“50歲霸總”,，圍獵空心老年人

60多歲的退休公務(wù)員路友在橫店漂泊了四年,，拍了30多部短劇。他最常扮演的角色是保鏢,、道長(zhǎng)和霸總的爸爸,。最長(zhǎng)的一次演出是在一部100集的劇中出鏡40集。他說(shuō)：“我們（老年人）從來(lái)都是年輕人的配角,?！敝欣夏甓虅‰m然受到追捧，但對(duì)他來(lái)說(shuō)并不重要,。他有退休工資,，演戲只是老年生活的一種樂(lè)趣?！?0歲霸總”,，圍獵空心老年人！

中老年短劇爆火的背后是一群年輕人在創(chuàng)作,。例如,，1984年出生的演員劉阜新，在一個(gè)月前接到劇本,，需要扮演一位50歲的霸總,。他穿上格子西裝，戴上金屬眼鏡和名表,，再加上一點(diǎn)信念感,，就成了一位標(biāo)準(zhǔn)的霸總,。這部短劇《一夜幸孕,，閃婚老伴寵上天》自十月上線以來(lái)，多次登頂DataEye短劇熱力榜,。幾個(gè)月來(lái),，這股中老年霸總的風(fēng)強(qiáng)勢(shì)吹拂。最早是6月,，《閃婚五十歲》一炮而紅,，8月底，短劇團(tuán)隊(duì)聽(tīng)花島又推出了《閃婚老伴是豪門》，播放量超過(guò)5億,。

西安豐行公司的李濤認(rèn)為,，中老年短劇能火并不意外。最初,，短劇的主要受眾被認(rèn)為是“三?！比藛T（保安、保潔,、保姆）,。隨著題材拓寬，用戶更普及,，特別是女性用戶高速增長(zhǎng),，現(xiàn)在基本上達(dá)到了全員覆蓋。很多給中老年人看的短劇是從年輕人的短劇平移過(guò)去的,。西安豐行曾推出男頻劇《無(wú)雙》,，趁著這股風(fēng)，他們順勢(shì)推出了男頻的中老年短劇《上門岳父萬(wàn)丈光芒》《家族最后一個(gè)男人》,。女頻那邊,，古早的“瑪麗蘇”也在突破年齡邊界。最近幾天,，一部《保潔老媽無(wú)極歸來(lái)》的短劇被吵翻了天,，講述的是27歲總裁愛(ài)上45歲保潔阿姨，而后者的真實(shí)身份其實(shí)是世界首富,。

這些劇不僅讓中老年人沉迷,，也讓年輕人“上頭”?！堕W婚老伴是豪門》的觀眾畫(huà)像顯示,，50+觀眾愛(ài)看，二三十歲的打工人也愛(ài)看,。劇里的女主角石小秀由1990年出生的鄔倩扮演,。為了演出四五十歲的女性，鄔倩穿著素色衣服,，身體前傾,，走路帶點(diǎn)外八字。她說(shuō)：“我畢業(yè)的時(shí)候拍電視劇,，是繞過(guò)談戀愛(ài),，直接演三五歲小朋友的媽媽。現(xiàn)在突然演奶奶,，剛開(kāi)始我還有點(diǎn)接受不了,?！?/p>

今年年初，20歲出頭的麥北從網(wǎng)文作者轉(zhuǎn)行成為一名短劇寫(xiě)手,。她特意報(bào)了個(gè)線上寫(xiě)作班,，學(xué)習(xí)如何緊湊劇情和犀利臺(tái)詞。第四部作品瞄準(zhǔn)了中老年短劇,，這條路是可行的,，多家制作公司表達(dá)了興趣。麥北以她的奶奶為原型,，把奶奶再婚的故事加進(jìn)了劇本中,，希望引起人們對(duì)中老年人婚戀自由的關(guān)注。

同樣是一位短劇創(chuàng)業(yè)者,，冬漫社創(chuàng)始人湯明明打造了“艾青的女人劇場(chǎng)”,，推出了一系列以30+女性故事為主的短劇。前年的《娘仨》因講述了一個(gè)寡婦獨(dú)自拉扯女兒的故事,，收獲了一批50+的觀眾,。銀發(fā)短劇的方向得到市場(chǎng)檢驗(yàn)后，她們已經(jīng)有2-3部這樣的作品在籌備,。湯明明感嘆,，連她的婆婆也成了短劇的付費(fèi)用戶。

