原標(biāo)題：七部門：嚴(yán)格管理“鑒寶”“盜墓”等題材影視作品

央廣網(wǎng)北京3月6日消息 近日,，國家文物局會同中共中央宣傳部、最高人民法院,、最高人民檢察院,、公安部、文化和旅游部,、海關(guān)總署印發(fā)《打擊防范文物犯罪專項工作方案（2023—2025年）》（以下簡稱《方案》）,。《方案》明確,，嚴(yán)格管理“鑒寶”“盜墓”等題材的影視和網(wǎng)絡(luò)視聽作品,，增強(qiáng)人民群眾文物保護(hù)意識，引導(dǎo)群眾積極參與防范打擊文物犯罪工作,。

近年來,，國家文物局積極會同公安部等部門，在全國持續(xù)部署開展打擊防范文物犯罪專項行動,，破大案,、挖團(tuán)伙、抓重犯,、摧網(wǎng)絡(luò),、追文物，保持長期震懾和持續(xù)高壓,。

但盜竊,、盜掘,、倒賣,、走私等文物犯罪活動時而發(fā)生，職業(yè)化,、智能化和網(wǎng)絡(luò)化日趨明顯,，文物安全形勢依然復(fù)雜嚴(yán)峻。

制定實施《方案》是深化打擊防范文物犯罪專項行動,，完善聯(lián)合長效工作機(jī)制,，遏制文物違法犯罪活動的重要舉措和具體行動。

《方案》針對我國文物資源特點,、安全風(fēng)險狀況,、打擊防范文物犯罪工作實際需要等，明確提出17項重點任務(wù),，主要包括五方面：

一是堅持嚴(yán)厲打擊,，明確將犯罪率較高的盜掘古文化遺址古墓葬、盜竊盜割石窟寺石刻,、盜竊古建筑及其構(gòu)件,、盜竊博物館紀(jì)念館和盜拓碑刻石刻等文物犯罪活動,，以及破壞損毀文物本體及其風(fēng)貌等法人違法行為，作為打擊重點,。

二是堅持聯(lián)防聯(lián)控,，建立健全聯(lián)動共建工作機(jī)制，強(qiáng)化防范力量和設(shè)施建設(shè),，聯(lián)合開展治安巡查,，織密治安防控網(wǎng)絡(luò)。

三是堅持源頭治理,，督導(dǎo)落實政府主體責(zé)任,、部門監(jiān)管責(zé)任和安全管理直接責(zé)任，開展執(zhí)法督察和安全檢查,，整治安全隱患問題,。

四是堅持強(qiáng)基固本，指導(dǎo)加強(qiáng)安全防護(hù)設(shè)施建設(shè),、完善安全標(biāo)準(zhǔn)體系,，提升文物博物館單位安防能力和水平。

五是堅持完善機(jī)制,，各有關(guān)單位建立健全協(xié)同工作機(jī)制,，研究解決重難點問題，合力支持打擊防范文物犯罪工作,。

《方案》要求加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo),，成立全國打擊防范文物犯罪工作組，各地對照成立相應(yīng)的打擊防范文物犯罪工作專班,。

各地區(qū)各部門強(qiáng)化協(xié)同配合,，實施定期協(xié)調(diào)會商、開展聯(lián)合督導(dǎo)檢查等,，切實形成工作合力,。

同時，加大宣傳力度,，同時加強(qiáng)警示教育,，開展以案釋法，嚴(yán)格管理“鑒寶”“盜墓”等題材的影視和網(wǎng)絡(luò)視聽作品,，增強(qiáng)人民群眾文物保護(hù)意識,，引導(dǎo)群眾積極參與防范打擊文物犯罪工作，營造良好社會氛圍,。

當(dāng)盜墓題材即將成為影視作品新金礦之時,，廣電總局發(fā)布了《關(guān)于加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目內(nèi)容管理的通知》，互聯(lián)網(wǎng)常常打擦邊球的色情,、暴力,、黑社會,、兇殺內(nèi)容都被整理規(guī)范。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士統(tǒng)計,，大量網(wǎng)劇將受此影響甚至下架,。這讓業(yè)內(nèi)人士和觀眾在熱望熱議之下，陷入思考,。

