原標(biāo)題：為什么說“龍系長相”是天生演員,？

最近的大熱劇《追風(fēng)者》大家都看了嗎？

這部由王一博,、李沁主演的金融諜戰(zhàn)劇可謂是“高開瘋走”,，劇情完結(jié)后，還有不少觀眾直呼“看不夠,，根本看不夠”,。

伴隨著《追風(fēng)者》的走紅，許多觀眾注意到了劇中的演員蘭西雅,。

她飾演的牛春苗,，和王一博飾演的魏若來，被網(wǎng)友稱為“喂?！盋P,。

演員蘭西雅憑借其可圈可點的演技，把劇里那個戴著銀項圈,、扎著紅頭繩的小姑娘塑造得靈氣十足,。

圖源：微博@蘭西雅

有眼尖的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，蘭西雅和演技派小花文淇有些神似,。仔細(xì)觀察,，兩人都是寬眼距、闊面臉的組合,，尾部上挑的大眼睛活靈活現(xiàn),，渾身散發(fā)著肆意向上的生命力。有人給這種長相起了個名字：龍系長相,。

除了蘭西雅和文淇,，《人生大事》里的楊恩又、《隱秘的角落》里的王圣迪也是類似的長相,。

左起：文淇,、蘭西雅、王圣迪,、楊恩又｜圖源：微博@文淇工作室Official@蘭西雅@王圣迪-娃娃Angela@楊恩又

巧合的是,，這幾位演員都是公認(rèn)的演技派。

文淇在14歲那年就憑借《血觀音》中的棠真一角獲金馬獎最佳女配角,；王圣迪是2020年熱播劇《隱秘的角落》中普普的扮演者,，這個看似天真無邪,、實則心思縝密的兒童角色讓不少觀眾“細(xì)思極恐”；楊恩又則憑借《人生大事》中小文一角獲得金雞獎最佳女主角提名,，之后她在《異人之下》《目中無人2》等作品中都貢獻(xiàn)了不俗的表現(xiàn),。

有觀點認(rèn)為，這和她們的龍系長相分不開,，此類長相的人,，本身就更可能是演技派。

那么,，真的是龍系長相出演員嗎,？

龍系長相：野性與鈍感并存的矛盾美學(xué)

首先我們需要搞清楚，到底什么才是龍系長相,。

在人臉美學(xué)領(lǐng)域,，部分學(xué)者將符合理想比例的臉型稱為“三庭五眼”。

人臉的三庭五眼示意圖

但需要注意的是,，這一套評價標(biāo)準(zhǔn)本身過于具體且缺乏統(tǒng)一的科學(xué)論證,。我們不能將其作為判斷“美”的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

以我們今天要講的龍系臉為例,，它就并不滿足“三庭五眼”的要求,。

龍系長相的一個標(biāo)志性特點是眼距略寬，即兩個內(nèi)眼角之間的水平距離超過了一個眼睛的寬度（反之則是窄眼距）,。以楊恩又,、文淇為例，可以看出她們的眼距明顯大于眼睛的寬度,。

上圖中楊恩又（左）的眼寬與眼距比約為1:1.4，文淇（右）約為1:1.2

其次,，龍系長相的眼睛一般大而長,、尾部尖利、微微上挑,。這是她們整張臉最“龍”的地方,，也是“龍系長相”名稱的由來。

上起：文淇,、蘭西雅,、王圣迪、楊恩又

中國社會科學(xué)院考古研究所朱乃誠研究員在分析著名的“三星他拉玉龍”時,，就將其眼部描述為“雙眼突起呈梭形,，前眼角圓而起棱，眼尾細(xì)長上翹”,，這也是中國龍眼的典型形象,。

從上世紀(jì)六十年代的《大鬧天宮》,，到2015年上映的《西游記之大圣歸來》，抑或是生活中隨處可見的龍形工藝品,，龍眼大都呈雙目圓睜,、眼尾上翹的形狀。

文藝作品中的龍眼形象｜圖源:《大鬧天宮》視頻截圖微博@西游記之大圣歸來

通過觀察眼距和眼型,，我們可以很快地判斷出一個人是否屬于龍系長相,。像是以“高級感”著稱的鯰魚系乍一看就和龍系非常相似，但二者最大的差別就藏在眼睛里,。

同樣擁有寬眼距,，鯰魚系的眼睛就偏狹長，眼尾走勢較平左起：倪妮,、文淇｜圖源:微博@倪妮工作室@文淇

龍系長相的另一個標(biāo)志性特點是短寬感的闊面,。

我們的臉部被分為外輪廓和內(nèi)輪廓，一般來說,，從額頭到發(fā)際線,、再從太陽穴到下巴的連接線被稱為外輪廓線，它決定著我們的面部整體形態(tài)是否流暢,；從眉骨最高處到顴骨再到嘴巴的連接線則被稱為內(nèi)輪廓線,，它影響著面部的層次感和立體感。

如果內(nèi)輪廓線和外輪廓線之間距離遠(yuǎn),、留白多,，那就是典型的偏闊面型臉；如果內(nèi)外輪廓線距離較近,、留白少且五官較為聚集,，則是典型的窄面型臉。

面部內(nèi)外輪廓線示意圖

除此之外,，還有一種更為精確的量化指標(biāo)來判斷面部的寬窄,，即面部寬高比（facial width-to-height ratio，簡稱fWHR）,，寬就是面部兩顴骨之間的距離, 高即上眼瞼水平線到上嘴唇水平線的垂直距離, fWHR就是這二者的比值,。一般來說，低于1.7就是窄臉,，高于1.9則屬于寬臉,。

