由哲騰文化出品,，傅若巖、孫博擔(dān)任監(jiān)制,，董云飛擔(dān)任編劇,、導(dǎo)演，孔慶心,、馬卓君,、陳齊等演員主演的密室懸疑喜劇《核桃沒有仁》近日在國家話劇院小劇場(chǎng)上演。該劇講述了一位謊稱自己是精神病院跑出來的“病人”,，逃到了一棟陳舊的老宅,，隨之遇到了住在這宅子里的老人，在此期間,，老人總是會(huì)以各種各樣的方式,，表達(dá)她對(duì)思念的人的愛意，而這些愛意總會(huì)錯(cuò)誤地傳遞到“病人”身上,。為了不讓老人“傷心”,，他不得不配合老人演出各種各樣啼笑皆非的情節(jié)對(duì)話，但最終揭開了一段不為人知,，卻關(guān)乎二人的悲慘故事,。二人對(duì)話中所傳遞給觀眾的線索，成了這部懸疑喜劇最大看點(diǎn)之一,，而最終的三種結(jié)局,，也將通過觀眾手持的紅、白牌及棄權(quán)來決定,。據(jù)悉,，該劇將演出至12月12日。

繼續(xù)找尋原創(chuàng)作品孵化影視作品的可能性

密室懸疑喜劇《核桃沒有仁》的創(chuàng)作靈感源于編劇兼導(dǎo)演董云飛的一場(chǎng)夢(mèng),，第一版曾于2019年在武漢首演,。在武漢老鄉(xiāng),、該劇監(jiān)制孫博的推薦下,，這部作品被哲騰文化創(chuàng)始人、總監(jiān)傅若巖選中,，并決定投入小劇場(chǎng)制作,。傅若巖認(rèn)為，“《核桃沒有仁》選用了由觀眾來決定的開放性結(jié)局,，從形式上很有新意,。作為只有兩個(gè)角色的喜劇，主打懸疑與燒腦的創(chuàng)作概念，也更加符合年輕人的喜好,?！?/p>

近些年，隨著如阿加莎·克里斯蒂,、東野圭吾等IP改編成的戲劇作品不斷被搬上舞臺(tái),，在傅若巖看來，至少他們的作品在國內(nèi)已經(jīng)形成了比較好的市場(chǎng)氛圍,。無論書迷或戲迷,，均擁有很大的受眾群體。雖然國內(nèi)懸疑小說也有部分作品在往舞臺(tái)發(fā)展,，但原創(chuàng)小劇場(chǎng)懸疑劇幾乎沒有,。傅若巖覺得，懸疑推理IP作品的火爆已經(jīng)不只限于舞臺(tái),，近兩年如“迷霧劇場(chǎng)”等懸疑題材的網(wǎng)劇,，受眾群也呈上升趨勢(shì)?！罢茯v文化以前就有諸多原創(chuàng)劇場(chǎng)作品轉(zhuǎn)到影視的成功案例,，因此也有很多影視公司關(guān)注到我們的原創(chuàng)作品?！逗颂覜]有仁》本輪演出在給觀眾帶來一些驚喜的同時(shí),，也在尋求從原創(chuàng)戲劇孵化到影視的可能性?！?/p>

喜劇背后是悲劇

《核桃沒有仁》是一部四幕劇,，三種開放式結(jié)局的小劇場(chǎng)話劇。該劇被“案發(fā)”當(dāng)日,，相同的“天氣預(yù)報(bào)”播報(bào)劃分成四段主要敘事空間,。在前三幕“不完整”的播報(bào)中，老人面對(duì)闖入家中的“病人”,，先后將其看作自己的情人,、兒媳（受害者）、兒子三種不同身份,，而后展開了充滿線索的對(duì)話,。直至最后一幕的完整播報(bào)中，真相才漸漸浮出水面,，“老人”的真實(shí)身份才被徹底揭開,。

從舞臺(tái)表現(xiàn)上，《核桃沒有仁》是一部充滿空間感的作品,，從沒有設(shè)置窗戶的宛如密室的空間,，到老人通過三種身份不斷變換與“病人”對(duì)話，受害人真實(shí)身份的揭示與獨(dú)白，觀眾決定三種結(jié)局的走向等,。在90分鐘時(shí)間里,，表演空間被不斷打碎又重組。表達(dá)上看似荒誕,，卻讓線索在笑點(diǎn)與看似無關(guān)的劇情里時(shí)隱時(shí)現(xiàn),。

