《慶余年2》中，“飯碗”CP的終極婚禮吸引了大量關(guān)注，特別是女主角林婉兒,，由李沁飾演,，其獨(dú)特的頭飾成為討論熱點(diǎn)。觀眾贊賞其設(shè)計(jì)新穎,，形容它像精巧的糖藝作品，也有幽默的聲音將其比喻為劇中的“違章建筑藝術(shù)”。

《慶余年2》中“飯碗”CP終極大婚引關(guān)注,。

在網(wǎng)友為新人們的"云祝福"熱烈進(jìn)行之際，也有人聚焦于劇中女主角林婉兒（由李沁飾演）的獨(dú)特頭飾,，評價其設(shè)計(jì)頗為別致,，仿佛精心堆砌的糖藝作品。更有網(wǎng)友幽默地將之戲稱為《慶余年》中的一道"違章建筑藝術(shù)",。

圖源：微博上有“慶余年”官方賬號,。

古裝劇中頭飾繁復(fù)的女星被諷“違章建筑”非首次。

在電視劇《鳳囚凰》中,，由關(guān)曉彤飾演的山陰公主劉楚玉,，以及在《七時吉祥》中扮演的強(qiáng)勢滄海女帝楊超越，她們都曾演繹過獨(dú)具特色的角色造型,。這些造型的特點(diǎn)顯著,，要么是繁復(fù)精致的頭飾顯得格外引人注目，要么是發(fā)型設(shè)計(jì)龐大,，幾乎占據(jù)了人物視覺上的大部分空間,，令人印象深刻。同樣,，在《白發(fā)》中,，張雪迎飾演的容樂也展現(xiàn)了一種別致的發(fā)型風(fēng)格，無論是華麗的裝飾還是寬闊的發(fā)型輪廓,，都充分展現(xiàn)了角色的獨(dú)特魅力,。

圖源：電視劇“鳳囚凰”及其相關(guān)官方賬號如“七時吉祥官微”和“白發(fā)官博”在微博上受到了提及。

在古代中國,，大型頭飾在宮廷和貴族女性中流行,，往往承載著象征地位、權(quán)力和美學(xué)追求的多重意義,。它們并非隨意設(shè)計(jì),，而是與當(dāng)時的社會文化,、審美趨勢以及禮儀規(guī)定緊密相關(guān)。這些頭飾,，有時因其繁復(fù)和規(guī)模龐大,，從現(xiàn)代視角看確實(shí)類似“違章建筑”，但卻反映了那個時代的獨(dú)特風(fēng)貌和精致工藝,。歷史上確實(shí)存在人們佩戴各種發(fā)型飾品的現(xiàn)象,，這些飾品因時代、文化和社會地位的不同而各異,。

花花頭飾迷人眼

概括來說,，當(dāng)前古裝電視劇中的服裝設(shè)計(jì)問題主要可歸為三大類別：一是繁復(fù)飾品泛濫的批發(fā)風(fēng)格，二是以發(fā)冠為代表的頭部裝飾不當(dāng),，三是獨(dú)特且局限于清宮劇中的奇特旗頭款式,。

首先，"飾品批發(fā)類"市場如同一個小型精品店般豐富,，它主要由琳瑯滿目,、品種繁多的發(fā)飾系列構(gòu)成。

在電視劇《七時吉祥》中,，女主角在她的大婚場景中選擇了華美繁復(fù)的裝扮：頭上精心點(diǎn)綴著十幾朵色彩斑斕的簪花,，再加上各種精致的釵環(huán)和步搖，整個造型無疑呈現(xiàn)出濃厚的喜慶氣氛,。然而，當(dāng)她活潑地奔跑時,，這一幕不禁讓眾多觀眾為她那沉重的頭飾暗暗捏一把汗,，擔(dān)心那些精美的裝飾物能否經(jīng)受住動作的考驗(yàn)。

