丁太升說孫楠拯救了《歌手》

孫楠在《歌手2024》第四期的回歸,，為節(jié)目注入了新的活力，同時(shí)也引發(fā)了關(guān)于他以往“退賽風(fēng)波”的討論,。觀眾們注意到,，相比過去華語樂壇依靠實(shí)力贏得認(rèn)可的時(shí)代，《歌手》現(xiàn)在更多展示的是明星的緊張,、新人的失誤和樂隊(duì)的喜劇效果,，節(jié)目似乎失去了昔日的輝煌。這映射出音樂行業(yè)整體水平的下滑和新生代歌手的接續(xù)問題,?！陡枋帧废盗性诮?jīng)歷了長時(shí)間的沉寂后，最新一季的重啟并未得到預(yù)期的熱烈反響,，反而因直播形式導(dǎo)致眾多大牌歌手婉拒,，而這一決定帶來了始料未及的連鎖反應(yīng)。

節(jié)目首播即展示了中外歌手之間明顯的唱功差異,，網(wǎng)友們因此創(chuàng)造了大量熱門話題,。隨著韓紅等知名藝人公開表示愿意參與，節(jié)目迅速成為社交熱點(diǎn),，周五晚上觀看直播并討論節(jié)目成為了年輕人的新風(fēng)尚,。盡管如此，有評(píng)論指出,，音樂應(yīng)當(dāng)超越國界,，強(qiáng)調(diào)交流與分享,，而非被過度的民族情緒所左右?！陡枋帧冯m然憑借大膽嘗試獲得了關(guān)注,，但也面臨著諸多待解的問題。新一季《歌手》采取的直播+全開麥模式并非首創(chuàng),，但與之前的節(jié)目相比,，它集合了直播、全開麥,、不修音等多種挑戰(zhàn),，加上頂級(jí)的錄制設(shè)備，對(duì)參賽者的考驗(yàn)更為嚴(yán)苛,。這使得即使經(jīng)驗(yàn)豐富的歌手如那英也感到巨大壓力,，而楊丞琳等則因直播中的緊張表現(xiàn)受到批評(píng)，最終楊丞琳的淘汰部分歸咎于直播的緊張氛圍,。節(jié)目的這一改變,，雖然引發(fā)爭議，但也因其對(duì)實(shí)力的真實(shí)展現(xiàn)而受到好評(píng),。

節(jié)目在摸索直播模式的過程中并非一帆風(fēng)順,，如技術(shù)故障和編曲爭議等挑戰(zhàn)頻出，部分觀眾認(rèn)為節(jié)目在某些方面仍有改進(jìn)空間,。尤其是關(guān)于“唱得好不好”的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),，引發(fā)了廣泛討論。以往的《歌手》雖然重視競賽,，但同樣強(qiáng)調(diào)不同音樂風(fēng)格的交流,，而現(xiàn)在的節(jié)目在新規(guī)則下，似乎更側(cè)重激烈的競爭,，這導(dǎo)致了一些非“vocal系”歌手的劣勢(shì)凸顯,，引發(fā)了對(duì)音樂多樣性和包容性的思考。丁太升說孫楠拯救了《歌手》,。

《歌手》的直播實(shí)驗(yàn)雖然絆倒了一些選手,，但也被看作是華語樂壇整頓的一個(gè)契機(jī)，激發(fā)了公眾對(duì)提升唱功門檻的期待,。盡管存在唱功評(píng)判的主觀性和文化差異,，但華語樂壇面臨的真正挑戰(zhàn)在于對(duì)流行音樂趨勢(shì)的滯后以及對(duì)多元音樂風(fēng)格的接納不足。短視頻平臺(tái)對(duì)音樂審美的影響,，以及音樂工業(yè)的快速變化,，進(jìn)一步加劇了這一問題。然而，華語樂壇也有如劉柏辛,、?ZI,、鶴the crane等新興力量，正以獨(dú)特的才華推動(dòng)音樂風(fēng)格的創(chuàng)新,。

綜觀全局,，面對(duì)直播競演帶來的沖擊，重要的是找到音樂的本質(zhì)和多樣性之美,，讓歌手能夠放松地享受舞臺(tái),，與時(shí)代共鳴，而不是被短暫的勝負(fù)所困,。華語樂壇的未來,，既需面對(duì)現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)，也應(yīng)看到新生代帶來的希望,，以更加開放和積極的態(tài)度前行,。