《1921》用正青春的角度描寫建黨的歷史,，與當(dāng)下年輕觀眾產(chǎn)生共情。

2021年的主旋律影視作品,，在弘揚(yáng)主流價值觀,、繼承情感充沛?zhèn)鹘y(tǒng)的同時，在創(chuàng)作上也與時俱進(jìn),，帶來了一些新變化,，變得更加吸引年輕觀眾，與時代同頻共振,。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示,，《長津湖》與《1921》的累計想看人數(shù)中，29歲以下的年輕觀眾占比分別為49.2%與59.9%,。據(jù)藝恩數(shù)據(jù)顯示,，主旋律電視劇主要受眾集中在18-29歲年齡段，29歲以下的年輕觀眾占比為77.4%,。

《長津湖》在投資制作規(guī)模上創(chuàng)下中國影史之最,，拓展了主旋律電影的重工業(yè)化道路；《革命者》采用非線性敘事結(jié)構(gòu),，讓李大釗回歸到普通人,，極具煙火氣；《守島人》以質(zhì)樸真誠的方式講故事,，不說教,，不煽情，卻更有力量,；《1921》用正青春的角度描寫建黨的歷史,，與當(dāng)下年輕觀眾產(chǎn)生共情的同時，也為年輕觀眾的愛國情緒找到了合適出口,。就像導(dǎo)演黃建新談《1921》時所說,，“要跟現(xiàn)在的觀眾共情，大家共同閱讀,、共同理解,。”

“打破”,，是2021年主旋律電視劇的核心關(guān)鍵詞,。《覺醒年代》打破宏大主題的常規(guī)講述方式,，藝術(shù)化地再現(xiàn)了新文化運(yùn)動,、五四運(yùn)動的時代風(fēng)云和歷史畫卷,；《理想照耀中國》《山海情》打破主旋律等于“高偉正”的刻板印象，既能看到高大,，更能看到生活,，平實地講述了歷史洪流中普通人的動人故事；《我們的新時代》《功勛》等作品則打破平鋪直敘的拍攝,，以單元劇等全新講述形式給主旋律帶來新鮮感和可看性……而“打破”的背后,，是主旋律的守正創(chuàng)新，也正是這種與時俱進(jìn)的新變化,，令有生命的歷史更加感染年輕人,。

【制作規(guī)模】

投資更大,，更商業(yè)類型化

近幾年,，內(nèi)地主旋律電影逐漸走向商業(yè)類型化，投資制作規(guī)模不斷提升,。今年上映的主旋律電影中,，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《懸崖之上》是一部標(biāo)準(zhǔn)的諜戰(zhàn)片，通過類型片的包裝呈現(xiàn)了紅色特工們在那個年代的犧牲奉獻(xiàn)精神,。李駿執(zhí)導(dǎo)的《峰爆》則以災(zāi)難片形式表現(xiàn)了基建人在危急時刻挺身而出的無畏精神,，片中用大量特效支撐故事發(fā)展。

《長津湖》為中國電影重工業(yè)發(fā)展寫下新篇章,。

電影《長津湖》更是將主旋律電影的商業(yè)類型化做到了極致,，為中國電影重工業(yè)發(fā)展寫下新篇章。影片制作規(guī)模,、投資規(guī)模,、拍攝時間跨度、動用的演職人員數(shù)量都創(chuàng)下了中國影史之最,。因為疫情關(guān)系，影片籌備期就長達(dá)兩年多,；三位導(dǎo)演率領(lǐng)三組人馬,，全部演員在三個組中協(xié)調(diào)檔期，歷時6個月拍攝,，如果把重疊的拍攝時間完全展開,，劇組拍攝了460個工作日；本片也創(chuàng)下國產(chǎn)影片服裝道具數(shù)量之最,，是中國電影史上前期人員最多的一次,，達(dá)到了7000多人，加上后期,，參與電影制作的人員達(dá)到了1.2萬,。影片的后期特效由中國內(nèi)地、中國香港以及韓國、英國,、俄羅斯等全球80多個特效團(tuán)隊共同完成,。僅仁川登陸短短一場戲，特效就制作了10個月,。而《長津湖》的市場收益也令人滿意,，目前以57.56億元的票房成績，位居內(nèi)地影史票房榜首位,。

