2021年，話劇舞臺(tái)在“原創(chuàng)力量”方面展現(xiàn)出了行業(yè)因疫情暫停后,，逐漸復(fù)蘇下的信心與活力,。一方面，今年迎來中國共產(chǎn)黨成立100周年這一偉大歷史時(shí)刻,，在舞臺(tái)上,，也涌現(xiàn)了以《香山之夜》《直播開國大典》等作品為代表的主旋律題材佳作。當(dāng)疫情多次反復(fù),，整個(gè)行業(yè)面臨困境之時(shí),，小劇場(chǎng)作品為今年的戲劇舞臺(tái)增色不少，以《雜拌,、折羅或沙拉》《雙枰記》等女性青年編導(dǎo)為代表的作品展現(xiàn)了令人眼前一亮的才華,。中生代導(dǎo)演代表之一李建軍，更是在兩個(gè)戲劇節(jié)中創(chuàng)作了《變形記》《世界旦夕之間》兩部備受關(guān)注的作品,；而在經(jīng)典重構(gòu)方面,，濮存昕,、唐燁導(dǎo)演的《雷雨》與胡宗琪導(dǎo)演的《塵埃落定》，分別交出了巧妙的答卷,。

所選為2021年首次在京津冀地區(qū)上演的戲劇,。

排序不分先后，按演出時(shí)間排列,。

★北京人民藝術(shù)劇院《香山之夜》

演出時(shí)間：2021年3月25日至4月1日

編?。豪顚毴?/p>

導(dǎo)演：任鳴

主演：王斑方旭

李春光攝

《香山之夜》充分利用了舞臺(tái)藝術(shù)的假定性，讓毛澤東與蔣介石隔空對(duì)話,。盡管在客觀史實(shí)中,，香山雙清別墅與溪口蔣宅距離遙遠(yuǎn)，毛澤東與蔣介石并未謀面,，但是作為兩大政治人物——共產(chǎn)黨與國民黨政權(quán)的代表,，在政治勢(shì)力巔峰對(duì)決的關(guān)口，他們一定會(huì)想到對(duì)方,，他們起伏的心潮里,，一定會(huì)有歷史的風(fēng)雷激蕩。他們的精神對(duì)話,、靈魂抗辯符合藝術(shù)的邏輯和心靈的真實(shí),。此劇將夜晚作為舞臺(tái)的意象空間，別具深意,，領(lǐng)袖們的故事有很多,，但是宏大的歷史敘述，并不一定適合舞臺(tái)演出,，抓住香山這個(gè)不眠之夜,，抓住最有戲劇性的人物的靈魂碰撞，讓此劇在構(gòu)思上具有了藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性,，為紅色歷史題材的戲劇創(chuàng)作提供了成功保證,。

——宋寶珍

★九維文化《塵埃落定》

大麥評(píng)分：8.3分

演出時(shí)間：2021年3月26-28日

演出地點(diǎn)：天橋藝術(shù)中心

原著：阿來

編劇：曹路生

導(dǎo)演：胡宗琪

演出：四川人民藝術(shù)劇院

王徐峰攝

從編,、導(dǎo),、演、舞美,、音效等幾個(gè)方面綜合來看,，劇本改編是最成功的。曹路生濃縮了原作的敘事外殼,，即史詩般地描述了藏族土司制度的最后崩潰原因與過程,，將小說中“傻子”這個(gè)獨(dú)特人物的視角，成功地轉(zhuǎn)換為戲劇語言與舞臺(tái)形式,，并且表現(xiàn)了原著中所浸透的一種藏文化的內(nèi)在精神,。一切終將“塵埃落定”,，不要去做所謂的“聰明人”。傻子是人神之間的視角,，是個(gè)半傻不傻的人,，有一個(gè)發(fā)展的過程。他也有過向世俗靠攏的時(shí)候,，一度想接班當(dāng)土司,，但最終保持了神性，通過當(dāng)上末代土司的時(shí)候從容赴死,，表達(dá)藏文化的核心精神。

——丁羅男

@黃阿旋是007：我恨我自己,，為什么買了280最便宜的票檔,。我大概坐在全劇場(chǎng)離舞臺(tái)最遠(yuǎn)最偏的位置，被糟糕的視角推出故事外,，又被強(qiáng)大的舞臺(tái)感染力避無可避地卷進(jìn)去,。

