7月22日,，《長相思2》迎來點(diǎn)映禮收官,，觀眾可提前解鎖大結(jié)局,。開播之初，《長相思2》即開啟了SVIP多看一集模式,，嘗試以爆劇續(xù)作為SVIP會(huì)員帶量,。

《長相思1》是去年暑期檔的熱度強(qiáng)者，在播期間最高正片播放市占率超32%,，站內(nèi)最高熱度破33000,，為騰訊視頻去年熱度破30000的四部劇中唯一的古裝劇。該劇還成功帶火“雄競劇”和多位男演員,，一女N男模式由此進(jìn)入小興盛期,。

半個(gè)月前，《長相思2》時(shí)隔一年再次登陸暑期檔,，輕松進(jìn)入熱度30000俱樂部,。首播招商成績同樣亮眼，一家首席贊助,，單集片頭,、中插、創(chuàng)意廣告和片尾共計(jì)10個(gè)廣告,，創(chuàng)全平臺(tái)首播廣告數(shù)量之最,。

然而《長相思2》口碑不盡如人意，相比第一季已經(jīng)落定的7.8分,，《長相思2》豆瓣開分僅6.6分,，“長相思2好癲”“長相思2魔改”等話題陸續(xù)登上微博熱搜。

隨著劇情推進(jìn),，《長相思2》市占率先后被都市愛情劇《你比星光美麗》和《唐朝詭事錄之西行》擠到第二位，只能算是高開平走,，不復(fù)去年檔期統(tǒng)治者的盛況,。

《長相思2》劇照

口碑下滑涉及劇情偏喪、大女主沉迷談戀愛,、人物設(shè)定改動(dòng),、權(quán)謀低幼等多重原因，但將不同維度的追劇體驗(yàn)收束起來,，不難發(fā)現(xiàn),，分拆季播是癥結(jié)所在。

影藝獨(dú)舌曾將國產(chǎn)季播劇分為三種類型：一是要原班人馬出動(dòng),，適合古裝和年代劇,，代表作是《慶余年》系列和《大江大河》系列；二是一歲一枯榮型的,，如《鄉(xiāng)村愛情》系列,，保留故事模式和主要演員,，但更像流水線產(chǎn)品，有垂類忠實(shí)受眾,，在可控的成本下,，是不錯(cuò)的商業(yè)選擇。第三類則是一次拍完,，分拆播出,，嚴(yán)格上實(shí)際屬于一部劇一次拍完后，因?yàn)榧瘮?shù)限制必須分成兩部播,。

《長相思》屬于第三類,，系列全劇共62集，但進(jìn)入第二季后沒有引入新的人物和矛盾,，北青藝評(píng)形容,，第一季完成了“起承轉(zhuǎn)合”中的前三者，第二季只剩下“合”,，因此難以吸引觀眾,。時(shí)隔一年，觀眾追劇情緒斷裂,，欠缺戲劇沖突的第二季更難再提起觀眾的熱情,。

具體而言，《長相思》的主要敘事推動(dòng)力有兩層,，一是男主玱玹如何實(shí)現(xiàn)王權(quán)霸業(yè),，二是女主小夭的情感抉擇。對(duì)于前者,，第一季結(jié)尾時(shí)玱玹已經(jīng)登上帝位,，成為少年帝王，留給第二季的空間也不過是如何守成,。

事實(shí)上,，第二季的權(quán)謀戲依舊寡淡，只是第一季聯(lián)姻大氏族的復(fù)制粘貼,，雖有戰(zhàn)場,，但導(dǎo)演未給交戰(zhàn)鏡頭，只靠對(duì)話交代結(jié)果,。導(dǎo)演與觀眾都心中明了,，玱玹一統(tǒng)大荒無人能阻，因此也沒有戲劇性可言,。

對(duì)于后者,，第一季對(duì)四個(gè)男角色與小夭的情感描摹細(xì)膩，搭建起了可信的四對(duì)cp模版,，第二季的情感拉扯只是這一模式的延續(xù),，加之第一季收官時(shí)懸而未決的情感走向大吊觀眾胃口,，不少心急的觀眾追看原著和短視頻二創(chuàng)，早已摸透幾位主角的情感脈絡(luò)與命運(yùn)走向,，第二層的追劇動(dòng)力也大打折扣,。

