面對來勢洶洶的豎屏微短劇,、小程序劇,，如何在尊重觀眾最新觀劇習(xí)慣的同時，形成長劇集的護城河,？

長視頻平臺出品的精品短劇正在不斷細分與升級中,。

近兩年精品短劇取得的成果頗令人感到欣喜。

今年播出的8集《我的阿勒泰》成為2024上半年豆瓣最高分,；導(dǎo)演辛爽憑借12集的《漫長的季節(jié)》剛剛拿下白玉蘭最佳導(dǎo)演獎,；10集的《新生》以差異化敘事實現(xiàn)創(chuàng)新，在罪案劇賽道上獨樹一幟,。

精品短劇不僅可以是解謎懸案,、驚悚獵奇，還可以呈現(xiàn)散文式的自由浪漫,、治愈美景,，可以以熱門話題見長，也可以通過小人物的曲折經(jīng)歷照見社會現(xiàn)實,。

上海電視節(jié)期間,，騰訊在線視頻副總裁王娟在發(fā)布會分享了平臺最新的戰(zhàn)略布局。

首先,，平臺將加碼周期長,、難度大、投入高的頭部大劇，其中就包括精品短劇的再升級,。其次,，推出“平臺制片人驅(qū)動責(zé)任制”，不斷升級管理和服務(wù),，實現(xiàn)共贏,。第三，平臺將擁抱藝術(shù)多樣性,，尊重藝術(shù)家獨立性,。第四，合理科學(xué)握手影視新技術(shù),，讓技術(shù)為制作賦能,。

平臺的選劇策略轉(zhuǎn)向“寧可冒險，不要無聊”,，平臺與合作伙伴的關(guān)系轉(zhuǎn)向“風(fēng)險共擔(dān)”,。在這種形勢下，成本可控,、操作靈活,、易于創(chuàng)新、符合觀眾期待的精品短劇或?qū)⒂瓉硇乱惠啺l(fā)展機遇,。

它們在質(zhì)量上能與大劇相抗衡,，在數(shù)據(jù)上有“集均播放量”為依托，足以實現(xiàn)口碑熱度雙豐收,。

接下來,，臺前幕后的電影咖、正當(dāng)紅的一線明星,、獎項加身的老戲骨,、潛力無限的00后新星都將繼續(xù)流入精品短劇賽道。懸疑+,、輕奇幻,、喜劇、穿越等元素也在向短劇滲透,。

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懸疑劇在精品短劇領(lǐng)域已經(jīng)不算新鮮，但不同年代,、不同經(jīng)驗的主創(chuàng)加盟往往能為劇集賦予新的味道,。

比如辛爽給《漫長的季節(jié)》加入了明亮且幽默的東北元素，還隔空呼應(yīng)了20年前的喜劇《馬大帥》,；陳正道執(zhí)導(dǎo)的《摩天大樓》塑造了奇詭復(fù)雜的都市空間,；馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《回響》則瞄向了中年夫妻的情感拉扯與互動。

接下來，懸疑精品短劇的概念該如何升級,？

騰訊視頻給出的答案是“超級精品短劇”——18集的懸疑劇《人之初》將開啟新流派懸疑賽道,。

《人之初》匯集了《人民的名義》《人世間》導(dǎo)演李路、《堅如磐石》《滿江紅》編劇陳宇,，主演陣容則有張若昀,、馬思純、王景春,、唐嫣,、楊玏、薩日娜等,。

故事簡介寫道：一起撞車事件,，將孤兒高風(fēng)與富家女吳菲菲捆綁在一起。為破解身世之謎,，他們攜手發(fā)掘這座城市的陳年黑暗,。

不滿足于做單純的懸疑劇，導(dǎo)演李路又給《人之初》找了一個新定位——懸情劇,。

劇名有“當(dāng)初”“不忘初心”的含義,，同時也代表了其年代與現(xiàn)代復(fù)合結(jié)構(gòu)的敘事方式。

編劇陳宇透露,，《人之初》在寫法上尋求創(chuàng)新,，前面的鋪排信息到了后面又被顛覆，擁有強敘事快感,。

張若昀稱,，《人之初》中他飾演的角色高風(fēng)社會化程度與職業(yè)性都不高，更多是角色與自己內(nèi)心的沖突,，體現(xiàn)的是人的原始情感沖動,。