如何看待盜墓小說改編影視劇作品題材受限的問題,？盜墓題材影視劇作品熱是否有迎合市場之嫌？

記者就這些問題采訪北京華夏大視野影視文化發(fā)展中心主任,、高級劇本顧問樊蘇華和《鬼吹燈》系列作者張牧野（天下霸唱）,。

“盜墓”劇怎么突然火了？

驚悚,、冒險大片賺錢最容易

從整體世界電影發(fā)展來看,，樊蘇華認(rèn)為，電影的歷史時間不長,，只有100多年,，但電影很快形成了一個巨大的產(chǎn)業(yè)。

好萊塢電影發(fā)展歷程中,，上個世紀(jì)最后三十年,，是現(xiàn)實題材的繁榮期，2000年之后,，在大片模式上又取得了極大的成功,。

而大片模式中，有一個重要的分支就是魔幻,、科幻題材故事的成功,。

如今的好萊塢更加謹(jǐn)慎，原創(chuàng)電影故事的比例受到了嚴(yán)格控制,，而根據(jù)暢銷小說,、漫畫改編的電影故事大行其道。

利用暢銷小說的影響力和先期市場檢驗的結(jié)果,，作為題材選擇的重要參考指標(biāo)，是非常有道理的運作方法,。

《鬼吹燈》《盜墓筆記》這類小說,，歸類于探險和冒險故事，這樣的成功范例,，在好萊塢并不鮮見,，說明電影市場需要這類作品。

對于中國本土電影,，曾有業(yè)內(nèi)人士做過統(tǒng)計,，魔幻,、恐怖、懸疑,、動作,、探險類的電影，被拍成大片之后最容易賺錢,，盜墓題材則融合了這五大元素,。

張牧野接受采訪時表示：“《鬼吹燈》小說大熱之時，要求改編電影被搬上銀幕的呼聲就很高,。

隨著審查政策的放寬,，兩部《鬼吹燈》立項成功，通過了審查,，電影投資方發(fā)現(xiàn)只要把內(nèi)容做適當(dāng)修改,，盜墓題材電影也是可以通過審查的?！?/p>

但是,，畢竟盜墓題材包含了迷信色彩，尤其是有僵尸,、鬼,、詛咒之類的東西，和管理部門的某些具體規(guī)定有沖突,。

很多敏感內(nèi)容無法不經(jīng)刪減而原封不動“端上”銀幕,。

樊蘇華說，不必抱怨電影審查制度,，任何藝術(shù)種類,，都是“戴著鐐銬的舞蹈”，都需要仔細(xì)審視內(nèi)容和藝術(shù)行為的社會效果,。

在全世界,，包含喜劇、愛情和驚悚冒險元素的電影最為流行,。

這是因為電影故事作為視聽形式的文化產(chǎn)品,，可以直接作用于人類大腦的三層結(jié)構(gòu)（腦干、邊緣系和皮質(zhì)層）,。

驚悚冒險類型故事,，是中國電影市場不可或缺的重要題材品種之一。

現(xiàn)在的電影市場,，和計劃經(jīng)濟(jì)時代不同,。

在WTO規(guī)則下，國產(chǎn)電影不強(qiáng)大，就像民族工業(yè)不強(qiáng)大帶來的問題和影響,，本質(zhì)上是一樣的,。

好萊塢電影拿走了我們市場超過50%的份額，而這一情況在韓國,，就相對好得多,。

所以，國產(chǎn)驚悚冒險類型故事,，也應(yīng)該有自己的發(fā)展空間,，但我們會仔細(xì)審視社會效果，不會一味迎合市場,。

如何在同類題材中突圍,？

明星陣容+高質(zhì)量劇本+成本控制+積極的思想性

據(jù)記者觀察，為了通過審查,，各盜墓題材影視劇在制作時,，似乎都有意識地削弱影片“盜墓”的情節(jié)，于是,，電影投資方更希望用大制作和較強(qiáng)明星陣容來彌補內(nèi)容上的缺失,。

