中年男性角色在表達上雖遜色于女性,，但依然坦率,。《愛情神話》中的老白中年離異,，深知中年人談戀愛,、結婚需要面對的諸多難題，但對愛情依然抱有憧憬,，渴望追求李小姐,，愿意為對方做好早飯、叫她起床,?！缎∶艏摇分械年愖浚段业那鞍肷分械馁R涵,，《一仆二主》中的楊樹等角色,，也都是在面對諸多阻礙時，仍敢于向自己最愛的人表達愛意,。

《愛情神話》的導演邵藝輝在接受媒體采訪時曾表示,，兩張白紙相愛很容易，但是對于成年人來說,，大家都經歷過很多,，感情世界非常豐富，如果還能去愛一個人,，分量肯定和年輕時有所不同,。

而中年情感戲實現更開放的表達，與社會心理的轉變也密不可分,。史宇表示,，過去的中年人并非沒有情感需求，只是中國人對情感的表達不開放,，甚至是被壓抑了,，大家都不好意思提?！霸瓉淼募议L都會教育我們,，要隱忍自己的情緒，要無私,；不要哭，要堅強,?！边^去來史宇的心理門診咨詢的中年人，大多也不愿探討情感話題,，更多希望從作為家長,，或者作為其他社會身份的角度去探討,。他們似乎認為這樣才被允許。

但隨著時代發(fā)展進步,，在史宇的觀察中，中年人逐漸開始正視自己的需求,，尤其是個人情感,。“大家開始明白,，除了社會的身份角色以外,，你還是你自己。我們從小是在隱忍教育下長大的,。但是現在我們已經開始‘醒悟’了,，就覺得‘表達’并不可恥，而且并不是你不表達了,，它就消失了,。它依然存在，甚至會用另一種方式傷害你,?！?/p>

美國的社會學家曾提出“情緒勞動”的概念。這個概念提出,，除了體力勞動會讓人感到很辛苦以外,，還有一種高昂的付出是“情緒勞動成本”?！氨热缯f我給你兩個工作選擇,，一個是你可以正常表達情緒，一個是你必須隱忍情緒,，比如像客服,、售后服務等。大部分人還是會選擇情緒自由的狀態(tài),?！痹谑酚羁磥恚绻心耆说那榫w差值過大,，就像過去被認為不配談感情,，只能談工作談孩子，那中年人的情感只會越來越貧瘠和壓抑,?！艾F在越來越多中年人發(fā)現，只有自己的情感相對充盈，你才能有力量去給予他人,?！?/p>

《愛情神話》中,，徐崢飾演的老白追求馬伊琍飾演的李小姐。

C.中年情感逐漸回歸自我

除了對現實殘酷,，對真摯愛情的袒露,，這一批中年人對自我的更高追求，也更容易給正在經歷中年危機的觀眾一些正面思考和引導,。

中年人的自我回歸,，是如今觀眾對于中年情感戲是否合格的評判標準?！缎∶艏摇分?，離異再婚的李萍經歷了高齡懷孕、流產,、丈夫入獄后發(fā)現其在國外有私生子,，李萍并沒有選擇忍氣吞聲。她毅然選擇離婚,，并到另一個城市重新創(chuàng)業(yè),。“沒了他我也不是吃不上飯,。就算不能叱咤風云,，我也還能瀟灑走一回?！薄恫换笾谩分?，女主角簡單出身鄉(xiāng)村，選擇放棄穩(wěn)定工作來到大城市后,，卻發(fā)現未婚夫出軌,。但她并沒有選擇原諒或者改變對方，反而成為一個行動能力極強的“反抗實踐者”,，不顧家里的反對果斷與未婚夫分手,，靠自己的能力再次收獲了事業(yè)和愛情。

在《不惑之旅》中，梅婷飾演簡單,。

《小敏家》總制片人徐曉鷗在接受《娛理》采訪時曾表示,，以往的中年愛情都寫的是能不能好好過日子,，能不能和諧地與上下兩代去融合?！埃ǖ┻@其實都離愛情的本質有一些遠了。我們要回到愛情本身,?！?/p>

《愛情神話》的演員倪虹潔也在接受采訪時說，90后的邵藝輝給了她們很多全新的思維邏輯,，“原來女生是可以這樣的嗎,？我為什么要秉承前面那些人走過的路，為什么不能走我自己的路,？”

