中年男性角色在表達(dá)上雖遜色于女性，但依然坦率,?！稅矍樯裨挕分械睦习字心觌x異，深知中年人談戀愛,、結(jié)婚需要面對(duì)的諸多難題,，但對(duì)愛情依然抱有憧憬，渴望追求李小姐,，愿意為對(duì)方做好早飯,、叫她起床?！缎∶艏摇分械年愖?，《我的前半生》中的賀涵，《一仆二主》中的楊樹等角色,，也都是在面對(duì)諸多阻礙時(shí),，仍敢于向自己最愛的人表達(dá)愛意。

《愛情神話》的導(dǎo)演邵藝輝在接受媒體采訪時(shí)曾表示,，兩張白紙相愛很容易,，但是對(duì)于成年人來說，大家都經(jīng)歷過很多,，感情世界非常豐富,，如果還能去愛一個(gè)人，分量肯定和年輕時(shí)有所不同,。

而中年情感戲?qū)崿F(xiàn)更開放的表達(dá),，與社會(huì)心理的轉(zhuǎn)變也密不可分。史宇表示,，過去的中年人并非沒有情感需求,，只是中國人對(duì)情感的表達(dá)不開放，甚至是被壓抑了,，大家都不好意思提,?！霸瓉淼募议L(zhǎng)都會(huì)教育我們，要隱忍自己的情緒,，要無私,；不要哭，要堅(jiān)強(qiáng),?！边^去來史宇的心理門診咨詢的中年人，大多也不愿探討情感話題,，更多希望從作為家長(zhǎng),，或者作為其他社會(huì)身份的角度去探討。他們似乎認(rèn)為這樣才被允許,。

但隨著時(shí)代發(fā)展進(jìn)步,，在史宇的觀察中，中年人逐漸開始正視自己的需求,，尤其是個(gè)人情感,。“大家開始明白,，除了社會(huì)的身份角色以外,，你還是你自己。我們從小是在隱忍教育下長(zhǎng)大的,。但是現(xiàn)在我們已經(jīng)開始‘醒悟’了,，就覺得‘表達(dá)’并不可恥,，而且并不是你不表達(dá)了,，它就消失了。它依然存在,，甚至?xí)昧硪环N方式傷害你,。”

美國的社會(huì)學(xué)家曾提出“情緒勞動(dòng)”的概念,。這個(gè)概念提出,，除了體力勞動(dòng)會(huì)讓人感到很辛苦以外，還有一種高昂的付出是“情緒勞動(dòng)成本”,?！氨热缯f我給你兩個(gè)工作選擇，一個(gè)是你可以正常表達(dá)情緒,，一個(gè)是你必須隱忍情緒,，比如像客服、售后服務(wù)等,。大部分人還是會(huì)選擇情緒自由的狀態(tài),?！痹谑酚羁磥恚绻心耆说那榫w差值過大,，就像過去被認(rèn)為不配談感情,，只能談工作談孩子，那中年人的情感只會(huì)越來越貧瘠和壓抑,?！艾F(xiàn)在越來越多中年人發(fā)現(xiàn)，只有自己的情感相對(duì)充盈,，你才能有力量去給予他人,。”

《愛情神話》中，徐崢飾演的老白追求馬伊琍飾演的李小姐,。

C.中年情感逐漸回歸自我

除了對(duì)現(xiàn)實(shí)殘酷,，對(duì)真摯愛情的袒露，這一批中年人對(duì)自我的更高追求,，也更容易給正在經(jīng)歷中年危機(jī)的觀眾一些正面思考和引導(dǎo),。

中年人的自我回歸，是如今觀眾對(duì)于中年情感戲是否合格的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),?！缎∶艏摇分校x異再婚的李萍經(jīng)歷了高齡懷孕,、流產(chǎn),、丈夫入獄后發(fā)現(xiàn)其在國外有私生子，李萍并沒有選擇忍氣吞聲,。她毅然選擇離婚,，并到另一個(gè)城市重新創(chuàng)業(yè)?！皼]了他我也不是吃不上飯,。就算不能叱咤風(fēng)云，我也還能瀟灑走一回,?！薄恫换笾谩分校鹘呛?jiǎn)單出身鄉(xiāng)村,，選擇放棄穩(wěn)定工作來到大城市后,，卻發(fā)現(xiàn)未婚夫出軌。但她并沒有選擇原諒或者改變對(duì)方,，反而成為一個(gè)行動(dòng)能力極強(qiáng)的“反抗實(shí)踐者”,，不顧家里的反對(duì)果斷與未婚夫分手,，靠自己的能力再次收獲了事業(yè)和愛情。

在《不惑之旅》中，梅婷飾演簡(jiǎn)單,。

《小敏家》總制片人徐曉鷗在接受《娛理》采訪時(shí)曾表示,，以往的中年愛情都寫的是能不能好好過日子，能不能和諧地與上下兩代去融合,?！埃ǖ┻@其實(shí)都離愛情的本質(zhì)有一些遠(yuǎn)了。我們要回到愛情本身,?！?/p>

《愛情神話》的演員倪虹潔也在接受采訪時(shí)說，90后的邵藝輝給了她們很多全新的思維邏輯,，“原來女生是可以這樣的嗎,？我為什么要秉承前面那些人走過的路，為什么不能走我自己的路,？”