例如兩部由《鬼吹燈》改編而來的大片，一是陸川執(zhí)導(dǎo),，趙又廷,、姚晨主演的《鬼吹燈之精絕古城》；另外一部《鬼吹燈之尋龍訣》集結(jié)了陳坤,、黃渤,、舒淇等明星以及一線的幾大電影公司。

《盜墓筆記》電影版,，由李易峰,、楊洋等五位當(dāng)紅男星組成的“盜墓男團(tuán)”。

在已經(jīng)上映的盜墓電影《秘術(shù)》中,，許久未在大銀幕露面的著名相聲演員郭德綱現(xiàn)身,。

從創(chuàng)作班底到主演陣容，不難發(fā)現(xiàn)該類型電影已經(jīng)受到一線導(dǎo)演演員甚至作家的認(rèn)可,。

全明星陣容和大制作雖然讓盜墓電影顯得賣點十足,、話題性強(qiáng)，但很多業(yè)內(nèi)人士和盜墓小說的“粉絲”都擔(dān)心制作粗糙,、劇本差的問題會讓“盜墓冒險電影”步入中國恐怖片未上映先被吐槽“爛片兒”的后塵,。

那么，從改編的角度,，如何增加劇本故事性、提升作品質(zhì)量呢？

面對這些疑問,，樊蘇華表示,，盜墓題材影視劇的改編，興趣營造的重點并不在于“怪力亂神”,，而在于從驚悚冒險故事背景和內(nèi)容里,，挖掘?qū)儆谶@個時代的思想意義和溫暖情懷。

已故美國南加州大學(xué)教授,、著名戲劇電影理論家霍華德·勞遜把電影故事的社會意義總結(jié)為“對人的新認(rèn)識和對人類關(guān)系的新發(fā)現(xiàn),。”不論任何題材,，優(yōu)秀的電影故事,，必須具有積極的思想性，或者是正面激勵,，或者是反面警示,。

思想意義含混不清的故事，不能進(jìn)入優(yōu)秀電影故事的行列,。

仔細(xì)觀察一下西方驚悚類型電影故事的思想內(nèi)涵,，總會發(fā)現(xiàn)不外乎是從正面來表現(xiàn)正義戰(zhàn)勝邪惡，或在巨大的災(zāi)難考驗下塑造英雄,，表現(xiàn)那些最能夠溫暖人心的人類情感和情懷,。

目前我們的電影市場，由于缺少對電影故事本質(zhì)的深刻認(rèn)識,，缺少基本的故事講述方法的認(rèn)識和理解,，有盲目信任和追隨暢銷書改編的趨勢，好像只要抓住了暢銷書,，就可以在市場上高枕無憂了,，這個看法是片面的。

小說改編有很高的技術(shù)性要求,，比如說如何保證故事圍繞主人公的主動選擇來營造故事的基本壓力系統(tǒng),，靠人物命運變化來吸引觀眾興趣，靠技術(shù)含量非常高的選擇性場景構(gòu)建來實現(xiàn)故事沖突的密集化,，憑借故事推動力的因果鏈條和高效集中,，實現(xiàn)一波三折變化十足的故事體驗。

并不是說,，有了暢銷書,，就可以忽略100年電影類型故事的基本經(jīng)驗和技術(shù)橋段，并不是憑著單純的熱情和膽識就可以收到滿意效果的,。

在上述要求下,，要實現(xiàn)故事和這個時代觀眾的無障礙溝通,，把故事的思想和情懷有效傳達(dá)給觀眾，不是一件容易的事,。

恐怕單純靠傳說中的“怪力亂神”,，按照電影故事規(guī)律來說，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,。

