近期,，隨著電視劇《小敏家》和電影《愛情神話》的播出與上映,，“中年人的愛情”成為觀眾熱議的話題,。相較于之前關(guān)注中年人如何在愛情和婚姻中拉扯、維系,，如何用隱忍逃避危機(jī)與痛苦,，如今，大眾更關(guān)注作為個體的中年男人,、中年女人,，如何在身處人生最困境之時，拋開自怨自艾的模樣,，保留完整的自我,，進(jìn)而在感情中尋找到更好的自己。

歸根結(jié)底,，與其說觀眾是與“中年人愛情”產(chǎn)生共鳴,，不如是迫切地為中年的自己尋找到某種人生自洽。

黃磊、周迅主演的《小敏家》是近期熱播劇,。

——原因——

A.中年困惑更現(xiàn)實(shí),，更具參考價值

《小敏家》呈現(xiàn)了諸多中年人的現(xiàn)實(shí)困惑：陳卓（黃磊飾演）和劉小敏（周迅飾演）分別離婚后，選擇一起展開全新的生活,。但子女教育和戀愛,、前妻前夫的干擾、空巢老人養(yǎng)老,，職業(yè)步入瓶頸,，以及是否要再一次步入婚姻等問題，都讓他們對生活不斷產(chǎn)生質(zhì)疑,，但仍試圖在其中尋找幸福生活的方法論,。同理，陳建斌,、梅婷,、涂松巖主演的《不惑之旅》講述了正在面臨事業(yè)瓶頸的圖書出版商馬列文，與北漂女教師簡單,，在歷經(jīng)中年的情感波折,、對理想的現(xiàn)實(shí)打擊之后，選擇笑著面對生活困惑的故事,。

陳建斌,、梅婷主演《不惑之旅》,。

相較其他情感類型，中年情感作品似乎更容易展現(xiàn)和延伸現(xiàn)實(shí)社會的“困惑”與“現(xiàn)實(shí)”,。這也是這類作品更易獲得共鳴的原因之一,。

《不惑之旅》的導(dǎo)演韓杰表示，中年人是社會的中流砥柱,，家庭責(zé)任,，社會重?fù)?dān)，以及對自我的尋找,，這些都到了一個非常關(guān)鍵的時刻,。所以他們精神層面上的困惑是社會最需要關(guān)注的，也是文藝作品值得去刻畫表現(xiàn)的,?！拔覀兛倳哪贻p走向中年，再從中年走向老年,，中年是承擔(dān)責(zé)任最大的階段,。”

國家二級心理咨詢師史宇向新京報記者表示,，她曾接待過諸多遭遇情感考驗的中年人,，絕大多數(shù)的痛點(diǎn)都在于家庭、事業(yè),、情感之間的排序與平衡,。在20歲到30歲階段，年輕人正面臨工作的黃金歲月,，想要獲得成績必然要投入大部分時間,；相應(yīng)的，感情上便會有所舍棄，甚至選擇晚婚晚育,。而等人到中年的時候,，事業(yè)、家庭,、情感同時撲面而來,，幾乎每件事都容易面對一地雞毛。

“偶像劇里那些完美的愛情,，還是給那些未婚的小女孩們看的,，可能會讓她們期待完美的愛情和婚姻。但是對于已經(jīng)在婚姻和職場上歷練了這么久的中年人,，他們可能不再需要甜蜜的故事,，更多是希望在劇中投射一些自己的影子。比如,，女主角遇到職場和情感的沖突,，她是如何權(quán)衡的？我是不是能夠從中受用,？”在史宇看來,，中年情感戲展現(xiàn)的困惑與故事更為現(xiàn)實(shí)，對于大部分觀眾而言,，現(xiàn)實(shí)參考性意義較強(qiáng),，是值得花時間成本去看的。

B.中年人開始正視情緒表達(dá)

更愿意袒露感情和愛,，是近些年中年情感戲的另一個變化,。

在《愛情神話》中，倪虹潔飾演的格洛瑞亞便是一個敢愛敢恨的中年女人,，對于愛情從不猶豫和糾結(jié),，敢于追求真摯的愛情。面對老白（徐崢飾演）,，她灑脫地告訴他,，“女人不會因為一個男人是好人，就要跟他在一起,?！?/p>

《愛情神話》中,，倪虹潔飾演格洛瑞亞。

中年男性角色在表達(dá)上雖遜色于女性,，但依然坦率,。《愛情神話》中的老白中年離異，深知中年人談戀愛,、結(jié)婚需要面對的諸多難題,，但對愛情依然抱有憧憬，渴望追求李小姐,，愿意為對方做好早飯,、叫她起床?！缎∶艏摇分械年愖浚段业那鞍肷分械馁R涵,，《一仆二主》中的楊樹等角色,，也都是在面對諸多阻礙時，仍敢于向自己最愛的人表達(dá)愛意,。

