《白鹿原》耗費巨資,，卻在播出后遭遇收視滑鐵盧,，連《思美人》這部“收視黑洞”劇也勝它一籌,。眼看山影和正午陽光的年度大作熱議頻頻，《白鹿原》的收視率卻只能在0.5左右徘回，叫好不叫座似乎要成為它的宿命。都說中國沒有好看的國產(chǎn)劇，為什么有了你們又不看,？

10年立項、6年籌拍制作,、94位主演,、400位幕后工作人員、4萬群演,、227天創(chuàng)作周期,，播了又停，停了又播,，電視劇《白鹿原》歷經(jīng)坎坷,，不可謂不用心，播出之前大有接棒《人民的名義》的氣勢,。

導(dǎo)演劉進(jìn)和演員張嘉譯是老搭檔,，《懸崖》《一仆二主》《告密者》《秘密列車》等都有兩人的身影。劉進(jìn)善于把控大場面和敘事節(jié)奏,，以《懸崖》為例：它的劇情并非沒有漏洞,，但正因為其緊湊的敘事、鮮明的人物刻畫和對偽滿背景下時代風(fēng)貌的還原,，使它成為諜戰(zhàn)劇的一部經(jīng)典之作,。

小說《白鹿原》是中國文學(xué)史上的一部家族史詩，它以陜西關(guān)中地區(qū)白鹿村為縮影,，通過講述白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭，表現(xiàn)中國半個多世紀(jì)的歷史變化,。陳忠實的這部蓋棺之作借鑒了那個年代風(fēng)行的魔幻現(xiàn)實主義，但小說骨子里流淌著陜北的風(fēng)味,。

▲《白鹿原》構(gòu)圖精妙

在中國，家族小說是一座富礦,，《紅樓夢》《金瓶梅》《狂人日記》《家》都可歸入家族小說,，陳忠實選擇了這座富礦,，既承接前人,，又讓自己背負(fù)巨大的挑戰(zhàn)。這樣的小說筆力一鈍,，就會冗長乏味，而且落了前人的窠臼,。

要改編這樣的大部頭,，難度極高，導(dǎo)演王全安就栽了跟頭,。飽滿的色彩,、汗涔涔的人物，民族史詩反而被欲望敘事蓋過,，整部電影下來,，觀眾最記得的反而是張雨綺的豐乳肥臀。據(jù)說,，編劇蘆葦對這個版本很失望，他現(xiàn)在也在籌備重拍《白鹿原》，但難度太大,，蘆葦如今還在撓頭,。也許電視劇的容量會更適合裝下《白鹿原》，所以劉進(jìn)先行一步,，而從現(xiàn)在的反饋來看,，這一次的改編比王全安版口碑要好許多。

想呈現(xiàn)出小說《白鹿原》的質(zhì)感,，改編者需要把握原著對關(guān)中地區(qū)自然環(huán)境,、風(fēng)土民情甚至農(nóng)人勞作習(xí)慣的刻畫。對此,，劇組不敢怠慢,，據(jù)團(tuán)隊人員透露：“（《白鹿原》）按照季節(jié)來拍，從夏季的白鹿原出發(fā)回到冬天的白鹿原,，90%是實景,。”而從實際效果來看,，那層層涌動的麥浪,、茫茫廣闊的大地，還有第一集中仙草做的一碗油潑辣子面,，都表現(xiàn)出團(tuán)隊在把握原著質(zhì)感上的用心,。

▲油潑面

▲葫蘆雞

不要小看油潑辣子面這個細(xì)節(jié)，電視劇和電影在用心程度上的區(qū)別就從這看出,。地道的老陜西人吃面看著香,，但不會夾一堆面條往嘴里塞并大嚼特嚼，劇版白嘉軒是正確吃法,，張嘉譯是陜西人,，整個劇組也是陜西人打基礎(chǔ)，所以他們明白,。而電影《白鹿原》在這一點上就有些想當(dāng)然,，比如段奕宏演的黑娃，他在吃面時就只是臆測了老陜吃面的樣兒,，其實那根本不是陜西人吃面的樣子,，更不是吃油潑面的樣子。電影的地道味兒不夠,，問題就出在不用心,，而劇版《白鹿原》這方面就比較考究。

▲電影版《白鹿原》

畫面的大氣干凈是劇版《白鹿原》另一特色,。繼承了《懸崖》的詩意寫實主義,，劇版《白鹿原》在開篇就通過長鏡頭的調(diào)度和適當(dāng)?shù)牧舭渍蔑@了自己與市場流水線產(chǎn)品的區(qū)分,。當(dāng)白嘉軒對著六個媳婦的墓碑靜默不語，正是此時無聲勝有聲,。白嘉軒作為白鹿村族長,，恪守著耕讀傳家的傳統(tǒng)禮法，厚實的雙腳扎根在土地之上,，行事奉行仁義之道,。他的氣質(zhì)有一份內(nèi)斂莊嚴(yán)，但不是死板,。而鹿子霖,，他是一個精明能干的人，盡管原則性沒有白嘉軒強(qiáng),，但他更懂得算計,，卻也被算計所累。在何冰的演繹下,，鹿子霖更富有張力,。

▲《白鹿原》構(gòu)圖獲贊

▲鹿子霖與父親

早在90年代，何冰就拜讀過《白鹿原》并對鹿子霖印象深刻,，在人藝排戲時,，他就有飾演鹿子霖的想法，可惜話劇導(dǎo)演認(rèn)為當(dāng)時的他還太年輕,，這事才沒有成,。

