《白鹿原》耗費(fèi)巨資,，卻在播出后遭遇收視滑鐵盧，連《思美人》這部“收視黑洞”劇也勝它一籌,。眼看山影和正午陽(yáng)光的年度大作熱議頻頻,，《白鹿原》的收視率卻只能在0.5左右徘回,，叫好不叫座似乎要成為它的宿命。都說(shuō)中國(guó)沒(méi)有好看的國(guó)產(chǎn)劇,，為什么有了你們又不看,？

10年立項(xiàng)、6年籌拍制作,、94位主演,、400位幕后工作人員、4萬(wàn)群演,、227天創(chuàng)作周期,，播了又停，停了又播,，電視劇《白鹿原》歷經(jīng)坎坷,，不可謂不用心，播出之前大有接棒《人民的名義》的氣勢(shì),。

導(dǎo)演劉進(jìn)和演員張嘉譯是老搭檔,，《懸崖》《一仆二主》《告密者》《秘密列車》等都有兩人的身影。劉進(jìn)善于把控大場(chǎng)面和敘事節(jié)奏,，以《懸崖》為例：它的劇情并非沒(méi)有漏洞,，但正因?yàn)槠渚o湊的敘事、鮮明的人物刻畫和對(duì)偽滿背景下時(shí)代風(fēng)貌的還原,，使它成為諜戰(zhàn)劇的一部經(jīng)典之作,。

小說(shuō)《白鹿原》是中國(guó)文學(xué)史上的一部家族史詩(shī)，它以陜西關(guān)中地區(qū)白鹿村為縮影,，通過(guò)講述白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭(zhēng),，表現(xiàn)中國(guó)半個(gè)多世紀(jì)的歷史變化。陳忠實(shí)的這部蓋棺之作借鑒了那個(gè)年代風(fēng)行的魔幻現(xiàn)實(shí)主義,，但小說(shuō)骨子里流淌著陜北的風(fēng)味,。

▲《白鹿原》構(gòu)圖精妙

在中國(guó)，家族小說(shuō)是一座富礦,，《紅樓夢(mèng)》《金瓶梅》《狂人日記》《家》都可歸入家族小說(shuō),，陳忠實(shí)選擇了這座富礦，既承接前人,，又讓自己背負(fù)巨大的挑戰(zhàn),。這樣的小說(shuō)筆力一鈍,，就會(huì)冗長(zhǎng)乏味，而且落了前人的窠臼,。

要改編這樣的大部頭,，難度極高，導(dǎo)演王全安就栽了跟頭,。飽滿的色彩、汗涔涔的人物,，民族史詩(shī)反而被欲望敘事蓋過(guò),，整部電影下來(lái)，觀眾最記得的反而是張雨綺的豐乳肥臀,。據(jù)說(shuō),，編劇蘆葦對(duì)這個(gè)版本很失望，他現(xiàn)在也在籌備重拍《白鹿原》,，但難度太大,，蘆葦如今還在撓頭。也許電視劇的容量會(huì)更適合裝下《白鹿原》,，所以劉進(jìn)先行一步,，而從現(xiàn)在的反饋來(lái)看，這一次的改編比王全安版口碑要好許多,。

想呈現(xiàn)出小說(shuō)《白鹿原》的質(zhì)感,，改編者需要把握原著對(duì)關(guān)中地區(qū)自然環(huán)境、風(fēng)土民情甚至農(nóng)人勞作習(xí)慣的刻畫,。對(duì)此,，劇組不敢怠慢，據(jù)團(tuán)隊(duì)人員透露：“（《白鹿原》）按照季節(jié)來(lái)拍,，從夏季的白鹿原出發(fā)回到冬天的白鹿原,，90%是實(shí)景?！倍鴱膶?shí)際效果來(lái)看,，那層層涌動(dòng)的麥浪、茫茫廣闊的大地,，還有第一集中仙草做的一碗油潑辣子面,，都表現(xiàn)出團(tuán)隊(duì)在把握原著質(zhì)感上的用心。

