大家誤會(huì)了,！央美畢業(yè)展作品像垃圾堆，作者道歉：對(duì)不起,，我下跪,！

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2024-05-27 13:15:26 紅網(wǎng)

大家誤會(huì)了！央美畢業(yè)展作品像垃圾堆,，作者道歉：對(duì)不起,，我下跪

近期，中央美院的畢業(yè)展覽上,，作品《超級(jí)蜂巢》成為了討論的焦點(diǎn),。該作品使用紙箱構(gòu)建，形態(tài)接近日常生活中堆積廢紙箱的情景,，引來部分網(wǎng)友戲謔：“這樣的‘藝術(shù)創(chuàng)造’在我家小區(qū)外幾乎天天可見,，更有拿著喇叭四處走動(dòng)的?！北M管如此,，深入了解《超級(jí)蜂巢》，或稱為《這也將會(huì)過去》,，會(huì)發(fā)現(xiàn)它不僅僅是一堆紙板的簡(jiǎn)單堆砌,。展品中，紙箱不僅靜態(tài)堆疊,，還伴有動(dòng)態(tài)元素,，下設(shè)顯示屏循環(huán)播放紙箱的生命周期：制造、回收直至粉碎,。兩側(cè)投影則展示向上的雙手影像,，仿佛在紙板墻上攀登。創(chuàng)作者借這一系列設(shè)計(jì),，選用象征快速消費(fèi)文化的紙箱,，傳達(dá)了“一切終將流逝”的核心思想，旨在促使觀眾反思消費(fèi)行為與環(huán)境責(zé)任,。

藝術(shù)的價(jià)值在于觀念的碰撞與傳遞,。《超級(jí)蜂巢》以紙箱隱喻消費(fèi)社會(huì)現(xiàn)狀,，觸及消費(fèi)過剩,、資源環(huán)境壓力及社會(huì)不公等深層議題,，具有其藝術(shù)深度。面對(duì)這類作品,，簡(jiǎn)單的“不理解”或許未能觸及作品的內(nèi)核,。藝術(shù)本就多樣，如同千人眼中的哈姆雷特各有不同,，尤其在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域,，觀念的差異更為常見。因此,，在藝術(shù)鑒賞過程中,，保持對(duì)創(chuàng)作者的尊重，理解其多元視角,，隨后再行個(gè)人審美評(píng)判,，是促進(jìn)藝術(shù)交流的基本態(tài)度。

藝術(shù)的魅力,，在于其能跨越界限,，觸動(dòng)人心，成為連接創(chuàng)作者與觀賞者的橋梁,。正如高爾基的見解,，藝術(shù)應(yīng)超越現(xiàn)實(shí)，同時(shí)引領(lǐng)人們?cè)诓幻撾x現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上尋求提升,。歷史上,，不乏風(fēng)格獨(dú)特、初時(shí)遭疑的藝術(shù)之作,，最終贏得廣泛共鳴,。藝術(shù)的生命力，在于它能否激發(fā)觀者的情感共鳴,，正如羅丹所言：“藝術(shù)的真諦,，在于賦予作品以生命?！贝蠹艺`會(huì)了,！央美畢業(yè)展作品像垃圾堆，作者道歉：對(duì)不起,，我下跪,！

綜覽藝術(shù)發(fā)展歷程，那些能夠穿越時(shí)間考驗(yàn)的作品,，無不蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的生命力量,，觸動(dòng)人心，讓觀賞者在其中看見自己，思考生活與世界,?！冻?jí)蜂巢》的爭(zhēng)議背后，也正反映了藝術(shù)探索與公眾認(rèn)知之間永恒的對(duì)話與互動(dòng),。

(責(zé)任編輯：盧其龍 CN070)

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