【主題表達(dá)】

減少說教,，用故事娓娓道來

主旋律電影很容易陷入一種過度說教的泥沼，觀眾不喜歡看電影的時候,，耳邊一直有聲音在灌輸一些思想理念,。

《守島人》用平實感人的鏡頭講述夫妻兩人在島上32年的生活。

根據(jù)“人民楷?！蓖趵^才和愛人王仕花守島32年的感人事跡改編的電影《守島人》,，很容易會被拍成一部帶有說教性質(zhì)的宣傳片，拍攝之前導(dǎo)演陳力也很擔(dān)心,，“拍完了以后特別怕人家覺得,，怎么還不如一篇報道感動人，我怕毀了這個題材,?！痹趧”緞?chuàng)作階段，陳力定了一個創(chuàng)作方向：不要故意給故事增加矛盾沖突,，不要討巧觀眾編造故事,，也不要按照主旋律模式拔高主人公的立意，全片不要一句口號式的臺詞,，也不要任何故意煽情或故意升華主題的東西,，就講兩人在島上32年的生活，把這個做實做好,，就能打動觀眾,。陳力特別注重真實感，她一直秉承著一個理念：“再會寫的編劇,，也寫不過真實的生活,。”所以,，采風(fēng)是必要的,。為此，編劇丁涵前后三次上島采風(fēng),。

在拍攝《峰爆》前,，導(dǎo)演李駿說劇本階段最大的難度是,，如何體現(xiàn)出中國式災(zāi)難救援故事的情感狀態(tài)，以及這種家國情懷,。如何體現(xiàn)得自然樸實不肉麻,，也不拔高，這種分寸,，戲份分配的比例,，是最難的一件事情，要反復(fù)推敲,。在拍攝過程中,，演員朱一龍和黃志忠有一場“直升機(jī)上父親給兒子穿鞋”即興發(fā)揮的戲，很自然也很感人,，黃志忠認(rèn)為,，這種即興創(chuàng)作的感覺，是特別幸福的事情,。不管什么類型的電影,，都要靠感情的傳遞，讓觀眾產(chǎn)生共情,，這就是電影最有魅力的地方,。

以歌詠志,以詩意鋪陳歷史

過去，主旋律電視劇作品大多以宏大敘事,、樸素寫實為基本表達(dá)風(fēng)格,，而今年的作品卻不約而同將“詩意”作為全新的創(chuàng)作關(guān)鍵詞。

《覺醒年代》中正在創(chuàng)作的魯迅,。

《覺醒年代》用了大量隱喻作為詩意表達(dá),，將動物入畫，以車轍,、長城作為歷史文化背景的特別符號,，通過棗樹、風(fēng)沙等寫意的方式傳達(dá)歷史之韻,。例如劇集開篇,，老百姓的車、北洋軍閥的士兵馬隊的馬蹄子,，都要從車轍上踩踏過去，甚至張勛復(fù)辟時扔下來的黃龍旗也落在了車轍上,。在故事發(fā)生的1915年,，西方已經(jīng)進(jìn)入工業(yè)革命時代，但中國,，還在用車轍,。在張永新看來,，這些視覺上的符號所形成的隱喻是不言而喻的。例如,，魯迅在創(chuàng)作《狂人日記》時,，鏡頭緩緩拉向窗外，一縷清冷的月光打在棗樹上,。棗樹意象取自于魯迅創(chuàng)作的散文詩《秋夜》,，其同樣象征著桀驁不馴、向天刺穿的精氣神,。張永新曾坦言,，他希望通過藝術(shù)化的視覺符號，讓觀眾了解歷史的同時,，也能獲得更深層次的思考,。

《百煉成鋼》中毛主席劃火柴的鏡頭。

《百煉成鋼》,、《光榮與夢想》則大膽選擇了“以歌詠志”,。《光榮與夢想》用楊開慧念詩的聲音作為背景音,，結(jié)合書信畫面,，將聲、畫結(jié)合,。音樂慢慢響起,，歷史故事通過音樂形成了一個“詩化”的世界?！栋贌挸射摗芬浴秶H歌》,、《歌唱祖國》等多首時代歌曲串聯(lián)起八大板塊，板塊間以獨(dú)創(chuàng)的“情境”段落作為卡點,，綜合運(yùn)用大合唱,、舞臺劇等方式，實現(xiàn)歷史與現(xiàn)實跨越時空的對話,。據(jù)悉,，該劇的第一個鏡頭也是導(dǎo)演毛衛(wèi)寧在開拍后一個月重拍的——通過毛主席劃火柴，到亮起汽燈,，再到旭日東升,，來寓意尋找光明的革命道理。毛衛(wèi)寧希望臺詞是莎士比亞式的,，能展現(xiàn)出這部劇的詩意,。

【人物塑造】

讓“高偉正”變成身邊的普通人

如今主旋律電影的人物，不再是片面追求“高偉正”的形象,，而是回歸到了普通人的塑造,。無論是《守島人》中的王繼才和王仕花夫婦,，還是《中國醫(yī)生》中的醫(yī)務(wù)人員，他們都是現(xiàn)實生活中的普通人,，就連《革命者》中的主角,，中國共產(chǎn)主義運(yùn)動的先驅(qū)李大釗，在片中都被塑造成一個有血有肉的人,，充滿了煙火氣的農(nóng)夫,、父親和丈夫。

