90年代初，張蝶退出歌壇移民澳大利亞,，曾在當(dāng)?shù)刂胁宛^駐唱,，后來(lái)又隨丈夫定居荷蘭。在荷蘭,，她重拾琵琶,，成立“張蝶琵琶藝術(shù)班”，曾在阿姆斯特丹一個(gè)廣場(chǎng)舉辦了30人的琵琶多聲部大合奏,。張薔與張行后來(lái)頻頻亮相《同一首歌》等節(jié)目,，張蝶卻在國(guó)內(nèi)銷聲匿跡，當(dāng)年的“三張”,，被演繹為“南北二張”,。

80年代中期,，流行音樂(lè)京津滬格局,，由“三張”——張薔、張行,、張蝶開始形成,。到90年代初,，廣州流行音樂(lè)崛起超過(guò)上海，與北京各立山頭,，成為中國(guó)第二個(gè)音樂(lè)中心,。天津這一代歌手，隨著謝津,、鞠鵬過(guò)早離世,，張蝶出國(guó)，胡寅寅坐牢,，李德林,、許麗麗、王曉清,、馬常寶,、張宏生等人淡出；曾異軍突起發(fā)行郭峰,、田震早期專輯,，推出王合、董清清等早期搖滾歌手的天津音像公司舉步維艱,，天津的流行音樂(lè)進(jìn)入漫長(zhǎng)的空窗期,。

90年代,，天津更成了搖滾荒漠,，嘔吐、毒草,、彌留三支樂(lè)隊(duì),，簡(jiǎn)直沒(méi)有任何同城前輩的搖滾意識(shí)可以繼承，完全靠自己開疆辟土,，被唐朝,、黑豹、魔巖三杰遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在身后,。我想說(shuō)的是,，從京津滬到北上廣，城市格局,，亦如此,。（文：何玉新）