選擇與赤水豐隆聯(lián)姻后，小夭被動(dòng)地等待命運(yùn)的轉(zhuǎn)折

事實(shí)上,，同為季播劇的《慶余年》系列也遇到過同樣問題,。時(shí)隔五年《慶余年2》才與觀眾見面，前6集都在解決上一季遺留的“范閑假死”情節(jié),，極大影響了首播口碑,。但當(dāng)劇情進(jìn)展到廟堂權(quán)謀后,，《慶余年2》的口碑在震蕩后回升,，高熱度延續(xù)至結(jié)局。

這也暴露出拆播型系列劇的弊端,。今年播出的《慶余年2》和《唐朝詭事錄之西行》同為季播劇,，劇方也明確還將有續(xù)作，截至目前,，這兩部續(xù)作的口碑與熱度相較前作,，均沒有明顯的下滑。

其中,，《慶余年》開發(fā)之初便早早定下季播模式,，每季有單獨(dú)的時(shí)間線和主要矛盾。編劇王倦曾在微博解釋過自己分季的邏輯,，所有情節(jié)都?xì)w于范閑本身，“第一季,，范閑發(fā)現(xiàn)自己這一生就是一枚被操縱的棋子，第二季,，范閑在撲朔迷離的棋盤上找到了自己真正要面臨的棋手是誰......第一季做棋子，第二季做棋手,，第三季,，掀棋盤,，換規(guī)則再斗,?！?/p>

《慶余年2》劇照

在對(duì)話“新劇觀察”時(shí),，《唐朝詭事錄》系列編劇魏風(fēng)華從人物角度分享了季播劇的創(chuàng)作方法論——要挖掘已有的主人公,，找出內(nèi)在的新的驅(qū)動(dòng)力,。往往第一季主角會(huì)有彩虹般的成長弧線，但第二季就難了,，“因?yàn)閺慕K極意義上說,，成長是進(jìn)入神殿之前的事，而類型文學(xué)和類型影視的很多主人公是要進(jìn)入神殿的,，這在探案作品中尤為明顯,。”

對(duì)比《唐朝詭事錄》兩季來看,，劇情依舊由新的詭案和破案驅(qū)動(dòng),，但第一季更多由外界刺激折射人物成長,，比如遭貶謫南下,，第二季則更多體現(xiàn)在探案團(tuán)內(nèi)部成員的沖突和張力上，在最新劇情中,，盧凌風(fēng)公主之子的身份揭開后,，他將要平衡黨爭和公允探案的矛盾。

《唐朝詭事錄之西行》海報(bào)

總體來看,，像《慶余年》這樣一口氣規(guī)劃的高成本季播劇,，在國內(nèi)仍相當(dāng)罕見，這或許與《慶余年》系列從頭到尾都在騰訊集團(tuán)生態(tài)內(nèi)完成開發(fā)有關(guān),。

《慶余年》的IP版權(quán)來自閱文集團(tuán),，制作方是閱文旗下的新麗傳媒，播出平臺(tái)是騰訊視頻,，這三家平臺(tái)是《慶余年》的出品方,，并且覆蓋影視開發(fā)的上、中,、下游,，可以最大限度保證成本投入、創(chuàng)作延續(xù)性和發(fā)行穩(wěn)定性,。

即便如此,，前后兩季仍間隔5年，觀眾熱情的褪去很大程度靠IP的知名度和長線運(yùn)營代償,，這也愈發(fā)證實(shí)《慶余年》的成功,，是多維度高協(xié)同的產(chǎn)物，很難在文娛產(chǎn)業(yè)內(nèi)復(fù)制,。

更多時(shí)候,，國產(chǎn)季播劇陷入難以為繼的困境,，除卻《鄉(xiāng)村愛情》這樣針對(duì)特定觀眾的長壽季播劇，更多系列的續(xù)集至少口碑和熱度一項(xiàng)撲街,。

比如《瑯琊榜》和《瑯琊榜之風(fēng)起長林》,，雖然后者口碑尚可，但熱度與前者難以同日而語,；2015年的古裝奇幻黑馬《無心法師》的多部續(xù)作,，豆瓣評(píng)分逐節(jié)遞減，都市女性劇《歡樂頌》系列則每每新作開播,，觀眾就陷入“為什么這個(gè)系列還在更新”的疑問中,。

