李子柒白月光歸來依舊閃耀全網(wǎng)(3)

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2024-11-13 10:51:20 千千來

這樣珍貴的材料輾轉(zhuǎn)到雕刻匠人手中,，又因其獨特的技藝變得更為熠熠生輝,。以李子柒手中的漆器為例，首先是為器物做底灰,，要求灰的比例,、濕度、溫度,、時間都不能出一點差錯,。除了基礎(chǔ)的制胎、描樣以外,，另一大難點就是雕刻,。這對匠人下手的精確度要求極高，一寸的偏差全盤皆毀,。而雕刻又分為堆漆,、填漆、雕填等等,，除了技法更考驗對漆的理解,，能根據(jù)不同時間中漆的軟硬程度調(diào)整筆手。作為四川人,，李子柒更多使用了雕漆隱花的技藝,。這項四川的非遺技藝，用刀在已成型的漆器表面鏤刻紋樣后,，還要在雕好的飾紋內(nèi)髹金底漆,，貼金,、銀箔，等到金底漆干后再涂透明漆數(shù)遍,，經(jīng)多次打磨拋光直到漆面透水才算完工,。這樣做出的漆器被水波般的透明漆覆蓋，色彩含蓄,，若隱若現(xiàn),，有如玉般的隱而不宣，正仿佛儒家君子,，剔透坦蕩,。

李子柒希望通過這期視頻傳達一個核心目的——希望國際上更多的人明白，漆器的起源來自于中國而非日本,。一直以來,，中國人以瓷器的英文為“China”為榮，卻不知道漆器的英文至今仍是“Japan”,。早在新石器時期,，中國就已經(jīng)開始使用漆器，比日本出土的繩文晚期朱漆梳早了3000-4000多年,。殷商時代發(fā)明了“石器雕琢,，觴酌刻鏤”的漆藝，莊子曾擔(dān)任“漆園吏”管理皇家漆園,。五代的朱遵度還寫過《漆經(jīng)》,，專門研究講解漆器的制作和品玩。盡管如今已經(jīng)失傳,，但可以看出漆器深深烙印在中國文人心中,，是值得鑒賞的藝術(shù)品之一。戰(zhàn)國時期古人用漆器制作簋,、豆,、扁壺、方壺,、盒,、盤、盆,、俎,、匣等，紋樣豐富多樣,。漢朝時中國漆器傳入日本,，受到王公貴族的喜愛。唐朝中國因鋪張宣布“限漆令”，漆器在日本得以繼承并廣泛應(yīng)用于飲食,、茶道,、佛具等方面,，形成了獨特的紋飾體系?，F(xiàn)在提起漆器，大多數(shù)人想到的是日式漆盒,。但從技藝上看,，日本漆器少了中式的精巧、復(fù)雜和磅礴,，卻在國際上獲得了高于中國漆器的聲量,。

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