畫面的大氣干凈是劇版《白鹿原》另一特色。繼承了《懸崖》的詩意寫實主義,，劇版《白鹿原》在開篇就通過長鏡頭的調度和適當的留白彰顯了自己與市場流水線產品的區(qū)分,。當白嘉軒對著六個媳婦的墓碑靜默不語，正是此時無聲勝有聲,。白嘉軒作為白鹿村族長,，恪守著耕讀傳家的傳統(tǒng)禮法，厚實的雙腳扎根在土地之上,，行事奉行仁義之道,。他的氣質有一份內斂莊嚴，但不是死板,。而鹿子霖,，他是一個精明能干的人，盡管原則性沒有白嘉軒強,，但他更懂得算計,，卻也被算計所累。在何冰的演繹下,，鹿子霖更富有張力,。
▲《白鹿原》構圖獲贊
▲鹿子霖與父親
早在90年代，何冰就拜讀過《白鹿原》并對鹿子霖印象深刻,，在人藝排戲時,，他就有飾演鹿子霖的想法，可惜話劇導演認為當時的他還太年輕,，這事才沒有成,。
關于人物，何冰這樣理解白鹿二人：
“白嘉軒和鹿子霖其實是一個人,，如果沒有對方,，就個體而言,，可能都會誤會太多。白嘉軒重仁義卻未必和藹,，鹿子霖不仁義卻未必可恨,。白嘉軒恪守道德標準，但違背人性,，他會用刺刷打兒子，要知道農民打牲口都不會那么下狠手,；鹿子霖陰鷙自私,，但愛孩子，家里甚至出了兩個革命者,。其實兩代人之間很多都是誤會,，多問一句可能就會變成愛的傳承，但沒問就成了悲劇,?！?/p>
這段話點出了陳忠實在塑造人物上的用心。他無意刻畫一個絕對的正面形象或負面形象,，即便白嘉軒這樣的仁義之人,，也有他狠毒的一面，而鹿子霖同樣具有自己的惻隱之心,。再說女性,，比如飽受爭議的田小娥，她是欲望的載體,，卻也是受累于出身的可憐人,。她不愿一生一世只是奴顏卑屈的下等仆人,，作為女人,，她也有自己對愛和性的希冀。在郭舉人家里“做小”,，田小娥過的生活豬狗不如,，由此種下她壓抑的浴火。遇見黑娃,，她自以為抓住救命稻草,，本不過想好好過活，老天爺卻不賞臉,，讓她一場空后走向沉淪,。田小娥具有反抗意識，無奈她身處男權社會的窠臼,，男人視她為淫物,，欲火中燒便愛不釋手,，一旦斷定她違背倫理，卻要作出道德審判,。
▲黑娃與田小娥
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