊(duì)制服就剩下脫下制服后精壯的肉體了,。

韓國(guó)電視劇中的流行款式大致三年變一回,，當(dāng)下的流行款式就是“線條柔和面孔”搭配“精壯肉體”，男性角色非脫不得以全面展示,，因此越來(lái)越多的韓劇中出現(xiàn)無(wú)緣無(wú)故裸露上半身的鏡頭也只能說(shuō)是潮流所致,。

當(dāng)下韓國(guó)影視劇中的男性主要角色大概就是女性靠購(gòu)買力投票決定的終極進(jìn)化款，他們有著柔和的,、不帶侵略性的面部特征,，精壯的身體、結(jié)實(shí)飽滿的肌肉,，以及兩條大長(zhǎng)腿,。

如果說(shuō)《浪漫滿屋》時(shí)代是美日韓三國(guó)雜糅的初級(jí)款，宋慧喬像當(dāng)下大多數(shù)女性一樣似乎更傾向于選擇《太陽(yáng)的后裔》中的終極進(jìn)化款,。

公允地講,，當(dāng)下的韓劇已經(jīng)不像漫畫式韓劇最流行時(shí)那樣推崇容貌上的標(biāo)致了，轉(zhuǎn)而看中氣質(zhì),。氣質(zhì)作為一種存在和行為方式,，和容貌同樣是他人可見(jiàn)的，卻不全賴醫(yī)學(xué)手段或是上蒼垂青,，是可以通過(guò)練習(xí)獲得的,。

2003年，受健身操教練鄭多燕影響,，韓國(guó)逐漸掀起了一股健身熱潮,，帶有父權(quán)特質(zhì)的肌肉逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樽月伞⒐?jié)制,、健康和活力的象征,，成為社會(huì)新的追求，配合著社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程,、平權(quán)觀念和審美潮流的不斷轉(zhuǎn)變最終形成了當(dāng)下韓國(guó)社會(huì)對(duì)于男明星外形的要求,。這種對(duì)男性氣質(zhì)和男性形象的塑造又隨著韓流影響了泰國(guó)和中國(guó)。（戴桃疆）