在史宇看來,，過去的年代確實(shí)更強(qiáng)調(diào)情感中的無私奉獻(xiàn)，要讓別人感覺到幸福,，但本質(zhì)上這是一種情感壓抑,?！爸心耆岁P(guān)注自己,，也不是自私,。我們只有在不迷失自己,，保持自我意識(shí)和自我探索的基礎(chǔ)上，才有更多的力量做更多的事情,，去愛自己的孩子,，愛家人，把工作做好,。”在史宇看來,，當(dāng)下中年情感戲?qū)ψ晕业幕貧w是值得被鼓勵(lì)的,，“我們應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)每個(gè)人擁有幸福的能力，也相當(dāng)于找到了一個(gè)更健康的,、更持久的付出方式,。”

——未來——

A.中產(chǎn)市場(chǎng)需求更大

對(duì)于中年情感戲未來的發(fā)展,，知名制作人,、影評(píng)人譚飛表示,，過往幾年，影視劇太重視青年向愛情,，甜寵,、霸總等類型，就正如影視圈一度流行“流量至上“一樣,，好像中年愛情關(guān)心的人少,。但這并不代表中年人沉默了，沒有喜歡的東西,，反倒這個(gè)群體人數(shù)占比更大,，消費(fèi)能力更強(qiáng)，只是由于工作和家庭的牽絆沒有那么多精力去發(fā)聲,?！爸心耆说挠谶@個(gè)時(shí)代是一定會(huì)被挖掘出來的，甚至放大,?！薄缎∶艏摇贰稅矍樯裨挕返茸髌繁阏宫F(xiàn)了一種社會(huì)趨勢(shì)：成熟、有況味,，帶中產(chǎn)向的愛情有一種隱秘莫測(cè)的美,，且受社會(huì)家庭影響更大后，能產(chǎn)生一種跟命運(yùn)共振的未知未來,。在譚飛看來,，這種未來更牽動(dòng)人心；這樣的展現(xiàn),，在今后或許也會(huì)成為更主流的創(chuàng)作方向,。“因?yàn)椴恢怪心耆?，年輕人也能從中年故事中找到能自洽的趣味,，找到讓他們覺得新鮮的信息量?！?/p>

史宇同樣認(rèn)可,，中年情感未來或成為新的藝術(shù)表達(dá)方向，其關(guān)鍵點(diǎn)在于強(qiáng)烈的“共情”,，即能讓中年人在不舒適的現(xiàn)實(shí)環(huán)境下找到些許安慰,。“而且我認(rèn)為,，劇中一旦有了和現(xiàn)實(shí)非常類似的情況,，觀眾是肯定會(huì)獲得一定的理解和安慰的。所以我認(rèn)為這些劇,，會(huì)給當(dāng)下的中年人帶來一些積極意義,，至少是懂他們了,。”

B.應(yīng)接受中年人的真實(shí)樣貌

《愛情神話》和《小敏家》播出后也并非沒有異議,。有部分網(wǎng)友曾表示,，“為何美麗獨(dú)立的中年女性總要配油膩大叔？”,、“中年偶像劇也太違和了,。”這些看似自相矛盾的聲音,，似乎也讓中年情感戲的未來創(chuàng)作陷入新的問題：中年情感究竟應(yīng)該如何藝術(shù)化,？

在譚飛看來，觀眾應(yīng)當(dāng)慢慢接受影視劇里中年人應(yīng)有的樣貌,，比如有皺紋,、有肚子，這才是現(xiàn)實(shí)生活中,，真實(shí)中年人的樣子,。“可能我們?cè)瓉磉^于強(qiáng)調(diào),，這個(gè)人得特別年輕,、美麗。這本來就是一種影像上比較‘虛假’的追求,。像《愛情神話》很受歡迎,，里面徐崢的肚子也不小，但觀眾還是覺得,，這個(gè)男人挺好的,。所以我覺得還是要吻合真實(shí)生活和真實(shí)樣貌。真誠,，永遠(yuǎn)比虛假有力量,。”

而對(duì)于中年人能不能“浪漫”和適當(dāng)?shù)摹芭枷駝　?，史宇認(rèn)為,，原來中年人不配談感情，只配談孩子和生活,，這本就是一種壓抑,。而如今中年人“被允許”談感情了，為什么不可以浪漫,？中年人的生活也是需要浪漫的，就像《小敏家》中陳卓和小敏坐在樓下,，打開車后備廂,，喝著紅酒數(shù)星星的情節(jié),。“浪漫和孩子并不對(duì)立,，并非做浪漫的事就會(huì)忽視孩子,。浪漫也并不一定特別復(fù)雜，可能就是類似上面提及這些簡(jiǎn)單的事,，很容易實(shí)現(xiàn),。很多過去大家自以為必然的聯(lián)系或結(jié)果，其實(shí)也可能是存在嚴(yán)重誤區(qū)的,。我覺得（接受中年人浪漫）是一個(gè)進(jìn)步的過程,，這本身就是更健康的情感模式，不需要額外處理因?yàn)殡[忍情感所產(chǎn)生的消耗,?！?/p>

《小敏家》中,，陳卓和小敏喝著紅酒數(shù)星星。

新京報(bào)首席記者張赫