時(shí)隔多年，《巴黎的最后探戈》中那場未經(jīng)演員同意而強(qiáng)行拍攝的強(qiáng)奸戲再度引發(fā)爭議,，眾多導(dǎo)演和演員就此發(fā)表看法,，談?wù)?strong class="kw">電影界在拍攝性侵戲時(shí)存在的問題，以及女性應(yīng)該如何改變這一現(xiàn)狀,。

在這場強(qiáng)奸戲中，老牌影星馬龍·白蘭度(Marlon Brando)使用黃油做潤滑劑并性侵女演員瑪利亞·施耐德(Maria Schneider),。這場戲本來就臭名昭著,，但在這支視頻當(dāng)中，貝托魯奇提供了一些新細(xì)節(jié),，承認(rèn)當(dāng)時(shí)施耐德事先并不知道這場戲的具體流程,。"我對瑪利亞很過分，因?yàn)槲覜]有告訴她接下來要發(fā)生什么,。" 貝托魯奇在視頻中說道,，"因?yàn)槲蚁胍粋€(gè)女孩的真實(shí)反應(yīng)，而不是一個(gè)演員的表演……我想看到她的羞恥反應(yīng),。我覺得她應(yīng)該很恨我和馬龍,，因?yàn)槲覀儾]有事先告知她。" 貝托魯奇補(bǔ)充說,，"要獲得某樣?xùn)|西,，你必須享有完全的自由。我不想瑪利亞演出她的羞辱與憤怒,，我想要她去體會,，而不是表演那種憤怒與羞辱。她因此恨了我一輩子,。"

雖然貝托魯奇的坦白掀起了一片聲討,，但其實(shí)這些內(nèi)幕早就被媒體公開了。早在2007年,，施耐德就在采訪中告訴《每日郵報(bào)》該片劇本中并沒有那場戲,，這個(gè)主意是馬龍·白蘭度想出來的。"他們是在開拍前才臨時(shí)告訴我,，我非常生氣,，我本來應(yīng)該打電話給我的經(jīng)紀(jì)人，或者把我的律師叫到片場,，因?yàn)槟悴荒軓?qiáng)迫演員去演劇本里沒有的戲,，但在當(dāng)時(shí)，我并不懂這些,。"她說,，"馬龍對我說:'瑪利亞，別擔(dān)心，這只是拍電影,。'但在那場戲中,，即便馬龍并沒有真正性侵我，我還是真的哭出來了……我感到莫大的羞辱,，而且說實(shí)話,，我還是覺得被強(qiáng)奸了，被馬龍和貝托魯奇一起強(qiáng)奸,。拍完那場戲之后,，馬龍并沒有安慰我，也沒有向我道歉,。謝天謝地那場戲只拍了一次就結(jié)束,。"施耐德在拍這場戲時(shí)年僅19歲，她于2011年去世,，終年58歲,。她這一生都是在吸毒、抑郁和自殺未遂中度過,。

貝托魯奇現(xiàn)在又更改了自己的說辭,，他在一份聲明中表示:"我已經(jīng)說過，但也許沒有說清楚--我和馬龍白蘭度決定不事先通知瑪利亞我們要用黃油的事情,。我們想看到她對于(使用黃油)這種過分行為的真實(shí)反應(yīng),。這也是誤解所在。有人覺得瑪利亞事先并不知道她會遭受暴力,。這是不對的!……這一切瑪利亞都知道，因?yàn)樗呀?jīng)讀過劇本了,，劇本上面把這場戲說得清清楚楚,。唯一沒有提到的就是黃油的問題。"貝托魯奇并不是唯一為自己的行為辯護(hù)的人,，他的攝影師和馬龍·白蘭度的兒子都否認(rèn)這些指控,，把這起風(fēng)波歸結(jié)于媒體的誤讀。

好萊塢和強(qiáng)奸戲有著悠久而復(fù)雜的關(guān)系,。在史瓦茲摩爾學(xué)院從事電影媒體研究的帕翠西亞·懷特教授(Patricia White)告訴 Broadly,，根據(jù)最早的審查指導(dǎo)原則，電影里連強(qiáng)奸的話題都不能討論,，更別說在影片中描繪強(qiáng)奸,。"在經(jīng)典好萊塢電影中，在六十年代末分級制度出現(xiàn)之前,，《電影制作守則》就明文規(guī)定'勾引或者強(qiáng)奸只可停留在暗示層面,，不得超出這一范疇。'這就不存在什么雙方同意的問題了。" 她解釋道,，"既然是'暗示性'內(nèi)容,，誰還能判斷到底是強(qiáng)奸還是自愿性行為?"