關(guān)于人物，何冰這樣理解白鹿二人：

“白嘉軒和鹿子霖其實是一個人,，如果沒有對方,，就個體而言，可能都會誤會太多,。白嘉軒重仁義卻未必和藹,，鹿子霖不仁義卻未必可恨。白嘉軒恪守道德標(biāo)準(zhǔn),，但違背人性,，他會用刺刷打兒子，要知道農(nóng)民打牲口都不會那么下狠手,；鹿子霖陰鷙自私，但愛孩子,，家里甚至出了兩個革命者,。其實兩代人之間很多都是誤會，多問一句可能就會變成愛的傳承,，但沒問就成了悲劇,?！?/p>

這段話點出了陳忠實在塑造人物上的用心。他無意刻畫一個絕對的正面形象或負(fù)面形象,，即便白嘉軒這樣的仁義之人,，也有他狠毒的一面，而鹿子霖同樣具有自己的惻隱之心,。再說女性,，比如飽受爭議的田小娥，她是欲望的載體,，卻也是受累于出身的可憐人,。她不愿一生一世只是奴顏卑屈的下等仆人，作為女人,，她也有自己對愛和性的希冀,。在郭舉人家里“做小”，田小娥過的生活豬狗不如,，由此種下她壓抑的浴火,。遇見黑娃，她自以為抓住救命稻草,，本不過想好好過活,，老天爺卻不賞臉，讓她一場空后走向沉淪,。田小娥具有反抗意識,，無奈她身處男權(quán)社會的窠臼，男人視她為淫物,，欲火中燒便愛不釋手,，一旦斷定她違背倫理，卻要作出道德審判,。

▲黑娃與田小娥

翻開《白鹿原》這本小說,，我們會發(fā)現(xiàn)，幾乎沒有一個主要人物是絕對崇高,，或者被符號化,、特質(zhì)化的，白嘉軒,、鹿子霖,、白孝文、黑娃,、田小娥等,，他們都游走在善惡好壞間的灰色地帶，他們都被各自的欲望牽引著,，他們的首要本分都是頑強(qiáng)地活著,。一出出人世間的悲喜劇,，由此鋪陳開。故而,，你很難對書中人物進(jìn)行道德審判,，或者圈定他們何種信仰、何種立場,，活著可能就是他們最大的立場,。

如今，劇版《白鹿原》好評如潮,，卻并不盡善盡美,。“干凈”,，恰恰是它的缺憾,。人們對它好評連連，電視劇每一處都透出經(jīng)典的味道,，再不用像小說最初問世般頂著爭議前行,。關(guān)中人民的史詩，既是一部生命長詩,，卻也是一部渾濁掙扎的亂世寫照,。小說《白鹿原》有一股狠勁兒，它并非一片干凈,，而是像辣椒一般讓習(xí)慣溫水的人們面紅耳赤,。但正是那渾濁的泥腥味兒，讓它震動天下,。

從人物塑造上,，劇版《白鹿原》也在往干凈的路子靠，像田小娥這個人物,，飾演者李沁說：“他們想找一個眼神比較干凈的女孩,，因為他們認(rèn)為這是一個時代的悲劇，想讓人們更加同情她,，側(cè)重點會不太一樣,。我其實也問了導(dǎo)演，為什么要我來演田小娥,，導(dǎo)演說你符合這個人物,。可能導(dǎo)演要找的田小娥是比較干凈的,，眼神當(dāng)中透露出來的是干凈的氣質(zhì),。”與原著的不同就在于,，劇版人物少了些許土腥味兒,，氣質(zhì)更往內(nèi)收，如果說王全安鏡頭里的人物太放縱,，那劉進(jìn)的《白鹿原》,，人物就顯得含蓄些。

這是翻拍《白鹿原》面對的尷尬,，在許許多多前人版本的參照下,，如何通過藝術(shù)加工彰顯自己的特色，又能保有原著的狠勁辣勁陜北氣兒,？劇版《白鹿原》沒有因為過火而偏離軌道,，但如果要觀眾心服口服，要讓它不只是多年后一部“塵封”的規(guī)矩之作,，創(chuàng)作者們還需多花點心思,。

▲張嘉譯捆麥子手法嫻熟

可是，即便存在些許瑕疵,，劇版《白鹿原》依然是一部當(dāng)之無愧的好劇,。扎實的劇本和拍攝、純熟的演技和細(xì)節(jié)的考究就足夠讓它在同期電視劇中脫穎而出,。但就是這樣一部好劇,，市場卻狠狠地潑了一盆冷水?！度嗣竦拿x》后,，都說嚴(yán)肅題材劇作的春天到了，《白鹿原》卻再次讓創(chuàng)作者們認(rèn)清了現(xiàn)實,，這不是嚴(yán)肅正劇的春天,，這只是“話題之作”的春天。因為善于制造話題,，《歡樂頌2》即便質(zhì)量下滑仍能收視飄紅,，而恰恰因為缺乏話題、缺少爭議,，良心大劇《白鹿原》正在成為一部被遺忘的作品,。

《白鹿原》的尷尬我無法視而不見，都說中國沒有好看的國產(chǎn)劇,，為什么有了你們又不看,？

《白鹿原》不該如此，一個良好的電視劇市場,，好劇不該一次次“叫好不叫座”,。我們需要更多像《白鹿原》這樣的好劇，但首先我們要珍惜,，指望懷有情懷的人們不計回報地產(chǎn)出好劇,，這本身就不現(xiàn)實,。只有當(dāng)好劇擁有市場，它們的春天才真正來臨,。原創(chuàng)/文匯網(wǎng)

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