互聯(lián)網(wǎng)上,，有關(guān)中老年短劇的話題被激烈討論時(shí),，六十多歲的路友并沒(méi)有接到更多劇本的邀請(qǐng)。現(xiàn)實(shí)是殘酷的,，最早一起學(xué)習(xí)表演的同學(xué),，超過(guò)一半都堅(jiān)持不下去,，離開(kāi)了橫店,。剩下的那些人,，有的堅(jiān)持拍特約戲，還有的一邊當(dāng)群演,，一邊再找機(jī)會(huì)演特約,。路友有退休工資，可以挑選自己喜歡的劇本,。如果沒(méi)接到戲,，那就在家看書(shū)、寫(xiě)字,。更多的老人作為被創(chuàng)作,、被消費(fèi)的對(duì)象,，他們的面目仍然是模糊的,，成為了短劇套路里一個(gè)又一個(gè)臉譜,。

與年輕人一樣，老年人也想通過(guò)網(wǎng)絡(luò)逃離現(xiàn)實(shí),，做夢(mèng)甚至發(fā)瘋,。十多年前的網(wǎng)文爛梗正以短劇的形式侵蝕父母的時(shí)間和金錢。惡俗但湊效的背后,，是老年人被壓抑的隱秘欲望,。他們追求刺激，但避免徹底的決裂,。他們大多數(shù)將家庭和子女作為中心,，但又幻想另一種人生。

51歲的朱妮玩抖音已經(jīng)四年,，短劇終于鉆入了她刷到的信息流中,。東家是一位現(xiàn)實(shí)生活中的“霸總”，她在別墅里做住家保姆,。白天引著小孩玩耍,，晚上孩子睡著后，她就刷短視頻,，看會(huì)兒短劇,。短劇里的錢來(lái)得太容易了，她知道那“假的要命”,，但還是非常相信“有錢才能幸?！薄?/p>

現(xiàn)實(shí)中,，朱妮不理解女兒那一代的婚戀觀,，聊天總是以不愉快收?qǐng)觯陀衷M(jìn)了短劇的世界里,?！堕W婚老伴是豪門》中，高密度的爽點(diǎn)也有,，贅婿兒子,、勢(shì)利親家、惡霸前夫等依次登場(chǎng),，但每次回到家,，霸總老公都能無(wú)條件支持石小秀，兩人在暖光下一起坐著吃飯,，回到心靈按摩的溫馨時(shí)刻,。

已經(jīng)有不少電視、電影作品開(kāi)始聚焦老年人的情感世界,。在短視頻平臺(tái)上,，也有一大波中老年粉絲曾為“秀才”“一笑傾城”著迷,。央視數(shù)據(jù)顯示，我國(guó)網(wǎng)民數(shù)量高達(dá)10億,，50歲以上的網(wǎng)民數(shù)量占了其中三成以上,。隨著社會(huì)進(jìn)一步老齡化，“銀發(fā)經(jīng)濟(jì)”的規(guī)模只會(huì)越來(lái)越大,。

短劇團(tuán)隊(duì)聽(tīng)花島總結(jié)出中老年人群的三大核心關(guān)切：讓子女看到他們的付出,、為子女解決問(wèn)題、愛(ài)與被愛(ài),。中國(guó)父母都會(huì)為子女無(wú)私付出,，但兒女常常忽略不計(jì)，如果有一部短劇能夠展示這些付出背后的情感,，父母輩看了,，就會(huì)激起一種內(nèi)心深處的“爽”。

最初,，年輕人只是吐槽老年短劇“癲”,，但真正讓他們警惕的是，短劇也開(kāi)始威脅父母的錢包,。社交平臺(tái)上,，網(wǎng)友分享自己父母在短劇上的花費(fèi)，有的幾千元,，有的上萬(wàn)塊,。江蘇的王婕發(fā)現(xiàn)父親因?yàn)槎虅』瞬簧馘X，她為父親下載了一個(gè)免費(fèi)的看劇軟件,，每個(gè)月只給他花1000塊,。

為了防止父母為短劇亂花錢，一些年輕人開(kāi)始行動(dòng)起來(lái),，幫助他們尋找免費(fèi)資源,，更上心地去了解父母的興趣點(diǎn)。創(chuàng)作者團(tuán)隊(duì)也一樣,，除了從社會(huì)新聞中找靈感,，他們開(kāi)始真正去了解身邊老年人的故事和生活。

當(dāng)老年人成為短劇的主角,，短劇里的老年人形象也在發(fā)生變化,。湯明明的婆婆曾抱怨，為什么電視劇的婆婆都是壞婆婆?，F(xiàn)在,，當(dāng)岳父、婆婆們成為主角,，故事就又不一樣了,?！赌镓怼分鹘蔷褪且晃磺趧诘哪赣H、善良的婆婆,。只是,，她遠(yuǎn)嫁的女兒,，丈夫不好,，婆婆也不好。住在兒子家時(shí),，玉芳也會(huì)遭受兒媳婦的刁難,。但最后，兒子,、女兒,、兒媳，所有人領(lǐng)悟到母愛(ài)的偉大,，故事總會(huì)以合家團(tuán)圓收尾,。

