部分觀眾覺得小夭很擰巴的原因,,就是這樣一位被身世,、責任,、道德束縛的女性,根本無法在“一女N男”的模式中獲得自由,,反而在情感深入的過程中,喪失了主動權,。
文學策劃小張認為,,如果影視劇非要寫“一女N男”,可以從女性角度寫女性的選擇,,寫男性的脆弱和自卑,,自大和過度自信,寫現(xiàn)代愛情的多種可能性,,就像《欲望都市》這種普通的都市男女故事,。
2024年開年爆款劇《繁花》中,其中的三位女主角盡管與寶總皆有情感拉扯,,但無一不把自身的主體性放在第一位,。在理想面前,愛情可以隨時被舍棄,。正是這樣的選擇,,才造就了玲子、汪小姐和李李三個鮮明動人的女性形象,,離開寶總的她們,,才愈發(fā)美麗起來。
“其實無論是一女N男還是一女一男,,甚至是一女無男的《重啟人生》,,以女性為主視角的題材,只要能把女性的主體性,、困境,、生命經(jīng)驗和自我追求寫出來,讓女性形象愈發(fā)飽滿,,塑造出有弱點,、有欲望、有行動力,,讓人深深理解的女性形象就可以了,,有沒有男性角色并不重要。”