曾經(jīng)的帥氣小生、如今的導演陳思誠,，用電影去認知世界獨家對談(5)

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2024-08-08 08:32:41 長城網(wǎng)

陳思誠：之前的劇本,，可以說有著大膽的想象力，但受限于他不了解我們的國情,，給出一個行為的背后缺少人物相應的動機,，或者他找的理由并不合理。這就像是一個被拋擲到很遠處的球,，劃出了一道長長的拋物線,，而我要把這個球給撿回來，再重寫一遍,。

我首先把劇本調(diào)整回到了采訪體的形態(tài),，原著小說中麥家老師采用的就是采訪體，我覺得這點很妙,，也可以幫助到電影的敘事,。另外一點最大的改編，就是容金珍的結(jié)局,，電影里,，他在耗盡心力破解了黑密后，安詳?shù)厮涝诹似拮有∶返膽牙?。在小說和之前的劇本里寫的,，都是容金珍最后在療養(yǎng)院里度過余生，我不知道這么寫是我更“殘忍”,，還是麥家老師更“殘忍”,？因為我覺得天才應該死于璀璨。

澎湃新聞：《解密》小說中,，“數(shù)學”與“釋夢”的主題始終交錯而生,，其實這兩者間一個是多義的不確定性，一個是周嚴的確定性,，很難去調(diào)和,，當然我們也知道，歷史上不少科學家最后都相信了上帝的存在,，但搬上大銀幕在受眾接受和讀解的層面,，肯定會遇到不小的挑戰(zhàn)，談談你的理解和開解之道,？

陳思誠：我認為,，在容金珍身上承載了“解密”的雙重含義，就像麥家老師所說的，破譯密碼僅僅是一個通道,，核心不是為了破譯一部數(shù)學密碼,，而是為了參透、破譯人的內(nèi)心,。密碼本身是設計者頭腦和思維的體現(xiàn),，破譯密碼有時需要用潛意識深處的直覺去感知它，這往往是捅破最后一層窗戶紙的關鍵,。

拍《解密》這部電影,，同我之前執(zhí)導的作品很不一樣，之前的都比較類型化,，但類型明確,，也會一定程度上束縛我的想象力。這部《解密》解放了我的想象力,，當我決定要把十個夢境放進去之后,，在做劇本階段，我就知道夢之于這部電影,，既是它最獨特的地方,，也是最具挑戰(zhàn)的地方，無論是從內(nèi)容本體上講,，還是最后的視覺呈現(xiàn),，無論是對片中的容金珍，還是對戲外的我們這些主創(chuàng)而言,，都是如此,。

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