《愛情神話》的導(dǎo)演邵藝輝在接受媒體采訪時曾表示,，兩張白紙相愛很容易，但是對于成年人來說,，大家都經(jīng)歷過很多,，感情世界非常豐富，如果還能去愛一個人,，分量肯定和年輕時有所不同,。

而中年情感戲?qū)崿F(xiàn)更開放的表達(dá)，與社會心理的轉(zhuǎn)變也密不可分,。史宇表示,，過去的中年人并非沒有情感需求，只是中國人對情感的表達(dá)不開放,，甚至是被壓抑了,，大家都不好意思提?！霸瓉淼募议L都會教育我們,，要隱忍自己的情緒，要無私,；不要哭,，要堅強(qiáng)?！边^去來史宇的心理門診咨詢的中年人,，大多也不愿探討情感話題，更多希望從作為家長,，或者作為其他社會身份的角度去探討,。他們似乎認(rèn)為這樣才被允許。

但隨著時代發(fā)展進(jìn)步，在史宇的觀察中,，中年人逐漸開始正視自己的需求,，尤其是個人情感?！按蠹议_始明白,，除了社會的身份角色以外，你還是你自己,。我們從小是在隱忍教育下長大的,。但是現(xiàn)在我們已經(jīng)開始‘醒悟’了，就覺得‘表達(dá)’并不可恥,，而且并不是你不表達(dá)了,，它就消失了。它依然存在,，甚至?xí)昧硪环N方式傷害你,。”

美國的社會學(xué)家曾提出“情緒勞動”的概念,。這個概念提出,，除了體力勞動會讓人感到很辛苦以外，還有一種高昂的付出是“情緒勞動成本”,?！氨热缯f我給你兩個工作選擇，一個是你可以正常表達(dá)情緒,，一個是你必須隱忍情緒,，比如像客服、售后服務(wù)等,。大部分人還是會選擇情緒自由的狀態(tài),。”在史宇看來,，如果中年人的情緒差值過大,，就像過去被認(rèn)為不配談感情，只能談工作談孩子,，那中年人的情感只會越來越貧瘠和壓抑,。“現(xiàn)在越來越多中年人發(fā)現(xiàn),，只有自己的情感相對充盈,，你才能有力量去給予他人?！?/p>

《愛情神話》中，徐崢飾演的老白追求馬伊琍飾演的李小姐,。

C.中年情感逐漸回歸自我

除了對現(xiàn)實(shí)殘酷,，對真摯愛情的袒露，這一批中年人對自我的更高追求,，也更容易給正在經(jīng)歷中年危機(jī)的觀眾一些正面思考和引導(dǎo),。

中年人的自我回歸，是如今觀眾對于中年情感戲是否合格的評判標(biāo)準(zhǔn),?！缎∶艏摇分校x異再婚的李萍經(jīng)歷了高齡懷孕,、流產(chǎn),、丈夫入獄后發(fā)現(xiàn)其在國外有私生子，李萍并沒有選擇忍氣吞聲,。她毅然選擇離婚，并到另一個城市重新創(chuàng)業(yè),?！皼]了他我也不是吃不上飯。就算不能叱咤風(fēng)云,，我也還能瀟灑走一回,。”《不惑之旅》中,，女主角簡單出身鄉(xiāng)村,，選擇放棄穩(wěn)定工作來到大城市后，卻發(fā)現(xiàn)未婚夫出軌,。但她并沒有選擇原諒或者改變對方,，反而成為一個行動能力極強(qiáng)的“反抗實(shí)踐者”，不顧家里的反對果斷與未婚夫分手,，靠自己的能力再次收獲了事業(yè)和愛情,。

在《不惑之旅》中,，梅婷飾演簡單。

《小敏家》總制片人徐曉鷗在接受《娛理》采訪時曾表示,，以往的中年愛情都寫的是能不能好好過日子,，能不能和諧地與上下兩代去融合?！埃ǖ┻@其實(shí)都離愛情的本質(zhì)有一些遠(yuǎn)了,。我們要回到愛情本身,。”

《愛情神話》的演員倪虹潔也在接受采訪時說,，90后的邵藝輝給了她們很多全新的思維邏輯,，“原來女生是可以這樣的嗎？我為什么要秉承前面那些人走過的路,，為什么不能走我自己的路,？”