★克里斯蒂安·陸帕《狂人日記》

大麥評(píng)分：7.3分

演出時(shí)間：2021年6月10-12日

演出地點(diǎn)：阿那亞戲劇節(jié)A劇場(chǎng)

原著：魯迅編劇/導(dǎo)演：克里斯蒂安·陸帕

主演：閆楠、陶海,、王學(xué)兵,、梅婷、樂曦,、李龍吟等

驅(qū)動(dòng)傳媒供圖

魯迅是中國太重要的一個(gè)人物,，我們所有人都知道這個(gè)名字，但是沒有人敢說自己讀懂魯迅,。我們或多或少讀過,，但是讀得太少，特別是在今天,，魯迅的作品已經(jīng)從學(xué)校的課本里拿下了,，不需要了。但是有獨(dú)立品格,、自由精神的人總是想去接近魯迅,，去完成自己對(duì)這個(gè)世界的思考。這就是為什么有這么多的人來看這部“遲到太久”的關(guān)于魯迅的戲劇作品,。我在陸帕先生這兒學(xué)到了很多東西,。我希望《狂人日記》作為一個(gè)文化現(xiàn)象，可以讓更多的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng),，讓大家因?yàn)檫@個(gè)戲再去接近魯迅,。魯迅先生是永遠(yuǎn)的，一百年一千年以后,，他仍然是我們至高無上的思想者,，他的思想品質(zhì)應(yīng)該是中國文化中不可遺忘的,。

——濮存昕

★黃盈工作室《開飯！》

大麥評(píng)分：8.1分

演出時(shí)間：2021年8月5-8日

演出地點(diǎn)：首都劇場(chǎng)

編?。狐S盈張婷導(dǎo)演：黃盈

主演：邵澤輝,、馬景怡、松天碩,、潘藝林等

朱朝暉攝

由黃盈,、張婷編劇，黃盈導(dǎo)演,，邵澤輝主演的七幕原創(chuàng)話劇《開飯,！》通過橫跨七十年的七頓飯，濃縮了北京一個(gè)普通人家七十年的生活,，以此展現(xiàn)了當(dāng)代中國日新月異的發(fā)展變化,。劇本選定的七個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)（1959年、1968年,、1975年,、1988年、1995年,、2008年,、2021年）無疑具有充分的代表性，故能以小見大,，見微知著,，不僅展示了不同時(shí)期北京人特有的生活狀態(tài)，而且揭示了他們的時(shí)代精神風(fēng)貌,。就戲劇表現(xiàn)形式方面而言,，《開飯！》成功地借鑒了由著名劇作家老舍開啟的人像展覽式戲劇結(jié)構(gòu),，并在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換,、舞美的映襯等方面融入了新的元素，使之更富于當(dāng)代藝術(shù)精神,，體現(xiàn)了制作者對(duì)歷史的思考和藝術(shù)的追求,。

——鄒紅

@急光光：我很少在劇場(chǎng)里直接感受到這種時(shí)代的變化，新奇而令人觸動(dòng),。它使我個(gè)人很感動(dòng),，這種感動(dòng)跟我生活的地方、家庭本身和父母出生年代息息相關(guān),，細(xì)談起來可能要幾個(gè)日夜,。我以為它會(huì)跟現(xiàn)下很多京味劇一樣刻板而且生硬，沒想到我會(huì)真誠地向別人推薦它,，仔細(xì)想來,，它的京味也不是普遍意義上那種刻板京味,，而是在時(shí)代基礎(chǔ)上的地方變遷，很多時(shí)代相關(guān)的橋段帶給我很大沖擊,，對(duì)以前生活有共鳴和體會(huì)的觀眾,，推薦來感受一下這部劇。

★當(dāng)然有戲《雜拌,、折羅或沙拉》

演出時(shí)間：2021年9月17-26日

演出地點(diǎn)：鼓樓西劇場(chǎng)