飾演李大釗的演員張頌文說,，讓他來演李大釗,，一定塑造得有血有肉。片中出現(xiàn)了很多李大釗吃飯的戲,，比如在早點攤前吃油條,，和毛澤東吃火鍋等很生活化的場景。這是導(dǎo)演徐展雄一直強(qiáng)調(diào)的,，不要把李大釗先生束之高閣,，成為一個高高在上的人物，“要讓李大釗更有煙火氣,，當(dāng)客人吃了很多肉的時候,，他也會心疼自己的錢。所有這些小細(xì)節(jié),，都在支撐我們想要做一個有血有肉的李大釗,。”

《革命者》中李大釗有很多耕種等生活化場景,。

大部分觀眾知道李大釗是中國共產(chǎn)主義運(yùn)動的先驅(qū),、中國共產(chǎn)黨主要創(chuàng)始人之一……但《革命者》為觀眾呈現(xiàn)了之前在影視作品中沒有見過的李大釗的一些生活中的側(cè)面。徐展雄說,，大家可能沒有見過李大釗彈鋼琴,，主創(chuàng)在搜集資料過程中，發(fā)現(xiàn)李大釗其實是會彈鋼琴的,，他家里有一架鋼琴,，經(jīng)常會彈給孩子們聽。觀眾也經(jīng)常在影視作品中看到李大釗和陳獨(dú)秀,、毛澤東,、孫中山等人的戲，但可能沒見過他在農(nóng)田里和老農(nóng)一起耕種是什么樣的,，而這些日常生活中充滿溫度的點滴正是《革命者》第一次呈現(xiàn)給觀眾的,。

注重生活描寫，講述平凡中的不平凡

今年的主旋律電視劇作品早已不再板起嚴(yán)肅面孔,，塑造干癟的歷史人物,，而是通過貼近群眾生活的表達(dá)，塑造有血有肉的“人”,，讓觀眾接受他們的真實,。

《我們的新時代》之《緊急營救》中的民間救援隊。

首先是將普通人作為主角,?！独硐胝找袊啡珓?0個故事中，不僅有鄧稼先,、陳望道,，也有下崗女工、快遞小哥,。據(jù)總導(dǎo)演傅東育介紹,，這些選題部分來自全網(wǎng)選題征集活動，部分由主創(chuàng)團(tuán)隊從人物的時代代表性,、故事感染力等角度進(jìn)行考量甄選而來,。《我們的新時代》則選取了北京社區(qū)志愿者,、邊境排爆手,、貴州青年村醫(yī)、浙江大學(xué)生村官,、民間救援隊等基層黨員,。其中，《騰飛》中的國產(chǎn)新支線飛機(jī)制造,，《緊急營救》中的民間救援隊以及《排爆精英》中的邊境排爆手,，是首次被搬上熒屏。而《山海情》更是講述了平凡中的不平凡,。該劇從引水難的基礎(chǔ)設(shè)施問題,，以及村民不配合搬遷的情緒講起，將物質(zhì),、精神多方面壓力帶給脫貧工作的困難,，在家長里短的表達(dá)中展開。而后,，組織村民種植蘑菇發(fā)展生產(chǎn),、寧夏女工到福建工廠就業(yè)等接二連三的小故事，則進(jìn)一步真實且接地氣地展現(xiàn)了具有中國特色的脫貧思路舉措,，展現(xiàn)了脫貧工作里動人的溫暖情懷,。

即便是講述偉人故事的《覺醒年代》、《功勛》等,，也通過有血有肉的人物塑造,，試圖將歷史與生活的距離拉近,。《覺醒年代》塑造了陳獨(dú)秀,、李大釗,、魯迅、陳延年等一批志存高遠(yuǎn)的革命先輩,，但融入到特定環(huán)境中,，竟也不顯得說教，能讓觀眾在歷史中毫無穿越感,。據(jù)悉,，導(dǎo)演張永新曾帶領(lǐng)主創(chuàng)查閱大量史實資料，試圖挖掘每一個歷史背后立體的人像,，千方百計塑造出一個個活生生的人,。編劇龍平平也曾表示，如果只寫陳獨(dú)秀和李大釗的革命過程,，那還是教科書的內(nèi)容,，而劇本則需要將他們的家庭生活、父子關(guān)系,、朋友之間的友誼等拓展開來,，有志同道合，也有矛盾沖突,。恰恰是這些,，才使故事好看。

