《九龍城寨》導(dǎo)演談港片復(fù)興港片復(fù)興新探索

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2024-05-03 15:17:41 娛樂資本論

《九龍城寨》導(dǎo)演談港片復(fù)興

在五一檔眾多電影中,，《九龍城寨之圍城》憑借點映期間積累的良好口碑,，逆襲至預(yù)售榜首位,。上映短短兩天,，該片便收獲了1.8億票房，豆瓣評分高達7.5分,，且排片量持續(xù)增加,。盡管初期并不被看好，因集合了黑幫,、動作元素及資深演員陣容,，這些港片傳統(tǒng)元素吸引力減弱。然而,，點映后,，觀眾被其精心構(gòu)建的城寨景觀、獨特人文氛圍,、主角間深厚的兄弟情誼,，以及港漫風(fēng)武打場面深深吸引。

導(dǎo)演鄭保瑞在經(jīng)歷了《西游記女兒國》的市場反響不如預(yù)期后,，反思了自己在北上拍片過程中的嘗試與挑戰(zhàn)。他曾希望通過《西游記》系列拓寬內(nèi)地市場,，實現(xiàn)職業(yè)生涯的突破,，但發(fā)現(xiàn)自身風(fēng)格與該題材并不完全契合，嘗試隱藏個人特色以保護作品原貌,，卻未能達到理想效果,。在《女兒國》項目中，他感到了前所未有的疲憊與創(chuàng)作受限,，這種無力感驅(qū)使他渴望回歸香港,，重拾個人風(fēng)格,。

隨后的《智齒》和《命案》兩部作品，鄭保瑞恢復(fù)了標志性的暴力美學(xué)與黑色風(fēng)格,，并獲得了金像獎的認可,。《九龍城寨》正是在這一創(chuàng)作轉(zhuǎn)折期應(yīng)運而生,，它不僅展現(xiàn)了鄭保瑞在“北上”與堅守香港文化之間的掙扎與選擇,，也探索了合拍片的新路徑——無需過分迎合市場，也不必犧牲個人表達,，講述真正觸動內(nèi)心的故事,。

電影《九龍城寨之圍城》聚焦于歷史上臭名昭著的九龍城寨，這一曾經(jīng)的“三不管”地帶,，既是影視作品中的熱門背景,，也是香港復(fù)雜歷史的縮影。盡管鄭保瑞本人并未親歷城寨生活,，但通過深入研究和實地探訪,，他決心在電影中不僅展現(xiàn)城寨的陰暗面，更要揭示其中獨特的秩序與溫情,。為了還原這座消失的城市,，劇組耗資巨大，精心搭建場景,，力求在細節(jié)中捕捉城寨的精髓,。

影片不僅在視覺上力求逼真，更在敘事上尋求創(chuàng)新,，將黑幫故事與功夫,、武俠元素融合，賦予傳統(tǒng)黑幫片新的生命力,。通過主角陳洛軍的視角,，呈現(xiàn)了一個復(fù)雜而多層次的城寨世界，反映了導(dǎo)演對于城寨居民生活狀態(tài)的深刻理解與同情,。

鄭保瑞在《九龍城寨》及其他近期作品中大膽啟用新人演員,，為港片注入新鮮血液，同時也表達了對香港電影行業(yè)現(xiàn)狀的憂慮和對未來的思考,。他認為,，港片面臨的青黃不接問題，很大程度上源于電影產(chǎn)量下降,，導(dǎo)致年輕演員缺乏足夠的成長空間,。鄭保瑞呼吁業(yè)內(nèi)前輩勇于給予新人機會，共同推動香港電影的持續(xù)發(fā)展?！毒琵埑钦穼?dǎo)演談港片復(fù)興 ,。

綜覽鄭保瑞的電影之路，從北上的摸索與挑戰(zhàn),，到回歸本土的自我覺醒,，再到《九龍城寨》中找到的創(chuàng)作平衡，每一次轉(zhuǎn)變都是他對電影藝術(shù)不懈追求的體現(xiàn),。無論未來如何,，他都將繼續(xù)嘗試，探索更多可能,，正如《九龍城寨》所展示的,，找到屬于自己的表達方式。

《九龍城寨》導(dǎo)演談港片復(fù)興,。

(責(zé)任編輯：盧其龍 CN070)

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