《梅花紅桃》：諜戰(zhàn)劇變“劇本殺”諜戰(zhàn)劇到底還有多少創(chuàng)新路徑?(2)

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2023-10-24 15:46:10 齊魯晚報

整部劇中男女主角跟開掛一樣,多離譜,、刺激的任務關口都能過得去,。不過,也正因為該劇追求高能反轉、高密度的緊張刺激劇情,讓諜戰(zhàn)劇變成了類似燒腦“劇本殺”游戲,劇中每個人物都是為了完成任務而存在,劇情不關心男女主角如何為任務做準備,怎么潛入停尸房,、情報現(xiàn)場等,只需要角色精準出現(xiàn)在智斗、暗殺、竊取情報,、救人等重要現(xiàn)場即可,。哪怕是被子彈追、跳樓,、被繩子捆,、被上吊等,也會毫發(fā)無傷地逃走或反殺?！皠”練ⅰ彼季S下的諜戰(zhàn)劇變得劇情邏輯簡單,不再關注人物的喜悲等心理活動,更多的是追求視覺感官刺激,。同時,劇情中主角們的一個個任務就是一次次闖關游戲,為了完成闖關,《梅花紅桃》多次在劇情關鍵處,要么讓主角“靈光一現(xiàn),計上心來”,要么使用回溯到“幾小時前”這一敘事技巧去推進劇情,讓料事如神的“超人”主角們早在幾小時前就做好闖關的萬全準備,準備好了證據(jù),編好了故事。這種拆解懸疑的方式,其實是一種泄氣式,、抖機靈式的講故事方式,一次次使用,觀眾很快就審美疲勞,。快節(jié)奏,、游戲感很強的所謂新諜戰(zhàn)劇,不再有傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇那種草蛇灰線,、伏筆千里式懸疑帶來的觀劇沉浸感。為了所向披靡地去完成任務,劇情也不再關注主角人物一波三折的成長心路歷程,讓作品失去了最能與觀眾共情的深層內涵,。所以,觀眾給出的評價多是“太假了”“可信度不高”,。

得有托住“諜戰(zhàn)+”的底色

近年來,從《偽裝者》開始,諜戰(zhàn)劇一是在不斷進行“諜戰(zhàn)+”嘗試,一是在偶像化的路上一去不復返。不少“諜戰(zhàn)+喜劇”“諜戰(zhàn)+推理”“諜戰(zhàn)+動作”“諜戰(zhàn)+家庭”的形式混搭的劇,呈現(xiàn)了諜戰(zhàn)劇的多元看點,。比如今年的新劇《潛行者》是“諜戰(zhàn)劇+組合家庭+兒童成長視角”的諜戰(zhàn)作品,增加親情牽絆,、兒童成長視角,為該劇增添了一絲煙火氣生活圖景?！稛o間》側重懸疑的敘事手法,迷霧式隱藏敘事,、跳躍式剪輯,讓諜戰(zhàn)戲更加充滿懸疑感。為了增加看點,劇中特工也拍得像“超人”,可以飛檐走壁救人,、掙脫電刑椅子等,街頭追車動作大戲,、殘酷審訊等奪眼球的刺激劇情管夠。新諜戰(zhàn)劇越來越注重多類型融合和商業(yè)化元素的運用,保留了智斗和諜戰(zhàn)懸疑,也增加了很多新鮮看點,。

諜戰(zhàn)劇不斷創(chuàng)新,以“諜戰(zhàn)+”吸引觀眾,但口碑和熱度能出圈的作品,其實還是要在“諜戰(zhàn)+”的基礎上找到最能與普通觀眾相通的情感敘事,。比如,《叛逆者》能大爆,最大亮點就是寫出了男主角林楠笙如何從踟躕不前、猶豫不決,直至堅定不移尋找正確的人生道路,、尋找作為人的意義,。在諜戰(zhàn)強沖突劇情中,注入一條帶有迷茫、孤獨,、痛苦和糾葛的復雜人物命運主線,才能更好地抓住觀眾,升華故事,。

（來源：齊魯晚報）

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(責任編輯：楊靖)

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