隨著指導(dǎo)原則的放松，電影制作者獲得越來越多的創(chuàng)作自由,，像《巴黎的最后探戈》這種越界或者直接無視底線的電影也開始出現(xiàn),。"在性愛的表現(xiàn)上，歐洲藝術(shù)電影一直都比好萊塢更加大膽露骨,，而《巴黎的最后探戈》則把它抬上了一個(gè)全新臺階,。"懷特說，"這部電影被奉為大師級作品,，給這位男性導(dǎo)演冠上天才之名,，好像把表現(xiàn)女性遭受暴力傷害變成了一件很有品味的事情。"

當(dāng)被問及自《巴黎的最后探戈》上映以來,，影視劇當(dāng)中的強(qiáng)奸和性侵內(nèi)容是否有所增加時(shí),，懷特回答道:"我不覺得在影視劇中的強(qiáng)奸內(nèi)容有增長趨勢，這是一個(gè)持續(xù)不變的常量,。利用強(qiáng)奸作為一種隱喻或者劇情催化劑固然方便,，但你可以看到業(yè)界對于電影中展現(xiàn)性侵、對于電影中歧視女性及有色人種的激烈反應(yīng)從來沒有緩和過,。"

這次好萊塢對于這一新聞的反應(yīng)就是一個(gè)最好的例子:在過去一周,，演員及導(dǎo)演紛紛站出來，公開表達(dá)他們的反感與譴責(zé),?！顿悹柆敗穼?dǎo)演愛娃·杜威內(nèi)(Ava DuVernay)在推特上轉(zhuǎn)了一篇《Elle》雜志的文章，并加了一句 "不可饒恕,。作為一位導(dǎo)演,，我完全無法理解。作為一位女性,，我感到恐怖,、惡心、憤怒,。" 女演員塞爾達(dá)·威廉姆斯(Zelda Williams)在推特上評論貝托魯奇:"你是個(gè)導(dǎo)演,，你想拍攝真正的痛苦，真正的驚恐,，真正的羞辱?去拍紀(jì)錄片啊!別在沒得到同意的情況下把你的演員推進(jìn)地獄,。" 憑借飾演美國隊(duì)長而聞名的克里斯·伊文斯(Chris Evans)則在推特上表示這一新聞徹底改變了他對貝托魯奇和白蘭度的看法，并補(bǔ)充說:"令人作嘔,，我很憤怒,。"

在接受《人物》雜志的采訪時(shí)，女演員杰西卡·查斯坦表示:"我覺得我們應(yīng)該重新審視這部電影。"并補(bǔ)充說,，"也許它應(yīng)該被定義為別的東西,，而不是一部優(yōu)秀的電影，因?yàn)橐晃慌栽谶@部電影中受害,，并且被記錄下來,，而且當(dāng)時(shí)她只有19歲，而他已經(jīng)48歲,。"

業(yè)界的許多女性都認(rèn)為貝托魯奇的評論愈加凸顯了在片場尊重,、傾聽女性的重要性，尤其是在拍攝性暴力內(nèi)容的時(shí)候,。一支由女性電影人組成的 "電影女性"(Film Fatales)組織告訴我們:"導(dǎo)演有保護(hù)演員的特殊責(zé)任,，既要保護(hù)人身安全也要保護(hù)情緒安全。這在拍攝性侵內(nèi)容時(shí)尤其重要,。貝托魯奇的行為應(yīng)該受到譴責(zé),，這也讓我們看到在好萊塢根深蒂固已久的強(qiáng)奸文化。"

曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《穿越鄉(xiāng)間路》(Crossroads),、《搶救肯尼小子》(Half-Baked)以及《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》和《瘋狂前女友》的導(dǎo)演塔姆拉·戴維斯(Tamra Davis)告訴Broadly:在拍攝性愛場景時(shí),，不管是在展現(xiàn)自愿性行為還是強(qiáng)迫性行為，健康的距離和良好的溝通都至關(guān)重要,。"有一點(diǎn)非常重要,，就是導(dǎo)演必須讓演員有安全感，讓他們知道不管發(fā)生什么都有導(dǎo)演在,，導(dǎo)演能為他們說話,，能照顧好他們。"

戴維斯說,，當(dāng)演員和導(dǎo)演在拍攝大尺度的性愛或者強(qiáng)奸戲時(shí),，"通常我都會和這些演員私下交流，把要拍的內(nèi)容好好說清楚,，詢問他們是否介意……我想要確保如果演員有顧慮,，旁邊還要有能為他們說話的人,，有能夠保護(hù)他們的人,。"戴維斯表示作為一個(gè)女性導(dǎo)演，有時(shí)她被雇來就是出于這個(gè)原因,。"作為女性,，我知道他們雇我來當(dāng)導(dǎo)演就是為了這個(gè)目的。我知道我會成為《穿越鄉(xiāng)間路》的導(dǎo)演,，"該片中雖然沒有強(qiáng)奸戲,，但出現(xiàn)了布萊妮破處的場景，"是因?yàn)樗麄円_保布萊妮在那部電影中不會受到男性傷害。"

戴維斯表示演員會提前通讀整個(gè)劇本,，以確保其中的一些大尺度戲份能在正式開拍前就提前討論好,。如果在拍攝時(shí)才突然提出拒絕，會讓局面更加難堪,。"我剛給兩個(gè)演員拍了一場床戲,，男演員對自己在鏡頭前全裸并不介意，"她回憶道,，"但女方卻提出很多要求:'我要裹住身體,，我不想張開腿，不想感受到他的私處在我的兩腿間晃蕩,，我不能接受,。'起初她情緒非常激動，拒絕拍這場戲,，直到我和她進(jìn)行交流,，了解到她的問題所在。我們是用非常專業(yè)的方式處理這個(gè)問題,，而且她也完全有權(quán)利提出這些要求,。"

她補(bǔ)充說，即便經(jīng)過討論,，如果演員在拍攝中依然感到不適或者不安全,，導(dǎo)演也有權(quán)介入。"如果男性太粗暴,，我可以大喊cut,。但在現(xiàn)實(shí)世界中，你并不一定有這個(gè)權(quán)利,。"

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