不想當(dāng)NPC的年輕人擠滿北京環(huán)球

8:40在地鐵上點(diǎn)一杯9.9元咖啡，9:10在樓下取咖啡,，9:20準(zhǔn)時到辦公室,，然后開始處理無窮無盡的投訴和郵件……

作為一名互聯(lián)網(wǎng)公司的客服主管，靜儀過去三年里幾乎每一個工作日,，都是這樣開始的,。不想當(dāng)NPC的年輕人擠滿北京環(huán)球！

90%的情況下,，他要處理的內(nèi)容都差不多,，連話術(shù)也是固定的：抱歉、已轉(zhuǎn)交,、請等待……

簡單來說,，就是一個人形復(fù)讀機(jī)。

有一次靜儀在網(wǎng)上刷到“NPC文學(xué)”,，突然恍然大悟：在固定場景活動,，重復(fù)固定行為，等待自己的任務(wù)被觸發(fā),，然后進(jìn)行固定對話……自己每天扮演的角色,，可不就是電子游戲里的NPC嗎！

靜儀和朋友們聊起自己的感受,，才發(fā)現(xiàn)這種“配角”心態(tài)并不是個例,，周圍的朋友們似乎都有同樣的煩惱。

治愈NPC綜合征的最好療法,，就是擺脫配角心態(tài),，重新找回對生活的掌控感。正巧靜儀最近總能在朋友圈看到有朋友或同事去北京環(huán)球影城團(tuán)建,，問起來才知道原來是有新的主題活動正在舉行,，而且被問到的人都很熱情的向他“安利”,，說什么“玩兒完以后全身通透，像是身體和大腦都來了一次按摩”,，要么就是“一秒沉浸,，合理發(fā)瘋”。

靜儀狠狠地被種了草,，搬來通州三年,，或許這次真的要去北京環(huán)球影城看一看了。畢竟再沒有哪里,，能夠比一個到處都是演員的世界,，更能幫助人找回做主角的感覺。

跳出NPC心態(tài)的年輕人,，在北京環(huán)球影城找回主角光環(huán)

與平日的歡樂氛圍相比,，最近的北京環(huán)球影城更多了一抹驚奇刺激的氛圍，一年一度的秋季限定主題活動——“驚彩”環(huán)球正在接管整個主題公園,。

來之前靜儀就做好了攻略,，大家都說，81號公館是今年“驚彩”環(huán)球的頭號狠活,。

這個精心布置的驚嚇空間,，是北京環(huán)球度假區(qū)新推出的原創(chuàng)IP，背景設(shè)定為一部電影片場——在環(huán)球影城逛電影片場,，很新鮮但又在情理之中,。

直奔81號公館的靜儀，在入口處遇到了手持?jǐn)z影機(jī)的導(dǎo)演,，熱情邀請靜儀進(jìn)入自己的“電影世界”,。

此時氣氛尚“歡樂融洽”，但很快就被汗毛倒豎的體驗(yàn)取代,。

空間里的布景精致還原了電影片場,，但總有一絲不安感：壁畫上滲出的紅色，浴室里滴滴答答的水聲,，忽明忽暗的燈光,，如同置身一部懸疑電影，讓人沉浸在無法預(yù)知的緊張氣氛中,。

更重要的是,，在81號公館，游客不僅只是作為觀眾,，而是身臨其境地參與到每一個環(huán)節(jié)之中,。比如，在走過狹長的走廊時，墻上的畫框突然消失,，“幽靈”出現(xiàn)在你面前,；床榻上悠悠浮起的身體……這些時刻不再是銀幕上的虛擬影像，而是離你近在咫尺的實(shí)體互動,。

讓靜儀印象最深刻的是在某個房間內(nèi)會從兩側(cè)擠壓游客的泡泡墻,，物理上的壓迫帶來的身臨其境的緊張、逼仄的氛圍,，比單純的視聽效果更具沉浸感。

靜儀自認(rèn)身經(jīng)百戰(zhàn),，一邊觀察環(huán)境,，一邊盤算著這場“冒險”中可能出現(xiàn)的套路，卻依然屢屢被埋伏在暗處的角色“偷襲”得手,。