《歡樂頌》系列豆瓣評(píng)分

為何國產(chǎn)季播劇難走上坡路？魏風(fēng)華給出的答案是,，因?yàn)榇蠖鄶?shù)情況下,，只有第一部達(dá)到一定的高度和受眾后，投資方才會(huì)做第二季,。對(duì)創(chuàng)作者而言,，這就意味著前面有一座高山，對(duì)多季劇集來說,，從現(xiàn)實(shí)的角度出發(fā),，持平就是一種勝利。

王倦也在接受采訪時(shí)提到,，季播劇在國內(nèi)是完整構(gòu)建,，再成型播出，比較冒險(xiǎn),，因?yàn)橹鲃?chuàng)固有思維很難改變,，創(chuàng)作過程中會(huì)出現(xiàn)脫離觀眾接受程度的走向和情節(jié)，但這種遺憾播出后就無法調(diào)整,，有點(diǎn)一旦播出就聽天由命的感覺,。

邊拍邊播的季播劇模式則更靈活，觀眾反饋能及時(shí)將主創(chuàng)從固有思維中拉出來,，這一模式歐美劇中應(yīng)用得相當(dāng)成熟,，比如經(jīng)典美劇《老友記》就十分看重觀眾的反饋，其導(dǎo)演Roger S.Christansen曾透露,，現(xiàn)場錄制中,，“如果觀眾笑了就保留，不笑會(huì)修改,。試播中聽取觀眾反饋，通過參與來完成《老友記》,?！?/p>

其經(jīng)驗(yàn)短期內(nèi)很難借鑒到國產(chǎn)劇中,。美劇經(jīng)過數(shù)十年發(fā)展，形成了按季播出,、制播同步,、觀眾至上、編劇主導(dǎo)的成熟的產(chǎn)業(yè)體系,，而國產(chǎn)劇與這一體系仍相距甚遠(yuǎn),。

此外，季播劇對(duì)成本和工業(yè)化水平提出了更高的要求,。美劇集數(shù)少,，單集成本高可達(dá)百萬美元級(jí)別，HBO《權(quán)力的游戲》第八季的單集制作成本甚至高達(dá)1500萬美元,。而一直以來，國產(chǎn)劇奉行的是以量取勝的原則,，每天更新,，單集低成本，但集數(shù)多,，主打的是“下飯”“電子榨菜”為主的陪伴功能。

《權(quán)力的游戲》第七季燒成本的龍戰(zhàn)特效

不過,，國內(nèi)流媒體,，也在嘗試中國特色的季播劇。比如各平臺(tái)前幾年?duì)幭鄤龌?，推出懸疑、戀愛劇場,，堪稱平替版的季播劇,。將同一類型、風(fēng)格,、制式的內(nèi)容以年為單位批量化播出,。

像“迷霧劇場”推出早期，定位就是高,、精,、專的懸疑周播網(wǎng)劇，模式接近于美劇,。但隨著近幾年,，懸疑類型內(nèi)卷、竭澤而漁，其他劇場因作品風(fēng)格不統(tǒng)一,、類型泛化,，劇場本身也陷入了存在主義危機(jī)。

當(dāng)下,，國內(nèi)季播劇仍然相對(duì)審慎,，基本遵循第一季得到市場驗(yàn)證后，再官宣第二季,，劇本創(chuàng)作保證主要演員回歸,、遵循前作人物設(shè)定，引入新的矛盾,，推動(dòng)劇情進(jìn)展的邏輯,。

雖然產(chǎn)出周期較長，但這已經(jīng)是平衡口碑與熱度的折中之舉,，比如《唐詭》系列,、《大宋少年志》系列、《二十不惑》系列,，以及剛剛殺青的《獵罪圖鑒2》和開發(fā)中的《三體》系列等,，都是這一邏輯下的產(chǎn)物。

回到《長相思》本身,，第二季的口碑,、熱度下滑，分拆季播模式的負(fù)面影響,，可能遠(yuǎn)比劇方想象的更大，這樣的前車之鑒,，或許會(huì)讓行業(yè)對(duì)劇集的集數(shù)體量,、播放模式,，有更前置和全面的考量。

國產(chǎn)季播劇本身,，仍需探索一條更穩(wěn)健務(wù)實(shí)的本土特色之路,。畢竟,，不是每個(gè)人生來就是范閑，也不是每部劇,，都能有《慶余年》般舉集團(tuán)之力托舉的待遇。