編?。簭埢蹖?dǎo)演：張慧

主演：陳雅狄、張懿曼,、蔣奇明

這是一部疫情期間創(chuàng)作的作品,，是青年戲劇人對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思。該劇由三個(gè)劇情互不相連的片段組成,，分別指向過去,，現(xiàn)在與未來。該劇的亮點(diǎn)是第二個(gè)片段故事——《阿齊》,。這是一個(gè)根據(jù)新聞事件改編的戲劇故事。劇中的主人公阿齊是一個(gè)偷電瓶車的偷車賊,，他以一種奇異逆反的方式對(duì)抗現(xiàn)代社會(huì)對(duì)人的異化：“打工是不可能的,。”阿齊唯一一次的打工經(jīng)歷,，是在發(fā)小朋友家開的工廠中給動(dòng)物剝皮,，這是一份殘酷的工作，是對(duì)心靈的戕害,。阿齊以一種后現(xiàn)代的方式拒絕城市對(duì)人的壓抑,，拒絕被困于“鐵籠”之中。阿齊的扮演者蔣奇明表現(xiàn)出非凡的喜劇魅力,，他的出色表演,，提升了全劇的美學(xué)表達(dá)，使得對(duì)于“被困”主題的挖掘和反思跳脫出理性的規(guī)劃范疇,，閃爍著靈感與才華的光芒,。

——彭濤

@小饅菌：這部戲真的小而美，原本擔(dān)心先鋒戲劇難懂,，結(jié)果意外的好看,！這種好看，是即便沒有理解為什么把三個(gè)故事放在同一部戲里,，也能讓觀眾從這部戲里獲得一些東西,，帶走一些情感，或是悲傷,，或是喜悅,，或是同情,，或是思考。蔣奇明在這部戲里的演技真的神,，尤其是故事二：阿齊,，他的表演詮釋了他對(duì)生活中形形色色的人的細(xì)膩觀察。

★九人《雙枰記》

大麥評(píng)分：8.9分

演出時(shí)間：2021年9月17-20日

演出地點(diǎn)：大麥·超劇場(chǎng)

編?。褐旌玷~紫鈴導(dǎo)演：朱虹璇

主演：張巍,、楊楠、包凱華,、葉蓁,、相安琪

話劇九人供圖

“話劇九人”民國知識(shí)分子系列作品，都是基于歷史參考的藝術(shù)再創(chuàng)作,?！峨p枰記》中，程無右的角色刻畫,，便是基于《新青年》創(chuàng)辦者陳獨(dú)秀的“危害民國案”經(jīng)歷而來,。陳獨(dú)秀曾先后五次入獄，次次都牽動(dòng)著各方好友的心,，不少愛國人士紛紛奔走相救,。程無右便是對(duì)應(yīng)了這入獄的經(jīng)歷,，盧泊安,、郎世飄是前來救助程無右的故友。程先是不接受救助,，而后展開博弈,。在三人的辯論之中逐步加重情感的筆墨,。思辨風(fēng)格的舞臺(tái)作品其特點(diǎn)之一便是臺(tái)詞密度高、有彈性且信息量大,。三人的對(duì)話是使得劇目酣暢淋漓的一大著力點(diǎn),。值得體會(huì)的是，這部劇中的情感包含著非常豐富的層次,，劇中,，在共產(chǎn)黨和國民黨對(duì)峙的時(shí)局環(huán)境下，知識(shí)分子,、愛國人士之間因找到價(jià)值觀相契的伙伴而惺惺相惜,。

——貝七

★北京人民藝術(shù)劇院《雷雨》

大麥評(píng)分：8.4分

演出時(shí)間：2021年9月24日-10月13日

演出地點(diǎn)：北京國際戲劇中心曹禺劇場(chǎng)