圖源：《七時吉祥》

在2014年的電視劇《武媚娘傳奇》中,，主演們的發(fā)型設(shè)計(jì)堪稱矚目,，每個造型都極其“豐盈”，幾乎占據(jù)了頭部面積的百分之百,，且輔以繁復(fù)碩大的金飾釵環(huán)和璀璨寶石作為裝飾,，令人感覺仿佛頭頂承載著重負(fù)，視覺效果極為矚目,。

圖源：《武媚娘傳奇》

如果將“飾品批發(fā)類”的奇特造型歸咎于造型師可能過于苛責(zé),，那么對于“發(fā)冠類”造型，其背后的邏輯就顯得尤為費(fèi)解了,。

相較于那些需要精心設(shè)計(jì)底妝的發(fā)型,，發(fā)冠類風(fēng)格的獨(dú)特之處在于，它僅需建立在基礎(chǔ)簡潔的發(fā)型之上,，通過直接將發(fā)冠優(yōu)雅地安置在頭部就能完成整體造型,。有時,，戲劇角色頭上的發(fā)冠設(shè)計(jì)可能顯得過于龐大，甚至戲謔地構(gòu)成了仿佛違規(guī)建造的"超標(biāo)裝飾物",。

在電視劇《白發(fā)》中,，張雪迎所扮演的女主角容樂，曾佩戴過一款引人注目的"高級發(fā)冠",。盡管張雪迎公開聲稱的身高為165厘米,，而與其合作的男演員經(jīng)超則有185厘米的官方數(shù)據(jù)，若不計(jì)鞋子的高度差距,，這使得她在視覺上至少高出他約20厘米,，這個高度差大約相當(dāng)于一整瓶500毫升的礦泉水。更引人注目的是,，當(dāng)她那頭長及肩的飄逸流蘇與經(jīng)超簡潔利落的束發(fā)造型相映襯時,，兩人的形象形成了顯著對比。

圖源：《白發(fā)》

在電視劇《九州·海上牧云記》中,，蔣勤勤飾演的皇后所佩戴的發(fā)冠堪稱華美繁復(fù)的代表,，其寬度和高度都展現(xiàn)出了卓越的設(shè)計(jì)感。特別是那寬闊的尺寸,，幾乎超越了演員肩膀的寬度,，如此夸張的裝飾使得她在任何動作中都散發(fā)著莊重的氣息。即便是簡單的頭部轉(zhuǎn)動,，那華麗的發(fā)飾都有可能觸及到身邊的人,，充分體現(xiàn)了皇家威儀。

圖源：電視劇"九州海上牧云記"在微博上受到了關(guān)注,。

清宮劇中“奇葩”頭飾屬第三大類,。

近期引起廣泛關(guān)注的電視劇《如懿傳》中，鄔君梅所飾演的太后以其獨(dú)特的"法棍式"發(fā)飾為劇增添了一抹亮點(diǎn),。特別是辛芷蕾飾演的金玉妍,，其旗頭的體積似乎超越了太后，盡管如此,，兩位角色的旗頭裝飾相對克制,，但對演員而言，如果頭飾過于繁重,，無疑會構(gòu)成實(shí)際表演上的不小挑戰(zhàn),。

圖源：《如懿傳》

毋庸置疑，電視劇《半妖傾城》在當(dāng)前影視行業(yè)中占據(jù)了顯著的領(lǐng)先地位,。張馨予在劇中飾演的瑾太妃,，其獨(dú)特的發(fā)型設(shè)計(jì)是一頂形似牛角的旗頭，引人注目,。

圖源：《半妖傾城》

別以為只有嬪妃,、后妃及宮女的發(fā)式繁復(fù)奇特,。

在電視劇《甄嬛傳》中，皇后身旁的宮女剪秋,，其發(fā)髻龐大無比,，引得網(wǎng)友幽默戲謔，戲稱其內(nèi)部空間足以容納"三室一廳",。

圖源：《甄嬛傳》

頭上金釵十二行

盡管一些大型頭飾似乎挑戰(zhàn)了部分觀眾的審美認(rèn)知,，但實(shí)際上，這些獨(dú)特的“設(shè)計(jì)越界”作品在某種程度上并非全然離奇,，因?yàn)樗鼈兺从谀承v史背景或文化參照,。