而在驚嚇空間門口喊著“小小81號,，拿下”的同伴，此時已經(jīng)成為靜儀的人形掛件,。

真正的轉(zhuǎn)折發(fā)生在他抵達(dá)“81號公館”的最后一個房間——導(dǎo)演的監(jiān)控室,。當(dāng)走進(jìn)房間時，發(fā)現(xiàn)四周布滿了監(jiān)控,，監(jiān)控上顯示的,，正是靜儀和其他游客的冒險。

就在他仍感困惑時,，一個身著導(dǎo)演服裝的人突然出現(xiàn),，高聲喊出一聲“Cut！”在開場前,，正是這位扮作導(dǎo)演的NPC在入口處招攬游客,。

靜儀恍然大悟，剛剛的驚悚旅程不過是一場精心設(shè)計的“戲”,，游客從頭到尾都是這出戲的主角,。

意猶未盡的靜儀，重新回到了81號公館的入口“二刷”,。方才的導(dǎo)演,，已經(jīng)扛著攝像機(jī)再次出現(xiàn)在那里，和靜儀做了個心照不宣的鬼臉：歡迎再次來到“電影世界”,。

二刷的靜儀,，有了更多的勇氣和余裕來打量81號公館，發(fā)現(xiàn)了更多隱藏的細(xì)節(jié)和巧思,。比如某個儲藏間場景中若有似無的食物腐敗氣息,，或是在某個走廊兩側(cè)倒流的雨幕，這些發(fā)現(xiàn)甚至讓他更能以主角的心態(tài)沉浸在81號公館所提供的故事中。

而在杰克馬戲團(tuán)的體驗(yàn),，則給了靜儀截然不同的感受,。充斥在馬戲團(tuán)中扭曲和荒誕的元素，古怪的燈光,、復(fù)古的舞臺裝置,，還有無處不在的小丑們……每一個場景都帶有一種狂歡背后的怪誕感，像是現(xiàn)實(shí)被翻轉(zhuǎn)成了一個荒謬的夢境,。還有驚奇農(nóng)場隱秘角落里不時傳來的鞭子聲以及電鋸聲,，也讓人不禁一邊汗毛直豎，一邊又忍不住往深處一探究竟,。

在這一場場完全不按常理出牌的冒險中,，靜儀的思維也開始被“重啟”。

靜儀意識到,，無論在驚嚇空間還是現(xiàn)實(shí)世界,，真正的掌控感來自于我們對情境的重新定義：盡管現(xiàn)實(shí)生活中每天的工作任務(wù)和情境看似無法改變，但對這些體驗(yàn)的態(tài)度和反應(yīng)是可以改變的,。

NPC和主角,，有時只是心態(tài)的分別。當(dāng)我們選擇主動去體驗(yàn)和應(yīng)對,，那些困境,，不過是輕舟已過萬重山的背景。

對靜儀來說,，這種解脫不僅是來自于腎上腺素飆升的快感,，更多的是那種久違的自主體驗(yàn)——他終于在這個全是演員的地方，狠狠當(dāng)了一把主角,。

在北京環(huán)球影城中,，無數(shù)游客像靜儀這樣，試圖短暫抽離現(xiàn)實(shí)生活,，從NPC角色切換為主角,，尋找一場沉浸式的冒險，試圖重新激活對生活和工作的掌控感,。在實(shí)現(xiàn)這個目的的過程中,，一個令人信服并沉浸其中的世界就至關(guān)重要。

電影級的沉浸感到底是怎樣煉成的,？

2023年北京環(huán)球度假區(qū)帶來了“驚彩”環(huán)球的首秀,，原創(chuàng)IP驚奇農(nóng)場以及南瓜怪杰等角色廣受游客好評。而在全世界的各個環(huán)球影城,，類似“驚彩”環(huán)球這樣的活動已經(jīng)延續(xù)三十余年,，這其中誕生了諸多引人入勝的原創(chuàng)驚奇故事和場景,，每年吸引全球數(shù)百萬游客前往體驗(yàn)。

而當(dāng)“驚彩”環(huán)球來到第二年,，如何在繼承這一傳統(tǒng)的前提下,，繼續(xù)為本土游客提供獨(dú)特的體驗(yàn)，就成了擺在北京環(huán)球影城面前的一個挑戰(zhàn),。