編劇：曹禺導(dǎo)演：濮存昕,、唐燁

主演：濮存昕,、龔麗君、白薈、李洪濤,、王俊淇等

北京人藝供圖

濮存昕,，唐燁執(zhí)導(dǎo)的新版《雷雨》，是對(duì)該劇主題新的解讀和闡釋,，也可以說,，是對(duì)曹禺創(chuàng)作初衷的追問和探求。最突出的一點(diǎn)在于濮存昕對(duì)于周樸園的認(rèn)識(shí)和理解,，絕不同于《雷雨》演出史上任何一位演員對(duì)周樸園的詮釋,。他顛覆了長(zhǎng)久以來人們總是通過繁漪的主觀感受來定義周樸園的習(xí)慣，他飾演的周樸園不再是那個(gè)被偏執(zhí),，臆念扭曲了的形象,，而是一個(gè)受過西式教育，在事業(yè)上很成功的紳士形象,，是社會(huì)的中堅(jiān),，精英，但他在家庭倫理上又是中國傳統(tǒng)社會(huì)普遍認(rèn)同的,，他自信自己的家庭是“最圓滿,，最有秩序的家庭”，他希望妻賢子孝,，這在當(dāng)年不是什么十惡不赦的罪過,，與封建夫權(quán)，父權(quán)扯不上關(guān)系,。在曹禺筆下，無論繁漪,，周樸園,，魯侍萍，大少爺,，二少爺,，四鳳，在這場(chǎng)悲劇中,，都是值得同情的,，至于誰制造了這場(chǎng)悲劇，作者只能把它歸結(jié)為無常的命運(yùn),。如果說新版《雷雨》是有新意的,，應(yīng)該就在這里。

——解璽璋

@菊花茶：在不斷加快步伐涌入市場(chǎng)的眾多原創(chuàng)話劇中,，北京人藝新版《雷雨》卻以另辟蹊徑的姿態(tài)對(duì)經(jīng)典進(jìn)行了重塑,，給人耳目一新之感。主創(chuàng)們對(duì)劇本深入挖掘之后，刪減,、增加并修改了一些臺(tái)詞,，特別是結(jié)尾的處理從高潮之處戛然而止，變成了六人撐起三把傘并肩踏浪而去的浪漫唯美大結(jié)局,，讓人從錯(cuò)愕神傷到五味雜陳,，更加符合《雷雨》具有的包羅萬象的多義性的特點(diǎn)。經(jīng)典在舞臺(tái)上重生,，觀眾在劇場(chǎng)里伴著經(jīng)典品評(píng)人生,，每一次看都有新的發(fā)現(xiàn)，新的體驗(yàn),，這就是經(jīng)典在當(dāng)下的意義,。

★國家大劇院X中國國家話劇院《直播開國大典》

大麥評(píng)分：7.9分

演出時(shí)間：2021年10月1-7日

演出地點(diǎn)：國家大劇院戲劇場(chǎng)

編劇：田沁鑫,、劉金妮,、姜文良導(dǎo)演：田沁鑫

主演：張桐、吳樾,、陶虹,、吳彼、劉威,、蘇青,、韓青等

田雨峰攝

國家大劇院與國家話劇院聯(lián)合創(chuàng)排的話劇《直播開國大典》，以國家電臺(tái)初創(chuàng)與完成重大直播任務(wù)為規(guī)定情境,，事業(yè)與個(gè)人命運(yùn),、信仰與感情抉擇為核心矛盾，向一代先驅(qū)致敬,。舞臺(tái)的現(xiàn)代符號(hào)糅入懷舊元素,，打造出視覺和思緒的雙重張力?？思鹤月?、負(fù)重前行的無我境界，對(duì)新國家和未來幸福的憧憬與捍衛(wèi),，長(zhǎng)期嚴(yán)酷斗爭(zhēng)環(huán)境中理智與情感的沖突異變,，在田沁鑫、劉金妮,、姜文良等主創(chuàng)細(xì)膩的筆觸下,，表達(dá)可信可感，流暢豐沛,。作品結(jié)構(gòu)布局,、場(chǎng)面呈現(xiàn)和調(diào)度形式，都帶著饒有意味的“回旋”特征，匠心精到,，十分貼切,，審美個(gè)性鮮明。明暗兩條線的纏斗,，懸疑的鉤織藏掖,，手法傳統(tǒng)但有很好的牽引，兩線推進(jìn)波譎云詭,，也為情感的敷設(shè),、收放發(fā)揮作用，很大程度上消弭了獻(xiàn)禮和行業(yè)作品常有的創(chuàng)作約束感,。張桐,、吳彼、劉威,、陶虹等奉獻(xiàn)了豐滿真實(shí)的人物塑造,，特別是突出性情各異的反差，強(qiáng)化了人物和事件走向間的順逆交鋒銳度,。

——程輝

★新青年劇團(tuán)《變形記》

大麥評(píng)分：8.0分

演出時(shí)間：2021年12月18-19日

演出地點(diǎn)：國家話劇院小劇場(chǎng)

