為了營(yíng)造所謂的“上海風(fēng)味”,,《承歡記》大肆采用拿來主義,復(fù)制了許多角色創(chuàng)作模板。如劇集開場(chǎng),,男主送女主回家,女主母親咄咄逼人地上前質(zhì)詢,,這種塑造手法已成為許多粗制濫造的“上海味”電視劇中老女人形象的標(biāo)準(zhǔn)模板,。劇中此類標(biāo)簽化的角色塑造比比皆是,缺乏真實(shí)個(gè)性與原創(chuàng)性,。
不僅角色設(shè)定模板化,,連劇情橋段也極其套路。例如,,男主作為新任總裁,,因一塊蛋糕就辭退銷售能手,這類橋段無需過多思考,,明顯違背邏輯,,實(shí)為大量爛俗偶像劇開局的常見套路。劇中男配角的父母同樣淪為工具人,,性格單一,、臉譜化嚴(yán)重,,老霸總專橫跋扈,,其妻則表面溫良恭順,。
不僅是角色和劇情,該劇的大量臺(tái)詞也毫無新意,如女主面臨解雇時(shí),,直屬上司急忙跑來為其人格背書等,,這些橋段在過往爛俗影視劇中屢見不鮮,顯現(xiàn)出編劇對(duì)爛俗劇創(chuàng)作套路的熟稔,,卻缺乏創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)劇的功力,。
總而言之,,《承歡記》整體懸浮于其設(shè)定的時(shí)代與地域背景之上,深度探討原著小說中關(guān)于女性成長(zhǎng)的主題更是無從談起,。盡管亦舒的小說是優(yōu)秀的,但電視劇《承歡記》的改編卻是陳腐、乏味且失敗的,。
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