在電視劇《武媚娘傳奇》中，女主角頭上的繁復(fù)釵環(huán)設(shè)計(jì)并非無源之水,，事實(shí)上,，它反映了唐代女性妝容中的確存在類似風(fēng)格的裝飾。

在隋唐盛世,，經(jīng)濟(jì)與文化的興盛極大地推動了人們對于首飾藝術(shù)的追求,，其設(shè)計(jì)趨勢向著富麗堂皇、精致奢華的方向不斷邁進(jìn),。尤其在唐代后期,，"繁盛的發(fā)飾潮流"蔚然成風(fēng)，女性的發(fā)髻上常常佩戴著琳瑯滿目的簪釵和梳篦,，甚至形成了一道引人注目的風(fēng)景線,，數(shù)量眾多，排列有序,。在施肩吾的詩作《收妝詞》中,，他用"燈前細(xì)觀古銅鏡，僅飾以金釵十二行"的細(xì)膩描繪,，反襯出《武媚娘傳奇》中女主角的裝扮或許尚未達(dá)到那種繁復(fù)華麗,，甚至可說是相對簡約的,，僅佩戴著不足十二支的金釵,。

參考[2]獲取晚唐妝容復(fù)原圖。

唐代女子發(fā)髻碩大,，可能為增加頭飾容量,。

上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系資深學(xué)者李芽及其團(tuán)隊(duì)的研究成果揭示，晚唐時期的發(fā)飾藝術(shù)頗為獨(dú)特,，流行的"云髻"發(fā)型特點(diǎn)是蓬松挺拔,，兩鬢和額頭部分呈現(xiàn)出圓潤飽滿的輪廓，允許繁復(fù)裝飾,，如嵌入梳子,、粘貼鈿寶,，甚至懸掛精美的花朵飾品。令人矚目的是,，頭頂及腦后的秀發(fā)會被精心梳理并匯聚成一個龐大的整體,，且常常均勻地插滿了各式各樣的簪釵，展示了那個時代的審美風(fēng)尚,。

然而,，傳統(tǒng)直簪和折股釵已逐漸無法滿足現(xiàn)代審美，新型的花簪釵應(yīng)運(yùn)而生,，其長度可達(dá)二三十厘米,，獨(dú)特的設(shè)計(jì)使得它在佩戴時，外露部分呈現(xiàn)出精致的倒三角,、扇形或富有藝術(shù)感的花葉形狀,，展現(xiàn)出極致的華美。

參考[3],，研究敦煌莫高窟中花釵大髻的圖像特征

相較于那些繁復(fù)至極,、花簪釵飾幾乎遍布發(fā)際線的古裝造型，《武媚娘傳奇》等電視劇中的飾品雖顯得略顯華麗,，但還不至于構(gòu)成對傳統(tǒng)審美規(guī)范的嚴(yán)重偏離,。

歷史上的發(fā)冠華美也不亞于電視劇里的樣貌。

在宋代,，"垂肩冠"這一獨(dú)特的頭飾備受歡迎,，《大宋宣和遺事》中有詳盡的描繪：“美女們常佩戴著那垂至肩頭的亸肩冠，其設(shè)計(jì)別具一格,，它不僅體積碩大,，而且裝飾繁復(fù)，頂上鑲嵌著璀璨的金銀珠翠以及精致的瑤花,，充分展現(xiàn)出奢華與尊貴的氣息,。”

在電視劇《清平樂》中,，王楚然飾演的張貴妃曾佩戴過相似的頭飾,，若非對古代服飾有深入了解，觀眾可能會將其誤認(rèn)為一種超現(xiàn)實(shí)的,、似乎不符合歷史規(guī)范的"創(chuàng)新設(shè)計(jì)",。