原作：卡夫卡

主演：張加懷,、安顏、崔瑋,、夏心

李建軍導(dǎo)演根據(jù)卡夫卡《變形記》改變的同名作品,，是一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話。在極簡(jiǎn)的舞臺(tái)上,，百年前歐洲作家對(duì)人心的犀利剖析,，與當(dāng)代中國導(dǎo)演對(duì)世態(tài)的深入體察，形成一組復(fù)調(diào),，在推進(jìn)中或交織,，或游離，始終密切呼應(yīng),。舞臺(tái)布景雖然僅有一塊帶污漬的白板和一堆舊衣服，但導(dǎo)演通過聲音,、形體和影像,，以遠(yuǎn)超文字的直接和強(qiáng)烈，刺激觀眾的感受與想象,。把小說特別是短篇小說改編為舞臺(tái)作品,，天然帶有巨大的挑戰(zhàn)，需要眼力,、心力和勇氣,。

——黃覺

★新青年劇團(tuán)《世界旦夕之間》

大麥評(píng)分：8.6分

時(shí)間：2021年12月25-26日

演出地點(diǎn)：中間劇場(chǎng)

根據(jù)法斯賓德同名電影改編

導(dǎo)演：李建軍

文本/改編：馬璇

主演：張加懷、何文君、崔瑋,、李媛媛,、伍藍(lán)瑩、唐珂,、陳老巨,、朱子和、余天健

新京報(bào)劇評(píng)團(tuán)點(diǎn)評(píng)：

法斯賓德的電影原作反映了上世紀(jì)后期西方人對(duì)于科技倫理價(jià)值的疑慮和對(duì)于世界真實(shí)性及其嚴(yán)肅意義的懷疑,。李建軍接受了這個(gè)故事,，也接受了這個(gè)主題，但他創(chuàng)造了一種怪誕的,，非常獨(dú)特的劇場(chǎng)風(fēng)格,。首先，是通過“綠屏摳像”的數(shù)字技術(shù),，當(dāng)著觀眾的面把一個(gè)假扮的世界“真實(shí)化”,。觀眾一面感受著數(shù)字技術(shù)“擬真”能力的神奇，一面感受著世界被虛擬化的可能,。

其次是表演故事的人當(dāng)眾換上角色的服裝,，戴上刻意回避逼真的粗糙面具，把戲劇內(nèi)容的被制造性強(qiáng)調(diào)出來,。然后,，演員在故事敘述人的控制和指揮下行動(dòng)，人物自己的臺(tái)詞,，也是以敘述為主,，敘述事件和心情，很少戲劇性對(duì)白,。扮演有時(shí)被中止,，加以演員的歌舞。整個(gè)烏鎮(zhèn),，也許這個(gè)戲里演員的表演是最放松的,，漫不經(jīng)心，怕的是你相信,，而不是你不信,。

這就是一場(chǎng)游戲，但游戲形式所指向的哲思：關(guān)于真實(shí),，關(guān)于虛擬,，關(guān)于制造與控制，甚至比它的故事內(nèi)容更直接,，更具說服力,。同時(shí),，獲得了一種獨(dú)特而強(qiáng)烈的美學(xué)風(fēng)格：快樂地戲耍，認(rèn)真和嚴(yán)肅都是多余的,。

——呂效平

大麥用戶觀后評(píng)論：

@南嘉敏：看之前就在思考導(dǎo)演會(huì)選擇什么樣的方式呈現(xiàn)這部戲,。綠幕的方式用在這部戲上特別合適，包括聲音的運(yùn)用,，與現(xiàn)實(shí)的脫離,，暈眩感。愛因斯坦的形象改編后塑造得很立體,，在斯莫萊克戎中的片段運(yùn)用黑白的影調(diào)很巧妙,，與“假現(xiàn)實(shí)”進(jìn)行區(qū)分。這可能是在傳統(tǒng)話劇中體驗(yàn)不到的,。在電影里哈恩自殺的時(shí)候我沒有感到特別難過,，反而是在看話劇的時(shí)候，演員哈恩把我代入了,，是現(xiàn)場(chǎng)的魅力吧,。

新京報(bào)資深記者劉臻