今年首次空降北京環(huán)球影城的杰克馬戲團(tuán),，就是一份最詳實(shí)的答卷。

這個誕生在奧蘭多環(huán)球度假區(qū)的原創(chuàng)內(nèi)容,，已經(jīng)有二十多年的歷史,。為了將這個在海外已經(jīng)深入人心的形象順利地融入“驚彩”環(huán)球的氛圍，設(shè)計團(tuán)隊(duì)在保留了杰克原有設(shè)定的同時,，還結(jié)合中國觀眾的偏好,，進(jìn)行了一系列的本地化調(diào)整。在北京環(huán)球度假區(qū)娛樂創(chuàng)意副總監(jiān)JohnRowe看來,，這些工作至關(guān)重要。

比如,，漂洋過海的小丑杰克,，在北京環(huán)球影城也說起了中文。為了讓游客感覺不至于突兀,，杰克的臺詞語氣和口吻也經(jīng)過了特別調(diào)整,，使其更符合中文的聽說習(xí)慣。而在杰克經(jīng)典的紅黑配色皮衣外套上,，設(shè)計團(tuán)隊(duì)也加入了中式織錦緞的元素,，使杰克在保持他標(biāo)志性造型的同時，還能進(jìn)一步契合中國的文化氛圍,。

北京環(huán)球度假區(qū)妝發(fā)經(jīng)理安斌杰介紹,，除了杰克外，設(shè)計團(tuán)隊(duì)設(shè)計了超過50種不同的小丑造型,，比如體型超過兩米“憨態(tài)可掬”的胖小丑,、俏皮可愛的氣球小丑，被網(wǎng)友稱贊“帥得太超過”的風(fēng)琴小丑……

>各色小丑角色<

在這些小丑身上,，設(shè)計團(tuán)隊(duì)使用了大量電影級的特效化妝,。不僅特效皮膚上嘴巴、眼睛位置的開洞要考慮到演員的面部結(jié)構(gòu),，甚至連角色的牙齒,，都要與演員本人的牙齒結(jié)構(gòu)相吻合。而在明星角色杰克的設(shè)計上更是處處考究,，光是指甲的設(shè)計,，就前后做了六個版本。

在北京環(huán)球影城，演出導(dǎo)演和設(shè)計師們秉持著相同的理念：“驚彩”環(huán)球試圖創(chuàng)造的,，不僅僅是帶來驚悚刺激感官沖擊的空間,，更是一場蘊(yùn)含著深層故事與情感連接的沉浸式體驗(yàn)。

北京環(huán)球度假區(qū)高級演出導(dǎo)演ScottAndrewSilson提到,，在設(shè)計這些形象各異的小丑時,，設(shè)計師們并不僅僅追求恐怖感，而是賦予了這些角色更豐富的性格和背景,，讓他們仿佛能“破屏而出”,，直擊觀眾的感官。小丑的演員們則根據(jù)這些設(shè)定,，在導(dǎo)演的指導(dǎo)下,，不斷探索每個角色的行為方式和動機(jī)，并將其與故事和場景融為一體,，完整地呈現(xiàn)給游客,。因此，在“驚彩”環(huán)球中出現(xiàn)的每一個角色,，都有自己的背景故事和角色設(shè)定,，所有的驚嚇空間，都有自己的敘事邏輯和場景設(shè)定,。

Scott注意到,，杰克馬戲團(tuán)中，有一個化妝間里的大胡子女士在社交媒體上備受歡迎,，甚至有游客強(qiáng)烈希望這個角色能在之后推出周邊,。游客們喜歡這個角色的原因往往比較主觀，或是喜感的造型,、或是那一瞬間的會心一笑,。但這個角色和場景的出現(xiàn)，則有著背后團(tuán)隊(duì)圍繞馬戲團(tuán)故事以及氛圍富有針對性的考量,。一方面馬戲團(tuán)這個概念總是與幽默相關(guān),，團(tuán)隊(duì)希望更衣室場景以及胡子女士這個角色的存在，能夠放大這種感受,，同時也能讓游客在緊張的體驗(yàn)中得到一絲喘息,。另一方面，胡子女士的對白和動作設(shè)計,，則會進(jìn)一步強(qiáng)化“誤入馬戲團(tuán)后臺”這一故事設(shè)定的可信度,，提供更加真實(shí)的氛圍感。