觀眾置身劇場(chǎng)內(nèi)，于現(xiàn)實(shí)與想象間穿行,，猶如劇場(chǎng)版的《羅生門》,，循環(huán)往復(fù)回到同一個(gè)起點(diǎn)，觀眾也配合“老人”進(jìn)行著對(duì)“復(fù)仇”計(jì)劃的多重想象,。其中,，在第一幕與第二幕的幕間，導(dǎo)演設(shè)置了紅衣女子（受害者）打著傘從觀眾席前經(jīng)過,，隨后傳來驚恐的尖叫聲,，甜蜜的笑聲與警笛聲，或許已將觀眾引入沉思,。

現(xiàn)場(chǎng)觀眾趙女士在接受采訪時(shí)表示,，《核桃沒有仁》是小劇場(chǎng)少見的懸疑喜劇作品，它既有小劇場(chǎng)應(yīng)有的歡脫感,，也有懸疑劇的線索要素,。作品看似背負(fù)著喜劇的外殼，但卻充斥著“人之善惡,，只在一念之間”的內(nèi)涵,。拋開“我穿裙子，有錯(cuò)嗎”這一看似作品中心議題的討論,，受害者的成長(zhǎng)與生活中的境遇,，害人者心生邪念的誘因，這些都成為更值得思考的內(nèi)容,。編劇雖然開放性地為觀眾設(shè)置了三個(gè)不同結(jié)局,，但從現(xiàn)實(shí)角度而言，往往悲劇發(fā)生后,，所有的義正言辭都顯得蒼白無力,。受害者無法穿越時(shí)空，在悲劇發(fā)生前阻止一切,，破碎的家庭也永遠(yuǎn)也不會(huì)團(tuán)圓,，這或許才是作品最讓人感到無力的地方,。

【部分線索揭秘】

從第二幕開始,，在老人面對(duì)臆想成兒媳的“病人”，言語間已經(jīng)表露了受害人的職業(yè)屬性。老人在嫌棄這一職業(yè)的同時(shí),，也帶有非常嚴(yán)重的封建觀念,，而受害人職業(yè)的揭示與老人的初始態(tài)度，實(shí)為整部作品成功與否的關(guān)鍵,。這一幕中,，編劇用了較大篇幅展現(xiàn)老人臆想“兒媳”生子的場(chǎng)景，通過兩位演員的無實(shí)物表演,，看似歡脫且荒誕,，但聯(lián)系到“病人”多次提及的一股熟悉的氣味，足以令人細(xì)思恐極,。

第二幕接近尾聲,，當(dāng)“病人”舉槍面向老人的瞬間，幼年原生家庭的影響,，也使其放下殺心,，展現(xiàn)出渴望母愛的一面，甚至將槍口指向了自己,，這在第二幕與第三幕的幕間得以印證,。在案發(fā)后，“病人”裝精神病人被送進(jìn)醫(yī)院,，在醫(yī)生對(duì)其進(jìn)行精神測(cè)試時(shí),，道出了一段不為人知的家庭往事。由于從小喜歡模仿精神病父親的種種行為,，導(dǎo)致幼年母愛缺失,。在這部作品里，在每一幕中,，均出現(xiàn)老人用手機(jī)給“病人”拍照的情景,。除了她在言語間透露出的線索外，“病人”每次閃躲的過程中都會(huì)下意識(shí)地學(xué)起當(dāng)年父親的某個(gè)動(dòng)作,，這里表現(xiàn)出家庭對(duì)于個(gè)人心理層面的深遠(yuǎn)影響,。

《核桃沒有仁》劇照，演出方供圖

第三幕,，在一場(chǎng)老人對(duì)于“復(fù)仇失敗”的想象之后,，兒子的真實(shí)身份也在老人言語間被徹底揭開。全劇最重要的線索發(fā)生在第三幕與第四幕的幕間,，“老人與兒媳”“老人與情人”“老人與兒子”三段毫不相干的獨(dú)白背后,，隱藏著關(guān)于“婆媳”二人的命運(yùn)走向，這是戲中最大的一條線索,。

新京報(bào)資深記者劉臻