不論如何，作為曾被整個(gè)影視市場(chǎng)忽略的一群人,，中老年借由短劇正在被看見(jiàn),。北大教授張頤武表示，中老年群體對(duì)情感的想象一直被邊緣化,，現(xiàn)在這些需求從灰色地帶“走”出來(lái)了,，會(huì)有很多人感到不習(xí)慣。但老年短劇被詬病,，主要是內(nèi)容格調(diào)不高,，“老年短劇應(yīng)關(guān)注老年人的實(shí)際生活和情感需求，而不僅僅是迎合他們的幻想,?！?/p>

所有家長(zhǎng)里短在短劇中都會(huì)表現(xiàn)為夸張、極端和沖突,。比如,，霸總劇情中常有的豪門宴會(huì)遇小三，在中老年故事里,，就變成了相親遇到糟老頭子,，以及被壞親戚胡攪蠻纏。當(dāng)然,，無(wú)論女主角有多苦,、遭遇了什么麻煩，總會(huì)有一個(gè)披著馬甲的霸總悉心守護(hù),，一直到最后才亮身份,，這是少不了的吸睛套路,。

演過(guò)一部中年短劇后，鄔倩又接了幾部類似的劇本,，“都是在談戀愛(ài)”,。短劇里，女生不管到了什么年紀(jì),，都會(huì)遇到霸總,。短劇因?yàn)椤岸獭保磉_(dá)有限,，更像是同一個(gè)商品在不斷被重復(fù),。

這陣風(fēng)能吹多久，誰(shuí)也無(wú)法精準(zhǔn)預(yù)估,?？梢源_定的是，短劇的盤(pán)子還在變大,，只是“餅”更難分了,。錢變得難掙了，尤其是對(duì)中小公司,。大家都比內(nèi)容和資源,，如果有新的好內(nèi)容出來(lái)，立馬就會(huì)有很多人跟著復(fù)制與縫合,，用更快的速度,、更低的價(jià)格找到演員和場(chǎng)地。于是,，很多大差不差的內(nèi)容,，很快就被制作了出來(lái)。

在人們都開(kāi)始拍中老年短劇的時(shí)候,，陳楠反而變得警惕,，“沒(méi)有必要做踩踏”。過(guò)去一年,，他們公司從男頻劇轉(zhuǎn)移到了女頻,，因?yàn)楹笳咴趯徍松系娘L(fēng)險(xiǎn)更小，觀眾也比較穩(wěn)定,。除了為短劇平臺(tái)做承制,，他們也做起了自制劇，在一些免費(fèi)的短劇劇場(chǎng)播出,，掙廣告和流量,。

總有讓人覺(jué)得倦怠的時(shí)刻。李濤的公司，規(guī)模越來(lái)越大,，產(chǎn)能也在提高,，一個(gè)月可以拍十幾部短劇。他們經(jīng)常接到頭部平臺(tái)給的評(píng)級(jí)高的劇本,，但內(nèi)容團(tuán)隊(duì)已經(jīng)“被養(yǎng)刁了”：“沒(méi)有一個(gè)能讓我有記憶深刻的差異化的東西,。”現(xiàn)在的“過(guò)本率”低到,，100個(gè)他看過(guò)的本子里,，只有4、5個(gè)是有一點(diǎn)微創(chuàng)新的,。

同質(zhì)化的后果是,，連演員都很難找到他們演過(guò)的劇,。路友一直在收集自己參演的短劇,，“拍五六部戲，只能找到一兩部”,。橫店劇組里,，每天有二三十個(gè)霸總的故事在開(kāi)拍，霸總們不僅長(zhǎng)得一樣,、經(jīng)歷相似,，連劇名都差不多。為霸總做點(diǎn)綴的路友,，也不知道,，他的劇到底是壓根沒(méi)上線、沒(méi)被投流出去,，還是因?yàn)樘^(guò)雷同,，被淹沒(méi)在了一片填造的海洋里。

行業(yè)里也在期待有更多元的關(guān)于中老年的故事被創(chuàng)作出來(lái),。李濤說(shuō)，“60年代這群人是最懷舊的”,，如果不局限于家長(zhǎng)里短,，他甚至想拍過(guò)去，比如知青的愛(ài)情,。短劇的制作周期短,，這意味著它承載的內(nèi)容可以很快被實(shí)現(xiàn)。政府部門也在鼓勵(lì)新的內(nèi)容方向,。李濤有時(shí)候參加活動(dòng)和會(huì)議,，就嗅到一些信號(hào)，短劇內(nèi)容的寬度、高度都可以再拔一拔,。

“50歲霸總”,，圍獵空心老年人！