恐怖大師斯蒂芬·金曾說過：“故事之所以有效,，是因?yàn)樗哺诂F(xiàn)實(shí),。越真實(shí)的情境,，越能帶來令人信服的恐怖感?！?/p>

重塑真實(shí)的,、令人沉浸的電影世界，是“驚彩”環(huán)球在場景設(shè)計方面的出發(fā)點(diǎn),。

杰克馬戲團(tuán)的故事設(shè)定在一個20世紀(jì)上半葉的巡回馬戲團(tuán)里,，為了重現(xiàn)那個年代馬戲團(tuán)的真實(shí)場景，設(shè)計團(tuán)隊(duì)做了大量的考證,，從馬戲團(tuán)的帳篷,、演出設(shè)施到內(nèi)部裝飾的細(xì)節(jié),，1:1復(fù)刻了一個復(fù)古馬戲團(tuán)的布景,。

北京環(huán)球度假區(qū)藝術(shù)總監(jiān)王宜愷看來,，要還原馬戲團(tuán)的氛圍,，服裝和道具上同樣需要一絲不茍。馬戲團(tuán)的海報,，都進(jìn)行了精心做舊,，加入陽光照射產(chǎn)生的褪色效果,，力求還原復(fù)古的年代感,。連一些在場景體驗(yàn)中一閃而過的道具,，比如洗衣機(jī)，都是那個年代真實(shí)存在的品牌和型號,。

除了精心考證的細(xì)節(jié)，場景設(shè)計中還融入了小丑杰克個人精神世界的超現(xiàn)實(shí)元素,。通過高飽和度的配色,、夸張的幾何圖形和燈光變化，馬戲團(tuán)的場景創(chuàng)造出強(qiáng)烈的眩暈感和視覺沖擊,。

這些精益求精的細(xì)節(jié),，都服務(wù)于杰克馬戲團(tuán)的故事：小丑杰克會在每年秋天，帶著他的瘋狂馬戲團(tuán)重新出現(xiàn)在這個世界上——而游客,，則需要在這場瘋狂派對里找到自己的出路,。

這個精心構(gòu)筑的物理空間里，馬戲團(tuán)瘋狂黑暗的故事如同一場實(shí)景電影,，給予游客一種強(qiáng)烈的身臨其境感,。每個觀眾從進(jìn)入馬戲團(tuán)大門的那一刻，就已經(jīng)置身于一個充滿混亂,、懸疑和危險的世界中,，大腦則會立刻告訴你：“這不是我熟悉的那個真實(shí)世界”。

百年電影基因,，塑造“驚彩”環(huán)球

這種跨越現(xiàn)實(shí)與虛幻的奇妙感受,，不僅讓游客們著迷,，也吸引了許多影視從業(yè)者的關(guān)注。在網(wǎng)劇導(dǎo)演侯毅看來,，“驚彩”環(huán)球能夠創(chuàng)造出如此栩栩如生的電影大片世界,，與環(huán)球的百年電影基因有密不可分的聯(lián)系。

早在1930年代,，環(huán)球影業(yè)就通過經(jīng)典影片如《德古拉》 (Dracula),、《科學(xué)怪人》 (Frankenstein)和《木乃伊》 (The Mummy)奠定了驚悚片的基石。不僅如此,，環(huán)球影業(yè)還通過新《木乃伊》（The Mummy）系列,、《范海辛》（Van Helsing）等作品，不斷革新驚悚片的邊界,，引領(lǐng)新的觀眾潮流,。

在北京環(huán)球度假區(qū)，這些深厚的電影基因,，源源不斷地轉(zhuǎn)化為“驚彩”環(huán)球中的一個個驚嚇空間和原創(chuàng)角色,，把電影大片式的體驗(yàn)帶給了無數(shù)游客。

侯毅是環(huán)球影城的鐵桿粉絲,，在美國讀書時也參加過奧蘭多環(huán)球度假區(qū)的驚魂夜慶典,，但是當(dāng)以一個從業(yè)人員的視角重新體驗(yàn)“驚彩”環(huán)球，他還是多了一些新的洞察和感悟,。

電影首先是光影的藝術(shù),，對于驚悚類型來說，光影更是格外重要：未知的恐懼往往比可見的恐懼更具威脅,，因?yàn)樗淮_定且無法完全預(yù)見,。

通過光影隱藏細(xì)節(jié)、制造強(qiáng)烈的視覺沖擊,，是營造沉浸感,、緊張感最重要的手段。在這方面,，北京環(huán)球影城從那些經(jīng)典電影中廣泛汲取了經(jīng)驗(yàn),。

