古裝劇女主的頭上都是“違章建筑” 華麗背后的趣談(7)

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2024-06-03 08:32:16 小清新說事

首先,，從形態(tài)學(xué)上來說。

在晚唐時(shí)期,，女性若能展現(xiàn)“簪釵滿頭”的華美景象,，前提是她們需具備豐盈碩大的發(fā)髻，而且兩鬢和額發(fā)必須精心梳理成飽滿圓潤(rùn)的弧度,，這就好比建造房屋之前需要穩(wěn)固的地基一樣重要,。然而,，近期的一些古裝電視劇中，盡管頭飾華麗繁復(fù),，但部分角色的發(fā)型設(shè)計(jì)卻略顯松散隨意,。

在1992年的電影《楊貴妃》中，主演周潔所塑造的角色妝容尤其矚目,，其華麗而復(fù)雜的扮相中,，發(fā)飾巧妙地融入發(fā)髻設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出流暢和諧的美感,。與之相對(duì),，楊超越的這款造型中，發(fā)髻顯得有些扁塌且松散,，仿佛只是隨意地將發(fā)飾點(diǎn)綴在她的秀發(fā)之上,。

圖源：楊貴妃和七時(shí)吉祥的歌劇

尤其在最近的兩年里,，電視劇《花琉璃軼聞》的表現(xiàn)更為出色,，制作團(tuán)隊(duì)對(duì)于演員的發(fā)型處理相當(dāng)細(xì)致，通過在顱頂和頭部?jī)蓚?cè)使用發(fā)包,，成功提升了整體造型的平衡和諧度,。

圖源：微博賬號(hào)名是“花琉璃逸聞”

演員扮相也需考究。

傳統(tǒng)審美傾向于將雍容華貴的風(fēng)格與臉部特征如滿月般的圓潤(rùn),、肌膚如珍珠般的光澤相結(jié)合,，這種形象通常被描述為“國(guó)泰民安”的典型面容,。實(shí)際上，在眾多電視劇中,，如《步步驚心》里皇后的奇特頭飾和《甄嬛傳》中華妃的華麗裝扮往往過于戲劇化,，然而演員們的精湛演技和面部表情的強(qiáng)大表現(xiàn)力，使得這些夸張的服飾在觀看過程中并未引起觀眾的突兀感,，反而恰如其分地烘托了角色的獨(dú)特地位,，讓觀眾完全沉浸在劇情之中。

沒有裝飾,，恐怕難辨主仆,。

圖源："《遇龍》和《狐妖小紅娘》"

從整體上看，如果頭飾能準(zhǔn)確契合劇集的背景設(shè)定,，古裝劇的造型創(chuàng)新確實(shí)值得鼓勵(lì),，畢竟它能豐富多元，遠(yuǎn)勝于角色們普遍呈現(xiàn)單調(diào)的"無裝飾發(fā)型",。

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(責(zé)任編輯：張蕾)

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