▲油潑面

▲葫蘆雞

不要小看油潑辣子面這個(gè)細(xì)節(jié),，電視劇和電影在用心程度上的區(qū)別就從這看出,。地道的老陜西人吃面看著香，但不會(huì)夾一堆面條往嘴里塞并大嚼特嚼,，劇版白嘉軒是正確吃法,，張嘉譯是陜西人,，整個(gè)劇組也是陜西人打基礎(chǔ)，所以他們明白,。而電影《白鹿原》在這一點(diǎn)上就有些想當(dāng)然,，比如段奕宏演的黑娃，他在吃面時(shí)就只是臆測(cè)了老陜吃面的樣兒,，其實(shí)那根本不是陜西人吃面的樣子,，更不是吃油潑面的樣子。電影的地道味兒不夠,，問(wèn)題就出在不用心,，而劇版《白鹿原》這方面就比較考究。

▲電影版《白鹿原》

畫面的大氣干凈是劇版《白鹿原》另一特色,。繼承了《懸崖》的詩(shī)意寫實(shí)主義,，劇版《白鹿原》在開(kāi)篇就通過(guò)長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度和適當(dāng)?shù)牧舭渍蔑@了自己與市場(chǎng)流水線產(chǎn)品的區(qū)分。當(dāng)白嘉軒對(duì)著六個(gè)媳婦的墓碑靜默不語(yǔ),，正是此時(shí)無(wú)聲勝有聲,。白嘉軒作為白鹿村族長(zhǎng)，恪守著耕讀傳家的傳統(tǒng)禮法,，厚實(shí)的雙腳扎根在土地之上,，行事奉行仁義之道。他的氣質(zhì)有一份內(nèi)斂莊嚴(yán),，但不是死板,。而鹿子霖，他是一個(gè)精明能干的人,，盡管原則性沒(méi)有白嘉軒強(qiáng),，但他更懂得算計(jì)，卻也被算計(jì)所累,。在何冰的演繹下,，鹿子霖更富有張力。

▲《白鹿原》構(gòu)圖獲贊

▲鹿子霖與父親

早在90年代,，何冰就拜讀過(guò)《白鹿原》并對(duì)鹿子霖印象深刻,，在人藝排戲時(shí)，他就有飾演鹿子霖的想法,，可惜話劇導(dǎo)演認(rèn)為當(dāng)時(shí)的他還太年輕,，這事才沒(méi)有成。

關(guān)于人物,，何冰這樣理解白鹿二人：

“白嘉軒和鹿子霖其實(shí)是一個(gè)人,，如果沒(méi)有對(duì)方，就個(gè)體而言,，可能都會(huì)誤會(huì)太多,。白嘉軒重仁義卻未必和藹,，鹿子霖不仁義卻未必可恨。白嘉軒恪守道德標(biāo)準(zhǔn),，但違背人性,，他會(huì)用刺刷打兒子，要知道農(nóng)民打牲口都不會(huì)那么下狠手,；鹿子霖陰鷙自私,，但愛(ài)孩子，家里甚至出了兩個(gè)革命者,。其實(shí)兩代人之間很多都是誤會(huì),，多問(wèn)一句可能就會(huì)變成愛(ài)的傳承，但沒(méi)問(wèn)就成了悲劇,?！?/p>

這段話點(diǎn)出了陳忠實(shí)在塑造人物上的用心,。他無(wú)意刻畫一個(gè)絕對(duì)的正面形象或負(fù)面形象,，即便白嘉軒這樣的仁義之人，也有他狠毒的一面,，而鹿子霖同樣具有自己的惻隱之心,。再說(shuō)女性，比如飽受爭(zhēng)議的田小娥,，她是欲望的載體,，卻也是受累于出身的可憐人。她不愿一生一世只是奴顏卑屈的下等仆人,，作為女人,，她也有自己對(duì)愛(ài)和性的希冀。在郭舉人家里“做小”,，田小娥過(guò)的生活豬狗不如,，由此種下她壓抑的浴火。遇見(jiàn)黑娃,，她自以為抓住救命稻草,，本不過(guò)想好好過(guò)活，老天爺卻不賞臉,，讓她一場(chǎng)空后走向沉淪,。田小娥具有反抗意識(shí)，無(wú)奈她身處男權(quán)社會(huì)的窠臼,，男人視她為淫物,，欲火中燒便愛(ài)不釋手，一旦斷定她違背倫理,，卻要作出道德審判,。