在所有的場景設(shè)計中，侯毅對杰克馬戲團(tuán)里的鏡子迷宮印象尤其深刻,。

在電影中,，混淆真假的鏡子，是關(guān)于錯覺和幻象的象征,。恰好整個杰克馬戲團(tuán),，就是一場捉弄人的秀。

從專業(yè)的舞美設(shè)計角度來看,，鏡子的使用能夠最大程度地擴(kuò)大和扭曲空間感,。通過重復(fù)的反射和精心布置的光線,，游客在狹小的空間中體驗(yàn)到無盡延展的壓迫感。這種設(shè)計常用于電影布景中,，用以制造一種不安和無法逃離的氛圍,。當(dāng)游客真正身臨其境的時候，這種視覺沖擊感又要比電影中來得震撼許多：鏡子迷宮讓游客在現(xiàn)實(shí)和虛幻之間游走,，陷入了迷宮式的心理困境,。

另外一個經(jīng)典的設(shè)計是螺旋走廊。

在杰克馬戲團(tuán)的走廊里,，漩渦一樣的圖案包裹著整個空間,，延伸到走廊盡頭，在那里,，是兩個面無表情的“連體姐妹”,。螺旋同樣是很多經(jīng)典懸疑電影會用到的視覺元素，漩渦走廊巧妙利用了螺旋在視覺上的扭曲和重復(fù),，增強(qiáng)了錯覺感和壓迫感,，讓人產(chǎn)生迷失方向的感覺。這種巧妙利用視錯覺的設(shè)計,，不僅是對經(jīng)典電影的致敬,，也進(jìn)一步增強(qiáng)了游客的沉浸式體驗(yàn)。據(jù)王宜愷分享,，為了實(shí)現(xiàn)這種瞬時眩暈的效果,，背后的設(shè)計團(tuán)在燈光投影的隱藏、道具油漆的顏色和質(zhì)地,，甚至連螺旋圖案中每一圈條紋的寬度都經(jīng)過了多次的測算和調(diào)整,。

從鏡子迷宮的錯覺感到螺旋走廊的空間扭曲，都旨在打破常規(guī),，將游客直接引入電影的世界中。在這里,，游客不僅僅是旁觀者,，更是身臨其境的互動者、參與者,，是這場冒險的主角,。而諸如此類的設(shè)計，幾乎遍布三大驚嚇空間,。

當(dāng)然,，夜幕降臨后的北京環(huán)球度假區(qū)，不止有令人心跳加速的懸疑和驚險體驗(yàn),，歡樂的聚會同樣沒有缺席,。

小丑杰克與常思,、惡魔兔等一系列杰克馬戲團(tuán)和驚奇農(nóng)場的角色們出現(xiàn)在園區(qū)的街道上，為派對愛好們獻(xiàn)上了別開生面的慶典嘉年華,。

在大道中央的驚嚇區(qū),，驚奇演員們將會與最勇敢的游客進(jìn)行“親密”互動；如果你只想要一點(diǎn)love&peace,，走好萊塢大道兩側(cè)的非驚嚇區(qū)即可,。

從去年的“驚奇農(nóng)場”，到今年“81號公館”中現(xiàn)實(shí)與虛幻交織的“片場之旅”和杰克馬戲團(tuán)幽默與驚悚融合的獨(dú)特氛圍,，北京環(huán)球影城通過這些精心設(shè)計的場景與光影效果,，讓游客真正成為主角，走進(jìn)了電影大片世界,。

無數(shù)人在這里,，尋找到了“去NPC味”的秘密。

靜儀的經(jīng)歷,，代表了許多年輕人的共同心聲,。在重復(fù)的日常中，他們都曾感到生活的單調(diào)與無趣,。然而,，正是這種尋求自我掌控感的渴望驅(qū)使他們踏入“驚彩”環(huán)球。通過極致的細(xì)節(jié)考究和精心設(shè)計的場景,，北京環(huán)球影城成功地為游客打造了一個無比生動的世界,。這一每年限時出現(xiàn)的“驚彩”世界，不僅讓游客感受到震撼,，更鼓勵他們主動去探索,、去冒險。而在那些形形色色的冒險中,，有人找到了激活靈感的新途徑,，有人學(xué)會了重新審視自己的生活角色——每個人，都可以是自己人生敘事中的主角,。

在這場冒險中,，我們暫時脫離日常生活，并最終會帶著勇氣和能量回來,。

不想當(dāng)NPC的年輕人擠滿北京環(huán)球,！