導演陳思誠：我不需要理解觀眾,，我就是觀眾(4)

小大

用微信掃描二維碼
分享至好友和朋友圈

關鍵詞：

2024-08-07 16:44:43 搜狐網

“最大的改編，是我讓容金珍死于璀璨”

陳思誠：其實是華人影業(yè)先找到的我,，2020年的時候,，他們拿著加拿大編劇克里斯托弗·麥克布萊德寫的《解密》劇本讓我看。這本小說我很早就看過,，當時覺得不容易改編成劇本,。

接到電影《解密》的項目后，我又重新看了一遍這部小說,，發(fā)現(xiàn)外國編劇的劇本存在一些問題,，而且原著里有些重要的內核，他沒有在劇作中體現(xiàn),。比如他對中國的歷史和國情不是很了解,，另外他寫得有點政治驚悚，過于類型化了,。

但有一點,，全球第一臺通用計算機ENIAC，這個被希伊斯和容金珍都看重的重大發(fā)明,，我認為這也是個很有現(xiàn)實意義的點,，所以保留了下來，并做了相當篇幅的擴寫,。計算機對當時的人們來說,，是代表著一種未知，這就像我們現(xiàn)在對于AI要把人們領向何方一樣,，我們對此既有興趣,，也抱有恐懼。

陳思誠：之前的劇本,，可以說有著大膽的想象力,，但受限于他不了解我們的國情，給出一個行為的背后缺少人物相應的動機，或者他找的理由并不合理,。這就像是一個被拋擲到很遠處的球,，劃出了一道長長的拋物線，而我要把這個球給撿回來,，再重寫一遍,。

我首先把劇本調整回到了采訪體的形態(tài)，原著小說中麥家老師采用的就是采訪體,，我覺得這點很妙,，也可以幫助到電影的敘事。另外一點最大的改編,，就是容金珍的結局,，電影里，他在耗盡心力破解了黑密后,，安詳地死在了妻子小梅的懷里,。在小說和之前的劇本里寫的，都是容金珍最后在療養(yǎng)院里度過余生,，我不知道這么寫是我更“殘忍”，還是麥家老師更“殘忍”,？因為我覺得天才應該死于璀璨,。

陳思誠：我認為，在容金珍身上承載了“解密”的雙重含義,，就像麥家老師所說的,，破譯密碼僅僅是一個通道，核心不是為了破譯一部數學密碼,，而是為了參透,、破譯人的內心。密碼本身是設計者頭腦和思維的體現(xiàn),，破譯密碼有時需要用潛意識深處的直覺去感知它,，這往往是捅破最后一層窗戶紙的關鍵。

首頁上一頁 1 2 345 6 7...全文共 12 頁下一頁

關閉

導演陳思誠：我不需要理解觀眾,，我就是觀眾(4)

相關新聞

今日熱點

頻道熱點