這部劇未播先火，有人想看穿越古今的“范閑”張若昀能否在懸疑短劇里闖出名堂,，有人期待編劇陳宇用哲學(xué)三問“我是誰,，我從哪里來，我到哪里去,？”與懸疑劇串聯(lián),，有人期待主創(chuàng)用現(xiàn)實主義手法做出讓人同頻共振的懸疑劇。

騰訊視頻推介的另一部重點精品短劇,，是圍繞一起少女失蹤案展開,，講述了上世紀90年代幾個家庭的善惡與悲喜的《人魚》，它是由00后演員黃楊鈿甜搭檔老戲骨董勇,，共16集,。

黃楊鈿甜年紀很輕,，戲齡卻不短，此前在各大項目中飾演過主角童年時期,，她是《瑯琊榜之風(fēng)起長林》的少年林奚,，《楚喬傳》中的小楚喬，也是《如懿傳》中的小如懿,。不少觀眾對她并不陌生,，但擔(dān)任如此重要的劇集主演卻是頭一遭。

《人魚》的預(yù)告片中,，少女失蹤,、校園暴力等社會案件輪番上演，重場戲難度之大對于演員來說考驗不小,，但把握住了,，就是機遇。

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緊隨《人之初》之后介紹的重磅精品短劇《棋士》,，其劇情簡介與主演陣容都很有新意,。

首先，闊別電視劇圈十二年的王寶強挑戰(zhàn)短劇集,，黑色幽默+懸疑犯罪的題材很新,。

其次，王寶強此次飾演的圍棋高手,，因意外在一起搶劫案中成為人質(zhì)而走上犯罪道路,，角色的設(shè)定很新。

并且在劇中,，王寶強與《漫長的季節(jié)》中的“樺林舞王”陳明昊首次搭檔飾演兄弟,，兩人一黑一白、一追一逃的組合很新,。兩位人氣選手強強聯(lián)合,，應(yīng)該是大部分觀眾喜聞樂見的。

另外,，穿越,、輕奇幻、情感等標簽也出現(xiàn)在待播的精品短劇里,。

講述一個生活在1990年代的香港警察（陳偉霆飾）意外穿越時空到了2018年,，與另一個警察（劉雅瑟飾）合作破解疑案的《太陽星辰》；由周翊然,、王影璐主演,，講述主人公因一封信觸發(fā)命運交疊,，逐步揭曉往事懸念的《十二封信》,，都是打出差異化,、區(qū)別于常規(guī)懸疑短劇的存在。

值得一提的是,，《太陽星辰》還入圍了戛納電視節(jié)展映活動,，也是騰訊視頻和Netflix首部同步聯(lián)播的華語懸疑劇。

另外,，段奕宏,、竇驍主演的刑偵劇《超感迷宮》，網(wǎng)傳由辛爽執(zhí)導(dǎo)的公安題材劇《近海新生》,，也都是騰訊視頻精品短劇系列中還未揭秘的“硬菜”,。

03

愛奇藝向來是精品短劇創(chuàng)作的重鎮(zhèn)，《隱秘的角落》打響了愛奇藝迷霧劇場,?！段业陌⒗仗穭t讓愛奇藝微塵劇場一戰(zhàn)成名。

與《我的阿勒泰》同樣屬于微塵劇場的,，還有一部陣容更強,、題材更接地氣的《在人間》。

《在人間》是由徐兵擔(dān)任總導(dǎo)演兼編劇,，趙麗穎,、尹昉、張一山,、辛芷蕾等主演的都市懸疑劇,，講述了網(wǎng)約車乘客賈小朵（趙麗穎飾），與自我迷失的兼職司機徐天（尹昉飾）相伴,，一起進入“虛擬空間”開啟心靈之旅,，在多重世界中冒險的故事。

