新京報(bào)：《古董局中局》中涉及大量古董鑒定的專業(yè)知識(shí),，在寫作時(shí)如何彌補(bǔ)這塊短板,？

馬伯庸：多閱讀論文，多請(qǐng)教專家,，多聽圈內(nèi)人聊天,，然后再加上一些文學(xué)手法渲染，實(shí)在不懂就避實(shí)就虛。

新京報(bào)：你寫的《長安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽》等作品,，對(duì)于人們衣食住行的描寫,，有著濃郁的煙火氣，這是如何做到的,？

馬伯庸：實(shí)地調(diào)研是最必須的,，你只有去到實(shí)地，才能感受到那種氣息,。不親身站在故事的發(fā)生地,，是想象不出故事生長的。長安和洛陽都是我最愛去的城市之一,，去那里考察是一種享受,。

新京報(bào)：《風(fēng)起洛陽》中有很多洛陽美食，比如冷泉黑魚,、冰酪,、羊湯、洛陽水席等,，作為一名資深“吃貨”,，你最喜歡哪道美食？

馬伯庸：我最喜歡洛陽的羊肉湯,，還有牛肉湯,，每次去都吃不夠。

《風(fēng)起洛陽》劇照。

新京報(bào)：《長安十二時(shí)辰》播出后帶火了西安的水盆羊肉等美食,，你覺得《風(fēng)起洛陽》會(huì)帶火哪種美食,？

馬伯庸：預(yù)測(cè)觀眾喜歡什么美食，成功率和買彩票差不多,。我們只能做到最好,，把選擇權(quán)留給觀眾去決定。

《長安十二時(shí)辰》中的美食水盆羊肉。

新京報(bào)：平時(shí)生活中,，你廚藝如何,，有沒有拿手菜？

馬伯庸：幾乎沒下過廚,，安心地當(dāng)一個(gè)被動(dòng)的吃貨,。

“不是市場(chǎng)上什么火，就去跟風(fēng)寫什么，而是開開心心寫好自己擅長的東西,?！?/p>

新京報(bào)：雖然你的很多小說被改編成影視作品，但你基本都沒有參與相關(guān)編劇工作,，你覺得作為作家寫作和作為編劇寫作,，有什么不同？

馬伯庸：小說是一種非線性的詩化表達(dá),，而劇本是一種視聽語言,，兩者的建構(gòu)邏輯是不一樣的。外人看來,，似乎區(qū)別不大,，其實(shí)兩者差別非常大，技術(shù)壁壘很高,。會(huì)寫小說,，不一定會(huì)寫劇本，反之亦然,。

新京報(bào)：如何看待原著小說和影視改編作品之間的關(guān)系,？

馬伯庸：改編作品是原著的一次再敘事，有所延展,，也有所發(fā)揮,，兩者共享同一個(gè)精神內(nèi)核，但表現(xiàn)方式卻肯定是不同的,。

新京報(bào)：你的很多小說之所以被影視公司青睞,，除了故事吸引人之外，是不是你的文字也比較適合改編影視化,？

馬伯庸：一個(gè)作品是否適合改編影視化,，我覺得最關(guān)鍵的原因，是在于它是否能給讀者提供一種共鳴,。也許是情感的共鳴，也許是經(jīng)歷的共鳴,，也許是情懷的共鳴,，當(dāng)這種連接感建立起來，那么無論是小說,、電影,、電視劇還是話劇、動(dòng)畫,，都會(huì)獲得成功,。

《長安十二時(shí)辰》中的美食鏡頭,。