【主流觀眾】

年輕人不會覺得悶,，自然同頻共振

年輕觀眾是當(dāng)下電影市場的主流觀影群體,，主旋律電影的創(chuàng)作在完成藝術(shù)表達(dá)的同時，如何與年輕觀眾的審美共情,，成為大多數(shù)創(chuàng)作者面臨的問題,。今年上映的幾部主旋律電影，比如《長津湖》《1921》《革命者》等,，在完成電影的美學(xué)表達(dá)之外,，也都與現(xiàn)在的年輕觀眾產(chǎn)生了共情，為他們的愛國情緒找到了合適出口,，并取得了不錯的票房成績,。

據(jù)資料記載，1921年“一大會議”的代表們,，平均年齡僅有28歲,。如果不算何叔衡與董必武兩位略微年長的代表，平均年齡僅有23歲。導(dǎo)演黃建新找到了今天與100年前的心理對接點,，就是年輕,、正青春，用正青春的角度來寫這段歷史,。影片通過生動描繪一大代表們的生活細(xì)節(jié),，讓原本只在歷史書上讀到過的人物，變得有溫度,、可感知。黃建新說,，以往的主旋律電影有點理性,，它給我們展示的人物就是在歷史節(jié)點上的性格色彩，而不是多面的,，于是我們這次想表達(dá)角色原本二十出頭的自身魅力,，比如三個年輕人會去大世界，開會時拍桌子瞪眼睛,，這是他們旺盛的生命力和屬于青春的本能的生動性,，我們希望通過影片中開天辟地的偉大事件和感人的藝術(shù)形象，與今天的年輕人同頻共振,。

《革命者》的主創(chuàng)也找到了打通觀眾情感的通道,，監(jiān)制管虎、導(dǎo)演徐展雄和主演張頌文在拍攝前就達(dá)成共識,，要拍一部具備革命浪漫主義色彩的電影,，讓很多90后、00后的觀眾觀看這類題材不會感到悶,，是有它的美好,，有它的美學(xué)意義在里面的。

大膽起用年輕演員,，分配合適角色

除了藝術(shù)創(chuàng)作上的守正創(chuàng)新,，近幾年主旋律也逐漸在作品形式、主創(chuàng)陣容上實現(xiàn)大膽突破,。不僅以單元劇,、系列短劇等形式，集結(jié)了一眾影視劇的黃金班底,，同時將這些創(chuàng)作者排列組合,，為主旋律挖掘出多種表現(xiàn)風(fēng)格。

《功勛》選擇了單元劇形式,，為八位“共和國勛章”獲得者分別打造了6集故事,。每個單元都選擇了當(dāng)下市場風(fēng)格截然不同的創(chuàng)作者，且注重“老中青”的搭配。例如《孫家棟的天路》單元選擇了《鶴唳華亭》的70后導(dǎo)演楊文軍搭配《穿越火線》的80后青年編劇徐速,；《默默無聞張富清》選擇了《激情燃燒的歲月》導(dǎo)演康洪雷和編劇陳枰,。也正因如此，《功勛》中可以看到倒敘,、平鋪,、報告劇、插敘等各種各樣的表現(xiàn)手法,，讓主旋律作品更有新鮮感和觀賞性,。

年輕演員王俊凱主演《理想照耀中國》之《遠(yuǎn)方，不遠(yuǎn)》,。

“流量”也在今年主旋律作品中扮演不可或缺的角色,，其中不乏對年輕觀眾需求以及網(wǎng)絡(luò)關(guān)注熱度的考量，但青年演員同樣為主旋律帶來了不一樣的青春色彩,?！段覀兊男聲r代》邀請了李雪健、劉敏濤,、薩日娜等中老年戲骨,，也選擇了白敬亭、吳倩,、譚松韻等年輕演員來飾演大學(xué)生村官等角色,。《理想照耀中國》集結(jié)了王凱,、靳東,、井柏然、趙麗穎等中青年演員,，也匯集了張藝興,、吳磊、王俊凱等一批90后,、00后演員,。據(jù)悉，《理想照耀中國》中的原型人物里年輕人居多,，例如王一博飾演的黃埔奇才蔣先云只有20多歲,；王俊凱主演的單元《遠(yuǎn)方，不遠(yuǎn)》不僅致敬了“港珠澳大橋”總工程師林鳴,，同時也結(jié)合了高考元素,。年輕演員可以更好地幫助觀眾回到那個年代?？倢?dǎo)演傅東育曾坦言,，“我覺得年輕演員不是問題,，這些年輕演員的呈現(xiàn)，我可以負(fù)責(zé)任地說,，這是他們真正的表演狀態(tài),，他們是做得到的?！?/p>

新京報資深記者滕朝張赫