去年,，徐兵執(zhí)導(dǎo)的《歡顏》入駐騰訊視頻X劇場,，這部劇將導(dǎo)演天馬行空的個人風(fēng)格發(fā)揮到了極致，把民國題材拍出了荒誕公路片色彩,。

從《在人間》的劇情簡介看來,，“徐天宇宙”還將繼續(xù)，且看徐兵與趙麗穎,、都市懸疑劇能碰撞出怎樣的火花吧,。

除了“微塵劇場”，愛奇藝“迷霧劇場”還有《烏云之上》《正當(dāng)防衛(wèi)》《二十一天》《錯位》等短劇蓄勢待發(fā),，值得期待,。

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今年以來優(yōu)酷動作頻頻，劇場方面,，優(yōu)酷懸疑劇場升級為“白夜劇場”,，優(yōu)酷寵愛劇場升級為“生花劇場”,，體現(xiàn)了優(yōu)酷對精品劇集持續(xù)投入的決心，以及對類型劇創(chuàng)新和多維探索的信念,。

具體到精品短劇,，我們也能從待播項目上看到其持續(xù)掘進的勇氣。

懸疑賽道上,，《邊水往事》和《沙塵暴》雙子星閃耀,。前者是曹保平監(jiān)制的第一部劇集，講述熱帶異域背景的逃亡生存故事,。官宣海報上,，郭麒麟飾演的沈星和吳鎮(zhèn)宇飾演的猜叔心事重重，懸疑與危險的氣息并存,。

后者是編劇趙冬苓致敬美劇《冰血暴》的一部作品,，講述在現(xiàn)代化進程中被拋下之人的焦慮和選擇，由段奕宏,、王鏘,、張佳寧、張瑤擔(dān)綱主演,。

科幻賽道上,，優(yōu)酷有一部改編自劉慈欣同名短篇小說的短劇《夢之海》,。

它講述了一個頗為夢幻的故事：外星文明到訪地球,，把包括海洋在內(nèi)的所有地表水凍成了一圈圍繞地球的冰環(huán)。失去海洋后,，人類陷入絕望,。以拾荒獵人江星北（黃景瑜飾）為代表的廢土探索小隊，和以航天員江星瑤（王紫璇飾）為代表的中國航天力量,，姐弟“天地互聯(lián)”,，開啟了一段驚心動魄、跌宕起伏的“取?！泵半U,。

劉慈欣曾說，《夢之?！肥亲约骸白顬槠诖母木幾髌贰?，因為它是獨一無二的、未見先例的探索,。

值得一提的是,，近期的電影票房黑馬《云邊有個小賣部》也有同名短劇正在開發(fā)，進入了優(yōu)酷的待播片單：

一心向往城市的劉十三畢業(yè)后接連遭受愛情,、事業(yè)打擊,。

一場酒醉醒來,，他發(fā)現(xiàn)自己被外婆帶回了故鄉(xiāng)。

為了回城逐夢,，劉十三決心改造外婆的小飯店證明自己,。

據(jù)了解，劇版《云邊有個小賣部》將會前往影版的取景地拍攝,，力求在同樣的場景為觀眾做出熟悉的味道。

05

總體看來,，精品化和短篇化仍是國產(chǎn)劇未來的一大創(chuàng)作趨勢,。視頻網(wǎng)站現(xiàn)在追求整體播放量的大豐收，也重視每部劇的拉新率和每一集的完播率,。不但歡迎排山倒海的大爆款,，也樂見集均播放量高的精品短劇。

這種介于電影和傳統(tǒng)電視劇之間的藝術(shù)形式,，有著不亞于電影的精致視聽語言,，也有著電視劇應(yīng)具備的劇情容量。

以前,，劇集能同時提供膚淺的娛樂和沉浸的感染力,，現(xiàn)在淺表的感官愉悅功能由短視頻和微短劇承擔(dān)了，劇集長久的生存之道就是沉浸感和震撼力,。要讓人覺得把比較長的時間花在劇集上,，是值得的。它們符合視頻平臺的創(chuàng)作理念,，也可以吸引不耐長劇的觀眾,，給他們以戲劇故事的精神滋養(yǎng)。