丁太升說(shuō)孫楠拯救了《歌手》

孫楠在《歌手2024》第四期的回歸,，為節(jié)目注入了新的活力,，同時(shí)也引發(fā)了關(guān)于他以往“退賽風(fēng)波”的討論。觀眾們注意到,，相比過(guò)去華語(yǔ)樂(lè)壇依靠實(shí)力贏得認(rèn)可的時(shí)代,，《歌手》現(xiàn)在更多展示的是明星的緊張,、新人的失誤和樂(lè)隊(duì)的喜劇效果，節(jié)目似乎失去了昔日的輝煌,。這映射出音樂(lè)行業(yè)整體水平的下滑和新生代歌手的接續(xù)問(wèn)題,。《歌手》系列在經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的沉寂后,，最新一季的重啟并未得到預(yù)期的熱烈反響,，反而因直播形式導(dǎo)致眾多大牌歌手婉拒，而這一決定帶來(lái)了始料未及的連鎖反應(yīng),。

節(jié)目首播即展示了中外歌手之間明顯的唱功差異,，網(wǎng)友們因此創(chuàng)造了大量熱門(mén)話題。隨著韓紅等知名藝人公開(kāi)表示愿意參與,，節(jié)目迅速成為社交熱點(diǎn),，周五晚上觀看直播并討論節(jié)目成為了年輕人的新風(fēng)尚,。盡管如此，有評(píng)論指出,，音樂(lè)應(yīng)當(dāng)超越國(guó)界,，強(qiáng)調(diào)交流與分享，而非被過(guò)度的民族情緒所左右,?！陡枋帧冯m然憑借大膽嘗試獲得了關(guān)注，但也面臨著諸多待解的問(wèn)題,。新一季《歌手》采取的直播+全開(kāi)麥模式并非首創(chuàng),，但與之前的節(jié)目相比，它集合了直播,、全開(kāi)麥,、不修音等多種挑戰(zhàn)，加上頂級(jí)的錄制設(shè)備,，對(duì)參賽者的考驗(yàn)更為嚴(yán)苛,。這使得即使經(jīng)驗(yàn)豐富的歌手如那英也感到巨大壓力，而楊丞琳等則因直播中的緊張表現(xiàn)受到批評(píng),，最終楊丞琳的淘汰部分歸咎于直播的緊張氛圍,。節(jié)目的這一改變，雖然引發(fā)爭(zhēng)議,，但也因其對(duì)實(shí)力的真實(shí)展現(xiàn)而受到好評(píng),。

節(jié)目在摸索直播模式的過(guò)程中并非一帆風(fēng)順，如技術(shù)故障和編曲爭(zhēng)議等挑戰(zhàn)頻出,，部分觀眾認(rèn)為節(jié)目在某些方面仍有改進(jìn)空間,。尤其是關(guān)于“唱得好不好”的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，引發(fā)了廣泛討論,。以往的《歌手》雖然重視競(jìng)賽,，但同樣強(qiáng)調(diào)不同音樂(lè)風(fēng)格的交流，而現(xiàn)在的節(jié)目在新規(guī)則下,，似乎更側(cè)重激烈的競(jìng)爭(zhēng),，這導(dǎo)致了一些非“vocal系”歌手的劣勢(shì)凸顯，引發(fā)了對(duì)音樂(lè)多樣性和包容性的思考,。丁太升說(shuō)孫楠拯救了《歌手》,。

《歌手》的直播實(shí)驗(yàn)雖然絆倒了一些選手，但也被看作是華語(yǔ)樂(lè)壇整頓的一個(gè)契機(jī),，激發(fā)了公眾對(duì)提升唱功門(mén)檻的期待,。盡管存在唱功評(píng)判的主觀性和文化差異，但華語(yǔ)樂(lè)壇面臨的真正挑戰(zhàn)在于對(duì)流行音樂(lè)趨勢(shì)的滯后以及對(duì)多元音樂(lè)風(fēng)格的接納不足,。短視頻平臺(tái)對(duì)音樂(lè)審美的影響,，以及音樂(lè)工業(yè)的快速變化,，進(jìn)一步加劇了這一問(wèn)題。然而,，華語(yǔ)樂(lè)壇也有如劉柏辛,、?ZI、鶴the crane等新興力量,，正以獨(dú)特的才華推動(dòng)音樂(lè)風(fēng)格的創(chuàng)新,。

綜觀全局，面對(duì)直播競(jìng)演帶來(lái)的沖擊,，重要的是找到音樂(lè)的本質(zhì)和多樣性之美,，讓歌手能夠放松地享受舞臺(tái)，與時(shí)代共鳴,，而不是被短暫的勝負(fù)所困,。華語(yǔ)樂(lè)壇的未來(lái)，既需面對(duì)現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn),，也應(yīng)看到新生代帶來(lái)的希望,，以更加開(kāi)放和積極的態(tài)度前行。