在史宇看來，過去的年代確實(shí)更強(qiáng)調(diào)情感中的無私奉獻(xiàn),，要讓別人感覺到幸福,，但本質(zhì)上這是一種情感壓抑?！爸心耆岁P(guān)注自己,，也不是自私。我們只有在不迷失自己,，保持自我意識和自我探索的基礎(chǔ)上,，才有更多的力量做更多的事情，去愛自己的孩子,，愛家人,，把工作做好?！痹谑酚羁磥?，當(dāng)下中年情感戲?qū)ψ晕业幕貧w是值得被鼓勵的，“我們應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)每個人擁有幸福的能力,，也相當(dāng)于找到了一個更健康的,、更持久的付出方式?！?/p>

——未來——

A.中產(chǎn)市場需求更大

對于中年情感戲未來的發(fā)展,，知名制作人、影評人譚飛表示,，過往幾年,，影視劇太重視青年向愛情，甜寵,、霸總等類型,，就正如影視圈一度流行“流量至上“一樣，好像中年愛情關(guān)心的人少,。但這并不代表中年人沉默了,，沒有喜歡的東西，反倒這個群體人數(shù)占比更大,，消費(fèi)能力更強(qiáng),，只是由于工作和家庭的牽絆沒有那么多精力去發(fā)聲,。“中年人的欲望在這個時代是一定會被挖掘出來的,，甚至放大,。”《小敏家》《愛情神話》等作品便展現(xiàn)了一種社會趨勢：成熟,、有況味,，帶中產(chǎn)向的愛情有一種隱秘莫測的美，且受社會家庭影響更大后,，能產(chǎn)生一種跟命運(yùn)共振的未知未來,。在譚飛看來，這種未來更牽動人心,；這樣的展現(xiàn),，在今后或許也會成為更主流的創(chuàng)作方向?！耙驗椴恢怪心耆?，年輕人也能從中年故事中找到能自洽的趣味，找到讓他們覺得新鮮的信息量,?！?/p>

史宇同樣認(rèn)可，中年情感未來或成為新的藝術(shù)表達(dá)方向,，其關(guān)鍵點(diǎn)在于強(qiáng)烈的“共情”，即能讓中年人在不舒適的現(xiàn)實(shí)環(huán)境下找到些許安慰,?！岸椅艺J(rèn)為，劇中一旦有了和現(xiàn)實(shí)非常類似的情況,，觀眾是肯定會獲得一定的理解和安慰的,。所以我認(rèn)為這些劇，會給當(dāng)下的中年人帶來一些積極意義,，至少是懂他們了,。”

B.應(yīng)接受中年人的真實(shí)樣貌

《愛情神話》和《小敏家》播出后也并非沒有異議,。有部分網(wǎng)友曾表示,，“為何美麗獨(dú)立的中年女性總要配油膩大叔？”,、“中年偶像劇也太違和了,。”這些看似自相矛盾的聲音,，似乎也讓中年情感戲的未來創(chuàng)作陷入新的問題：中年情感究竟應(yīng)該如何藝術(shù)化,？

在譚飛看來,，觀眾應(yīng)當(dāng)慢慢接受影視劇里中年人應(yīng)有的樣貌，比如有皺紋,、有肚子,，這才是現(xiàn)實(shí)生活中，真實(shí)中年人的樣子,?！翱赡芪覀冊瓉磉^于強(qiáng)調(diào)，這個人得特別年輕,、美麗,。這本來就是一種影像上比較‘虛假’的追求。像《愛情神話》很受歡迎,，里面徐崢的肚子也不小,，但觀眾還是覺得，這個男人挺好的,。所以我覺得還是要吻合真實(shí)生活和真實(shí)樣貌,。真誠，永遠(yuǎn)比虛假有力量,?！?/p>

而對于中年人能不能“浪漫”和適當(dāng)?shù)摹芭枷駝　保酚钫J(rèn)為,，原來中年人不配談感情,，只配談孩子和生活，這本就是一種壓抑,。而如今中年人“被允許”談感情了,，為什么不可以浪漫？中年人的生活也是需要浪漫的,，就像《小敏家》中陳卓和小敏坐在樓下,，打開車后備廂，喝著紅酒數(shù)星星的情節(jié),?！袄寺秃⒆硬⒉粚αⅲ⒎亲隼寺氖戮蜁鲆暫⒆?。浪漫也并不一定特別復(fù)雜,，可能就是類似上面提及這些簡單的事，很容易實(shí)現(xiàn),。很多過去大家自以為必然的聯(lián)系或結(jié)果,，其實(shí)也可能是存在嚴(yán)重誤區(qū)的。我覺得（接受中年人浪漫）是一個進(jìn)步的過程,，這本身就是更健康的情感模式,，不需要額外處理因為隱忍情感所產(chǎn)生的消耗,。”

《小敏家》中，陳卓和小敏喝著紅酒數(shù)星星,。

新京報首席記者張赫