▲黑娃與田小娥

翻開(kāi)《白鹿原》這本小說(shuō),，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，幾乎沒(méi)有一個(gè)主要人物是絕對(duì)崇高,，或者被符號(hào)化,、特質(zhì)化的，白嘉軒,、鹿子霖,、白孝文、黑娃,、田小娥等,，他們都游走在善惡好壞間的灰色地帶，他們都被各自的欲望牽引著,，他們的首要本分都是頑強(qiáng)地活著,。一出出人世間的悲喜劇，由此鋪陳開(kāi),。故而,，你很難對(duì)書中人物進(jìn)行道德審判，或者圈定他們何種信仰,、何種立場(chǎng),，活著可能就是他們最大的立場(chǎng)。

如今,，劇版《白鹿原》好評(píng)如潮,，卻并不盡善盡美?！案蓛簟?，恰恰是它的缺憾。人們對(duì)它好評(píng)連連,，電視劇每一處都透出經(jīng)典的味道,，再不用像小說(shuō)最初問(wèn)世般頂著爭(zhēng)議前行。關(guān)中人民的史詩(shī),，既是一部生命長(zhǎng)詩(shī),，卻也是一部渾濁掙扎的亂世寫照。小說(shuō)《白鹿原》有一股狠勁兒,，它并非一片干凈,，而是像辣椒一般讓習(xí)慣溫水的人們面紅耳赤。但正是那渾濁的泥腥味兒,，讓它震動(dòng)天下,。

從人物塑造上，劇版《白鹿原》也在往干凈的路子靠,，像田小娥這個(gè)人物,，飾演者李沁說(shuō)：“他們想找一個(gè)眼神比較干凈的女孩,，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這是一個(gè)時(shí)代的悲劇，想讓人們更加同情她,，側(cè)重點(diǎn)會(huì)不太一樣,。我其實(shí)也問(wèn)了導(dǎo)演，為什么要我來(lái)演田小娥,，導(dǎo)演說(shuō)你符合這個(gè)人物,。可能導(dǎo)演要找的田小娥是比較干凈的,，眼神當(dāng)中透露出來(lái)的是干凈的氣質(zhì),。”與原著的不同就在于,，劇版人物少了些許土腥味兒,，氣質(zhì)更往內(nèi)收，如果說(shuō)王全安鏡頭里的人物太放縱,，那劉進(jìn)的《白鹿原》,，人物就顯得含蓄些。

這是翻拍《白鹿原》面對(duì)的尷尬,，在許許多多前人版本的參照下,，如何通過(guò)藝術(shù)加工彰顯自己的特色,，又能保有原著的狠勁辣勁陜北氣兒,？劇版《白鹿原》沒(méi)有因?yàn)檫^(guò)火而偏離軌道，但如果要觀眾心服口服,，要讓它不只是多年后一部“塵封”的規(guī)矩之作,，創(chuàng)作者們還需多花點(diǎn)心思。

▲張嘉譯捆麥子手法嫻熟

可是,，即便存在些許瑕疵,，劇版《白鹿原》依然是一部當(dāng)之無(wú)愧的好劇。扎實(shí)的劇本和拍攝,、純熟的演技和細(xì)節(jié)的考究就足夠讓它在同期電視劇中脫穎而出,。但就是這樣一部好劇，市場(chǎng)卻狠狠地潑了一盆冷水,?！度嗣竦拿x》后，都說(shuō)嚴(yán)肅題材劇作的春天到了,，《白鹿原》卻再次讓創(chuàng)作者們認(rèn)清了現(xiàn)實(shí),，這不是嚴(yán)肅正劇的春天，這只是“話題之作”的春天,。因?yàn)樯朴谥圃煸掝},，《歡樂(lè)頌2》即便質(zhì)量下滑仍能收視飄紅,，而恰恰因?yàn)槿狈υ掝}、缺少爭(zhēng)議,，良心大劇《白鹿原》正在成為一部被遺忘的作品,。

《白鹿原》的尷尬我無(wú)法視而不見(jiàn)，都說(shuō)中國(guó)沒(méi)有好看的國(guó)產(chǎn)劇,，為什么有了你們又不看,？

《白鹿原》不該如此，一個(gè)良好的電視劇市場(chǎng),，好劇不該一次次“叫好不叫座”,。我們需要更多像《白鹿原》這樣的好劇，但首先我們要珍惜,，指望懷有情懷的人們不計(jì)回報(bào)地產(chǎn)出好劇,，這本身就不現(xiàn)實(shí)。只有當(dāng)好劇擁有市場(chǎng),，它們的春天才真正來(lái)臨,。原創(chuàng)/文匯網(wǎng)

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