按照這一標(biāo)準(zhǔn)，我們根據(jù)以下四張圖片測得面部寬高比分別約為：楊恩又1.94,，蘭西雅2.05,，文淇1.89，王圣迪1.85,。其中楊恩又,、蘭西雅是典型的闊面,，文淇、王圣迪的臉型則屬于中等偏寬的范圍,。

左起：楊恩又,、蘭西雅、文淇,、王圣迪

另外,，我們還可以通過觀察鼻子和嘴部來辨別龍系臉。

從下圖可以看出,，龍系臉的小花們幾乎都是鼻梁高直,、鼻頭較圓，嘴角走勢微微向下的類型,。

上起：文淇,、蘭西雅、王圣迪,、楊恩又

而前面提到的鯰魚系嘴唇偏厚,，且沒有向下走的趨勢，這也是鯰魚系和龍系的一個重要區(qū)別,。

龍系臉自帶的“演員DNA”

“龍系長相出演員”并不是完全沒道理,，畢竟，這類長相本身就與演員職業(yè)適配度極高,。

近代面相學(xué)理論認(rèn)為,，人的性格特質(zhì)會在其臉上表現(xiàn)出來。

1966年,，密歇根大學(xué)的心理學(xué)家征募了84名大學(xué)生志愿者進(jìn)行測試,，這些人在這之前從未相遇過。在靜默地兩兩相對坐了15分鐘后,他們被要求單憑面相對對方的五項性格特征作出判斷,。研究人員發(fā)現(xiàn),，他們對其中的三項——是否外向？是否有責(zé)任心,？是否坦率？——的判斷相當(dāng)準(zhǔn)確,。

隨著人類的進(jìn)化,，我們會在潛意識里逐漸把某種長相與特定的性格聯(lián)系在一起。

這是因為個體對面相信息的加工存在兩種系統(tǒng),。

一種是快加工系統(tǒng),。在這一過程中，大腦中存儲的某一面相的固定認(rèn)知會直接被啟動,、激活,，進(jìn)而促使觀察者不假思索地對個體進(jìn)行迅速感知與判斷,。

另一種則是慢加工系統(tǒng)。觀察者關(guān)于面相的經(jīng)驗和知識被激活后容易產(chǎn)生聯(lián)想,，發(fā)生暈輪效應(yīng)和地位泛化效應(yīng),，進(jìn)而對認(rèn)知和行為產(chǎn)生影響。人們會將對面相的感知擴散到對個體的整體判斷,，進(jìn)而產(chǎn)生以偏概全的主觀印象,。

1977年，學(xué)者Gross Alan E和Crofton Christine在《Sociometry》上發(fā)表文章稱,，研究發(fā)現(xiàn),，無論是高、中還是低吸引力的面孔,，和受人喜愛,、中等、不受人喜愛的描述匹配后,，那些與積極描述相匹配的面孔吸引力評價都更高,。

在上述兩種系統(tǒng)的共同作用下，我們就會對某些面相形成刻板印象,，即俗稱的“以貌取人”,。

面相識人的過程

但龍系長相的演員在“以貌取人”的體系中簡直是BUG級的存在，因為他們身上的矛盾點實在是太多了,。

寬眼距+闊面會讓人的氣質(zhì)偏向天真慵懶,、純潔柔和，但高直的鼻梁又會賦予龍系女孩力量感,，尖利上挑的眼尾則鋒利感十足,，看起來野性而不羈，微微向下的嘴角走勢還會給她們增加一抹疏離感,。

相比于面部特征高度一致的演員,，比如娃娃臉、圓眼睛,，整體氣質(zhì)偏幼態(tài)天真的譚松韻,，龍系長相充滿了矛盾感，這也意味著龍系長相的演員可以塑造出多樣化的角色,，畢竟他們本就沒有非常固定的風(fēng)格,。

此外，20世紀(jì)20年代,，法國“印象派”電影領(lǐng)袖路易·德呂克提出了一個劃時代的理論——“上鏡性”(photogenie),。在關(guān)于演員的部分里，他提到電影演員的“上鏡”不取決于演員的“顏值”,，而取決于演員獨特的“神采”和“氣質(zhì)”,。

在充滿矛盾感的長相加持下,，龍系女孩們的氣質(zhì)復(fù)雜且獨特。說白了就是像“有故事的人”,。

天真與早慧,、懵懂與堅韌、慵懶與野性等看似矛盾的氣質(zhì)在同一張臉上變幻,，故事感也就隨之被召喚了出來,。她們能用同一張臉輕松演繹完全不同的人設(shè)。無論是腹黑隱忍還是天真活潑,，適配度都超級高,。

當(dāng)然，再優(yōu)勢的先天條件也離不開硬核實力的加持,。

嚴(yán)格來講,，“龍系長相出演員”這句話里也有暈輪效應(yīng)和刻板印象作祟，是因為這些龍系長相的演員已經(jīng)證明了自己的實力,，才讓觀眾覺得龍系長相出演員,。如果是甜美系長相演員在演技上成就不俗，那也許人們會覺得甜美長相出演員也說不定,。

話又說回來,，對演員來說，能突破長相的限制演戲,，甚至成為“劇拋臉”,，又何嘗不是一種成功呢？