左邊是頭戴垂肩冠的陶俑，右邊是王楚然,，圖源于[4]微博清平樂,。

重要場合，后妃命婦的禮冠碩大,。

禮冠的設(shè)計(jì)通常以圓形或橢圓的冠體為基石,，并通過精細(xì)鑲嵌花簇圖案,、寬闊的博鬢裝飾，以及諸如鳳凰,、翚鳥,、象征皇權(quán)的游龍和華麗的珠旒等繁復(fù)元素來裝點(diǎn)，這些精致的細(xì)節(jié)無一不彰顯著佩戴者的尊崇地位,。從諸如《宋高宗后坐像軸》這類藝術(shù)作品的細(xì)致觀察中,，我們不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時的禮冠竟然與頭部尺寸相當(dāng),，甚至有過之而無不及,，這確實(shí)并不罕見。

左起：在臺北故宮博物院珍藏的系列藝術(shù)品中,，包括了《宋真宗后坐像軸》,、《宋欽宗后坐像軸》以及《宋高宗后坐像軸》的局部，這些珍貴的歷史遺物映射出宋代皇室的生活風(fēng)貌,。

令人驚奇的是,，北宋中期時期出現(xiàn)了一股頗為奇特的現(xiàn)象，那就是競相追求冠冕體積的膨脹潮流,?！肚宀s志》的第八卷中令人驚訝地提到，某些發(fā)冠的長度竟然達(dá)到了驚人的三尺,，佩戴者在登乘車時,，為了容納這頂大冠，不得不側(cè)著頭進(jìn)入車廂,。這一現(xiàn)象甚至引發(fā)了宋仁宗的不滿,，他特地下詔規(guī)定，官員的帽子高度不得超過四寸,，寬度不得超過一尺,，以此來整治。

從《清平樂》中王楚然所佩戴的發(fā)冠來看,，相較于歷史上記載的高達(dá)三尺的華麗冠冕,，其精致程度或許只能算是小巫遇見大巫，尚有顯著差距,。

圖源：《清平樂》

在清宮劇中,，那些獨(dú)特的旗頭造型,，大多數(shù)源于清朝中期以后流行的“一字頭”和“大拉翅”發(fā)型,，不過劇作者往往在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了富有創(chuàng)意的改編與設(shè)計(jì)。換種表述,，這些傳統(tǒng)服飾確實(shí)具有歷史淵源,，然而在電視劇中,，許多旗頭的使用時間往往與歷史記錄不符。

據(jù)東北電力大學(xué)的霍美霖教授等人最新的研究成果揭示,，清朝中期至晚期,，一種獨(dú)特的發(fā)式流行起來，即人們將長發(fā)分為兩縷并向上盤旋于一扁方之上,，其外觀呈現(xiàn)出橫向一字的形態(tài),，故被賦予"一字頭"這一別稱。

該圖描繪了一字頭（由同治帝時期）的場景,，來源于故宮博物院,。

隨著時間的推移，"一字頭"的形態(tài)逐漸演變,，尤其在光緒年間,，它已經(jīng)發(fā)展成了一種規(guī)模壯觀，類似牌樓的大型發(fā)飾,，被形象地稱為"大拉翅",。"大拉翅"在裝飾藝術(shù)中表現(xiàn)出較高的觀賞價值，尤其常見于諸多取材自康乾盛世清代宮廷的歷史劇作中,，盡管劇中對它的描繪有時可能提前了約一百年的歷史情境,。

