溢于言表的欣賞
,。
“我對她的表演非常滿意,?!?/p>
“她突破了自己的天花板,?!?/strong>
在首映會上,,張藝謀導演講述了趙麗穎與《第二十條》中的角色郝秀萍的緣分,。
最開始的郝秀萍并不是現(xiàn)在的設定,,只有郝秀萍的女兒是聽障人士。
讀完劇本后,,趙麗穎與導演打了一個視頻電話,,探討角色。
在聽了許多導演的闡釋后,,沉默半天的趙麗穎提出了一個問題:
“為什么女兒是聽障人士,,但母親不是呢?我覺得母親也可以是,?!?/strong>
張藝謀導演聽完,仿佛被打通任督二脈:
“過去困住我的一些想法一下子全通了,?!?/strong>
于是,郝秀萍的設定被修改,,融入了趙麗穎的理解,。
這樣的設定,,對演員來說,是把雙刃劍,。
一方面,,特定的人設賦予角色更多的苦難色彩,可以獲得更多的情感傾斜,;
一方面,,無聲的表演,全靠表情和肢體動作,,也增加了角色塑造的難度,。
進組前,為了更好地掌握聽障人士的日常生活狀態(tài),,趙麗穎去到聽障人士的家里,,跟他們一起學習、生活,,觀察他們的神態(tài),。
趙麗穎在專業(yè)老師的指導下,從零開始學習手語,,漸漸能比劃著跟身邊人交流。
進組后,,趙麗穎會帶上耳塞,,不說話,休息時默默蹲在一邊,,沉浸在聽障人士的狀態(tài)中,。
張藝謀一開始還以為趙麗穎本來就不愛講話。
后來在片場對戲,,她也不說話,,純比劃,導演才發(fā)現(xiàn)原來她一直在人物狀態(tài)里,。
同組的演員對趙麗穎也是贊不絕口,。
雷佳音開玩笑地說:
“她有一次在片場開口說話,嚇了我一跳,。然后我才反應過來,,啊,她會說話啊,?!?/p>
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