由哲騰文化出品,，傅若巖,、孫博擔(dān)任監(jiān)制，董云飛擔(dān)任編劇,、導(dǎo)演,，孔慶心、馬卓君,、陳齊等演員主演的密室懸疑喜劇《核桃沒有仁》近日在國家話劇院小劇場上演,。該劇講述了一位謊稱自己是精神病院跑出來的“病人”，逃到了一棟陳舊的老宅,，隨之遇到了住在這宅子里的老人,，在此期間，老人總是會以各種各樣的方式,，表達她對思念的人的愛意，而這些愛意總會錯誤地傳遞到“病人”身上,。為了不讓老人“傷心”,，他不得不配合老人演出各種各樣啼笑皆非的情節(jié)對話,，但最終揭開了一段不為人知,，卻關(guān)乎二人的悲慘故事。二人對話中所傳遞給觀眾的線索,，成了這部懸疑喜劇最大看點之一,，而最終的三種結(jié)局，也將通過觀眾手持的紅,、白牌及棄權(quán)來決定,。據(jù)悉，該劇將演出至12月12日,。

繼續(xù)找尋原創(chuàng)作品孵化影視作品的可能性

密室懸疑喜劇《核桃沒有仁》的創(chuàng)作靈感源于編劇兼導(dǎo)演董云飛的一場夢,，第一版曾于2019年在武漢首演。在武漢老鄉(xiāng),、該劇監(jiān)制孫博的推薦下,，這部作品被哲騰文化創(chuàng)始人、總監(jiān)傅若巖選中,，并決定投入小劇場制作,。傅若巖認(rèn)為，“《核桃沒有仁》選用了由觀眾來決定的開放性結(jié)局,，從形式上很有新意,。作為只有兩個角色的喜劇，主打懸疑與燒腦的創(chuàng)作概念,，也更加符合年輕人的喜好,。”

近些年,，隨著如阿加莎·克里斯蒂,、東野圭吾等IP改編成的戲劇作品不斷被搬上舞臺，在傅若巖看來,，至少他們的作品在國內(nèi)已經(jīng)形成了比較好的市場氛圍,。無論書迷或戲迷，均擁有很大的受眾群體,。雖然國內(nèi)懸疑小說也有部分作品在往舞臺發(fā)展,，但原創(chuàng)小劇場懸疑劇幾乎沒有,。傅若巖覺得，懸疑推理IP作品的火爆已經(jīng)不只限于舞臺,，近兩年如“迷霧劇場”等懸疑題材的網(wǎng)劇,，受眾群也呈上升趨勢?！罢茯v文化以前就有諸多原創(chuàng)劇場作品轉(zhuǎn)到影視的成功案例,，因此也有很多影視公司關(guān)注到我們的原創(chuàng)作品?！逗颂覜]有仁》本輪演出在給觀眾帶來一些驚喜的同時,，也在尋求從原創(chuàng)戲劇孵化到影視的可能性?！?/p>

喜劇背后是悲劇

《核桃沒有仁》是一部四幕劇,，三種開放式結(jié)局的小劇場話劇。該劇被“案發(fā)”當(dāng)日,，相同的“天氣預(yù)報”播報劃分成四段主要敘事空間,。在前三幕“不完整”的播報中，老人面對闖入家中的“病人”,，先后將其看作自己的情人,、兒媳（受害者）、兒子三種不同身份,，而后展開了充滿線索的對話,。直至最后一幕的完整播報中，真相才漸漸浮出水面,，“老人”的真實身份才被徹底揭開,。

從舞臺表現(xiàn)上，《核桃沒有仁》是一部充滿空間感的作品,，從沒有設(shè)置窗戶的宛如密室的空間,，到老人通過三種身份不斷變換與“病人”對話，受害人真實身份的揭示與獨白,，觀眾決定三種結(jié)局的走向等,。在90分鐘時間里，表演空間被不斷打碎又重組,。表達上看似荒誕,，卻讓線索在笑點與看似無關(guān)的劇情里時隱時現(xiàn)。

觀眾置身劇場內(nèi),，于現(xiàn)實與想象間穿行,，猶如劇場版的《羅生門》，循環(huán)往復(fù)回到同一個起點,，觀眾也配合“老人”進行著對“復(fù)仇”計劃的多重想象,。其中,，在第一幕與第二幕的幕間，導(dǎo)演設(shè)置了紅衣女子（受害者）打著傘從觀眾席前經(jīng)過,，隨后傳來驚恐的尖叫聲,，甜蜜的笑聲與警笛聲，或許已將觀眾引入沉思,。

現(xiàn)場觀眾趙女士在接受采訪時表示,，《核桃沒有仁》是小劇場少見的懸疑喜劇作品，它既有小劇場應(yīng)有的歡脫感,，也有懸疑劇的線索要素。作品看似背負(fù)著喜劇的外殼,，但卻充斥著“人之善惡,，只在一念之間”的內(nèi)涵。拋開“我穿裙子,，有錯嗎”這一看似作品中心議題的討論,，受害者的成長與生活中的境遇，害人者心生邪念的誘因,，這些都成為更值得思考的內(nèi)容,。編劇雖然開放性地為觀眾設(shè)置了三個不同結(jié)局，但從現(xiàn)實角度而言,，往往悲劇發(fā)生后,，所有的義正言辭都顯得蒼白無力。受害者無法穿越時空,，在悲劇發(fā)生前阻止一切,，破碎的家庭也永遠也不會團圓，這或許才是作品最讓人感到無力的地方,。

【部分線索揭秘】

從第二幕開始,，在老人面對臆想成兒媳的“病人”，言語間已經(jīng)表露了受害人的職業(yè)屬性,。老人在嫌棄這一職業(yè)的同時,，也帶有非常嚴(yán)重的封建觀念，而受害人職業(yè)的揭示與老人的初始態(tài)度,，實為整部作品成功與否的關(guān)鍵,。這一幕中，編劇用了較大篇幅展現(xiàn)老人臆想“兒媳”生子的場景,，通過兩位演員的無實物表演,，看似歡脫且荒誕，但聯(lián)系到“病人”多次提及的一股熟悉的氣味,，足以令人細(xì)思恐極,。

第二幕接近尾聲,，當(dāng)“病人”舉槍面向老人的瞬間，幼年原生家庭的影響,，也使其放下殺心,，展現(xiàn)出渴望母愛的一面，甚至將槍口指向了自己,，這在第二幕與第三幕的幕間得以印證,。在案發(fā)后，“病人”裝精神病人被送進醫(yī)院,，在醫(yī)生對其進行精神測試時,，道出了一段不為人知的家庭往事。由于從小喜歡模仿精神病父親的種種行為,，導(dǎo)致幼年母愛缺失,。在這部作品里，在每一幕中,，均出現(xiàn)老人用手機給“病人”拍照的情景,。除了她在言語間透露出的線索外，“病人”每次閃躲的過程中都會下意識地學(xué)起當(dāng)年父親的某個動作,，這里表現(xiàn)出家庭對于個人心理層面的深遠影響,。

《核桃沒有仁》劇照，演出方供圖

第三幕,，在一場老人對于“復(fù)仇失敗”的想象之后,，兒子的真實身份也在老人言語間被徹底揭開。全劇最重要的線索發(fā)生在第三幕與第四幕的幕間,，“老人與兒媳”“老人與情人”“老人與兒子”三段毫不相干的獨白背后,，隱藏著關(guān)于“婆媳”二人的命運走向，這是戲中最大的一條線索,。

新京報資深記者劉臻