圖源：《還珠格格》

在清朝晚期，一種名為"挑桿鈿子"的獨(dú)特構(gòu)造應(yīng)運(yùn)而生,，它似乎為后來眾多未經(jīng)許可的建筑物設(shè)計(jì)提供了某種靈感來源,。該頭飾的獨(dú)特設(shè)計(jì)通常起源于“滿鈿”款式，它以其裝飾有七塊豐富多樣的簪花而聞名,，然而在制作中,，會在滿鈿的左上角和右上角移除部分鈿花，取而代之的是有序排列的仿真絨花,。接著,，會在這些絨花上精致地綴以小型流蘇，并在鈿飾的左右兩側(cè)以及后方增設(shè)大型流蘇,，整體構(gòu)造呈現(xiàn)出極致繁復(fù)而華麗的風(fēng)格,。

在電視劇《延禧攻略》中，爾晴的婚禮頭飾明顯受到了某種傳統(tǒng)風(fēng)格的影響,，特別是一種類似的設(shè)計(jì),，只是這種裝飾風(fēng)格的典型挑桿鈿子在其故事背景中被設(shè)定為比歷史實(shí)際提早了幾百年的亮相。

圖源：《延禧攻略》

大型頭飾雖如違章建筑般繁復(fù),，但歷史上并非空缺,。

“違章”感到底從哪來

然而，令人費(fèi)解的是，盡管有些大型頭飾明顯源于歷史上的原型,，但在古裝劇中它們?yōu)楹纬３ｏ@得如此格格不入呢,？這似乎是一個值得深入探討的現(xiàn)象。

首先,，從形態(tài)學(xué)上來說,。

在晚唐時期，女性若能展現(xiàn)“簪釵滿頭”的華美景象,，前提是她們需具備豐盈碩大的發(fā)髻,，而且兩鬢和額發(fā)必須精心梳理成飽滿圓潤的弧度，這就好比建造房屋之前需要穩(wěn)固的地基一樣重要,。然而,，近期的一些古裝電視劇中，盡管頭飾華麗繁復(fù),，但部分角色的發(fā)型設(shè)計(jì)卻略顯松散隨意,。

在1992年的電影《楊貴妃》中，主演周潔所塑造的角色妝容尤其矚目,，其華麗而復(fù)雜的扮相中,，發(fā)飾巧妙地融入發(fā)髻設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出流暢和諧的美感,。與之相對,，楊超越的這款造型中，發(fā)髻顯得有些扁塌且松散,，仿佛只是隨意地將發(fā)飾點(diǎn)綴在她的秀發(fā)之上,。

圖源：楊貴妃和七時吉祥的歌劇

尤其在最近的兩年里，電視劇《花琉璃軼聞》的表現(xiàn)更為出色,，制作團(tuán)隊(duì)對于演員的發(fā)型處理相當(dāng)細(xì)致,，通過在顱頂和頭部兩側(cè)使用發(fā)包，成功提升了整體造型的平衡和諧度,。

圖源：微博賬號名是“花琉璃逸聞”

演員扮相也需考究,。

傳統(tǒng)審美傾向于將雍容華貴的風(fēng)格與臉部特征如滿月般的圓潤、肌膚如珍珠般的光澤相結(jié)合,，這種形象通常被描述為“國泰民安”的典型面容,。實(shí)際上，在眾多電視劇中,，如《步步驚心》里皇后的奇特頭飾和《甄嬛傳》中華妃的華麗裝扮往往過于戲劇化,，然而演員們的精湛演技和面部表情的強(qiáng)大表現(xiàn)力，使得這些夸張的服飾在觀看過程中并未引起觀眾的突兀感,，反而恰如其分地烘托了角色的獨(dú)特地位,，讓觀眾完全沉浸在劇情之中。

沒有裝飾，恐怕難辨主仆,。

圖源："《遇龍》和《狐妖小紅娘》"

從整體上看，如果頭飾能準(zhǔn)確契合劇集的背景設(shè)定,，古裝劇的造型創(chuàng)新確實(shí)值得鼓勵,，畢竟它能豐富多元，遠(yuǎn)勝于角色們普遍呈現(xiàn)單調(diào)的"無裝飾發(fā)型",。

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