整部劇中男女主角跟開掛一樣,多離譜,、刺激的任務(wù)關(guān)口都能過(guò)得去,。不過(guò),也正因?yàn)樵搫∽非蟾吣芊崔D(zhuǎn)、高密度的緊張刺激劇情,讓諜戰(zhàn)劇變成了類似燒腦“劇本殺”游戲,劇中每個(gè)人物都是為了完成任務(wù)而存在,劇情不關(guān)心男女主角如何為任務(wù)做準(zhǔn)備,怎么潛入停尸房,、情報(bào)現(xiàn)場(chǎng)等,只需要角色精準(zhǔn)出現(xiàn)在智斗,、暗殺、竊取情報(bào),、救人等重要現(xiàn)場(chǎng)即可,。哪怕是被子彈追、跳樓,、被繩子捆,、被上吊等,也會(huì)毫發(fā)無(wú)傷地逃走或反殺?！皠”練ⅰ彼季S下的諜戰(zhàn)劇變得劇情邏輯簡(jiǎn)單,不再關(guān)注人物的喜悲等心理活動(dòng),更多的是追求視覺感官刺激,。同時(shí),劇情中主角們的一個(gè)個(gè)任務(wù)就是一次次闖關(guān)游戲,為了完成闖關(guān),《梅花紅桃》多次在劇情關(guān)鍵處,要么讓主角“靈光一現(xiàn),計(jì)上心來(lái)”,要么使用回溯到“幾小時(shí)前”這一敘事技巧去推進(jìn)劇情,讓料事如神的“超人”主角們?cè)缭趲仔r(shí)前就做好闖關(guān)的萬(wàn)全準(zhǔn)備,準(zhǔn)備好了證據(jù),編好了故事。這種拆解懸疑的方式,其實(shí)是一種泄氣式,、抖機(jī)靈式的講故事方式,一次次使用,觀眾很快就審美疲勞,。快節(jié)奏,、游戲感很強(qiáng)的所謂新諜戰(zhàn)劇,不再有傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇那種草蛇灰線,、伏筆千里式懸疑帶來(lái)的觀劇沉浸感。為了所向披靡地去完成任務(wù),劇情也不再關(guān)注主角人物一波三折的成長(zhǎng)心路歷程,讓作品失去了最能與觀眾共情的深層內(nèi)涵,。所以,觀眾給出的評(píng)價(jià)多是“太假了”“可信度不高”,。

得有托住“諜戰(zhàn)+”的底色

近年來(lái),從《偽裝者》開始,諜戰(zhàn)劇一是在不斷進(jìn)行“諜戰(zhàn)+”嘗試,一是在偶像化的路上一去不復(fù)返,。不少“諜戰(zhàn)+喜劇”“諜戰(zhàn)+推理”“諜戰(zhàn)+動(dòng)作”“諜戰(zhàn)+家庭”的形式混搭的劇,呈現(xiàn)了諜戰(zhàn)劇的多元看點(diǎn)。比如今年的新劇《潛行者》是“諜戰(zhàn)劇+組合家庭+兒童成長(zhǎng)視角”的諜戰(zhàn)作品,增加親情牽絆,、兒童成長(zhǎng)視角,為該劇增添了一絲煙火氣生活圖景,。《無(wú)間》側(cè)重懸疑的敘事手法,迷霧式隱藏?cái)⑹?、跳躍式剪輯,讓諜戰(zhàn)戲更加充滿懸疑感,。為了增加看點(diǎn),劇中特工也拍得像“超人”,可以飛檐走壁救人、掙脫電刑椅子等,街頭追車動(dòng)作大戲,、殘酷審訊等奪眼球的刺激劇情管夠,。新諜戰(zhàn)劇越來(lái)越注重多類型融合和商業(yè)化元素的運(yùn)用,保留了智斗和諜戰(zhàn)懸疑,也增加了很多新鮮看點(diǎn)。

諜戰(zhàn)劇不斷創(chuàng)新,以“諜戰(zhàn)+”吸引觀眾,但口碑和熱度能出圈的作品,其實(shí)還是要在“諜戰(zhàn)+”的基礎(chǔ)上找到最能與普通觀眾相通的情感敘事,。比如,《叛逆者》能大爆,最大亮點(diǎn)就是寫出了男主角林楠笙如何從踟躕不前,、猶豫不決,直至堅(jiān)定不移尋找正確的人生道路、尋找作為人的意義,。在諜戰(zhàn)強(qiáng)沖突劇情中,注入一條帶有迷茫,、孤獨(dú)、痛苦和糾葛的復(fù)雜人物命運(yùn)主線,才能更好地抓住觀眾,升華故事,。

（來(lái)源：齊魯晚報(bào)）