在史宇看來,，過去的年代確實更強調情感中的無私奉獻，要讓別人感覺到幸福,，但本質上這是一種情感壓抑,。“中年人關注自己,，也不是自私,。我們只有在不迷失自己，保持自我意識和自我探索的基礎上,，才有更多的力量做更多的事情,，去愛自己的孩子，愛家人,，把工作做好,。”在史宇看來,，當下中年情感戲對自我的回歸是值得被鼓勵的,，“我們應當強調每個人擁有幸福的能力，也相當于找到了一個更健康的,、更持久的付出方式,。”

——未來——

A.中產市場需求更大

對于中年情感戲未來的發(fā)展,，知名制作人,、影評人譚飛表示，過往幾年,，影視劇太重視青年向愛情,，甜寵、霸總等類型,，就正如影視圈一度流行“流量至上“一樣,，好像中年愛情關心的人少,。但這并不代表中年人沉默了，沒有喜歡的東西,，反倒這個群體人數占比更大,，消費能力更強，只是由于工作和家庭的牽絆沒有那么多精力去發(fā)聲,?！爸心耆说挠谶@個時代是一定會被挖掘出來的，甚至放大,?！薄缎∶艏摇贰稅矍樯裨挕返茸髌繁阏宫F了一種社會趨勢：成熟、有況味,，帶中產向的愛情有一種隱秘莫測的美,，且受社會家庭影響更大后，能產生一種跟命運共振的未知未來,。在譚飛看來,，這種未來更牽動人心；這樣的展現,，在今后或許也會成為更主流的創(chuàng)作方向,。“因為不止中年人,，年輕人也能從中年故事中找到能自洽的趣味,，找到讓他們覺得新鮮的信息量?！?/p>

史宇同樣認可,，中年情感未來或成為新的藝術表達方向，其關鍵點在于強烈的“共情”,，即能讓中年人在不舒適的現實環(huán)境下找到些許安慰,。“而且我認為,，劇中一旦有了和現實非常類似的情況,，觀眾是肯定會獲得一定的理解和安慰的。所以我認為這些劇,，會給當下的中年人帶來一些積極意義,，至少是懂他們了?！?/p>

B.應接受中年人的真實樣貌

《愛情神話》和《小敏家》播出后也并非沒有異議,。有部分網友曾表示，“為何美麗獨立的中年女性總要配油膩大叔,？”,、“中年偶像劇也太違和了,。”這些看似自相矛盾的聲音,，似乎也讓中年情感戲的未來創(chuàng)作陷入新的問題：中年情感究竟應該如何藝術化,？

在譚飛看來，觀眾應當慢慢接受影視劇里中年人應有的樣貌,，比如有皺紋,、有肚子，這才是現實生活中,，真實中年人的樣子?！翱赡芪覀冊瓉磉^于強調,，這個人得特別年輕、美麗,。這本來就是一種影像上比較‘虛假’的追求,。像《愛情神話》很受歡迎，里面徐崢的肚子也不小,，但觀眾還是覺得,，這個男人挺好的。所以我覺得還是要吻合真實生活和真實樣貌,。真誠,，永遠比虛假有力量?！?/p>

而對于中年人能不能“浪漫”和適當的“偶像劇”,，史宇認為，原來中年人不配談感情,，只配談孩子和生活,，這本就是一種壓抑。而如今中年人“被允許”談感情了,，為什么不可以浪漫,？中年人的生活也是需要浪漫的，就像《小敏家》中陳卓和小敏坐在樓下,，打開車后備廂,，喝著紅酒數星星的情節(jié)?！袄寺秃⒆硬⒉粚α?，并非做浪漫的事就會忽視孩子。浪漫也并不一定特別復雜,，可能就是類似上面提及這些簡單的事,，很容易實現,。很多過去大家自以為必然的聯系或結果，其實也可能是存在嚴重誤區(qū)的,。我覺得（接受中年人浪漫）是一個進步的過程,，這本身就是更健康的情感模式，不需要額外處理因為隱忍情感所產生的消耗,?！?/p>

《小敏家》中,，陳卓和小敏喝著紅酒數星星。

新京報首席記者張赫