可以這么說,，凡是優(yōu)秀的改編故事，都是“不忠實于原著”的,。

同時,，樊蘇華還指出，要遏制過熱的投資沖動,，需要良好控制制作成本,，免得造成預(yù)期與實際效果的落差。

坊間據(jù)傳,，某些國產(chǎn)電影的投資規(guī)模已經(jīng)叫到了4.5億人民幣,。

好萊塢電影是全球發(fā)行，目前其大片成本控制在1億至2億美元之間,，即便如此,，還是會有投資失利的消息傳出。

國產(chǎn)電影目前不宜和好萊塢盲目攀比投資規(guī)模,。

2012年和2013年是中國電影市場經(jīng)驗的重要總結(jié)參照點,，大片模式屢屢失利，國產(chǎn)中小成本電影則意外爆冷,。

而且從市場最大化外延效果分析,，只有那些深刻反映社會現(xiàn)實和準(zhǔn)確體現(xiàn)普通人溫暖情懷的國產(chǎn)電影故事，才可以攀上10億票房俱樂部,。

比較現(xiàn)實的做法,，應(yīng)該是抓好劇本質(zhì)量，控制投資規(guī)模,，積極借鑒運用好類型故事經(jīng)驗,。

“粉絲經(jīng)濟(jì)”催生“盜墓文化產(chǎn)業(yè)”是喜是憂？

希望投資制作各方理性審慎思考之

針對日前廣電總局發(fā)布的相關(guān)規(guī)定,，張牧野表示規(guī)定確實影響了盜墓類影視劇作品,，以后這類電影立項和過審難度會增大，對于已經(jīng)通過審查和完成拍攝的作品明年能否順利播出,，他還在持謹(jǐn)慎的觀望態(tài)度,。

雖然盜墓題材影視劇作品前景并不明朗，但是記者觀察到,，盜墓話題卻并沒有冷卻,，盜墓題材似乎已經(jīng)走向產(chǎn)業(yè)化,。

比如《鬼吹燈》，日前也以戲劇形式亮相,，甚至邀請了小說作者張牧野來客串一個角色,。

對于話劇版本的演繹,，張牧野說：“我只客串了一場,，但話劇對于故事的表現(xiàn)超出我的預(yù)期，相較于影視劇更為靈活,，也增加了互動性,。當(dāng)鬼吹燈的扇形木牌第一次從地面被緩緩拉起時，場面很壯觀,?！睆埬烈跋蛴浾咄嘎叮@本話劇將做成三個版本,，在北京,、上海的屬于“成果巡演版”，還有由中科院提供技術(shù)支持,，將在橫店推出一個“燈光魔幻秀”助場秀版本,，此外在澳門也要推出燈光秀。

與此同時,，博納影業(yè)已購買《鬼不語》的全部版權(quán),，《鬼不語》將被打造成電影、電視劇,、舞臺劇,、網(wǎng)絡(luò)劇等“全方位娛樂”產(chǎn)品。

張牧野表示,，盜墓題材將會出現(xiàn)更多“衍生產(chǎn)品”,，產(chǎn)品價值將更加多元化。

而網(wǎng)絡(luò)劇版《盜墓筆記》聯(lián)合出品方之一光線傳媒董事長兼總裁王長田也曾透露,，接下來,，“盜墓筆記”系列將向電視、電影,、游戲,、廣告、衍生產(chǎn)品等多方向進(jìn)軍,，拓展盈利模式,。

之前，話劇《盜墓筆記》出品方曾表示,，該小說粉絲“稻米”全國有1000萬,，上海就有15萬,，僅滿足10萬“稻米”就要演100場，所以根本不擔(dān)心票房,。

該劇以300萬成本贏得3000萬票房之后,，話劇“續(xù)集”《盜墓筆記2》贏得的票房，加上第一部,，據(jù)傳票房已經(jīng)破億元,。

“粉絲經(jīng)濟(jì)”催生出如此巨大的“盜墓產(chǎn)業(yè)”，是喜是憂,，影視界的“盜墓”題材熱是否有迎合市場之嫌,，記者仍將繼續(xù)關(guān)注，亦希望投資制作各方能審慎理性思考之,。