最近,，年代劇《小巷人家》深受觀眾喜愛,。劇中講述的多是吃飯、吵架,、串門等瑣碎小事,，卻讓人欲罷不能,。除了成功的人物群像塑造與上世紀(jì)七八十年代社會風(fēng)貌的還原，《小巷人家》還以幽默詼諧的敘事語言,，為觀眾描繪出一個真實(shí)又熟悉的年代圖景,。豆瓣評分8.2分，成為今年口碑最佳的年代劇,。

有網(wǎng)友評論說,，《小巷人家》帶來的快樂讓2024年有了美好的尾聲；也有人說,，在莊家和林家的生活里看到了自己成長的影子,。優(yōu)秀的喜劇年代劇給不同觀眾帶來了喜悅。事實(shí)上,，喜劇表達(dá)在年代劇中并非孤例,。此前幾部得到認(rèn)可的年代劇如《貧嘴張大民的幸福生活》《父母愛情》中也有體現(xiàn)。喜劇表達(dá)或許能為年代劇帶來新的附加值,。

《小巷人家》之所以能脫穎而出,，是因?yàn)樗ㄟ^三場喜劇抓住了觀眾的心。劇情開始于上世紀(jì)70年代末期的蘇州棉紡廠家屬區(qū),，一開場就是令人捧腹的喜劇場面,。女工宋瑩因沒有房子，深夜抱著兒子去找張書記,，把兒子塞給他后揚(yáng)長而去,。這場戲不僅交代了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時代單位分房的背景，還刻畫了宋瑩潑辣又柔軟的個性,。最終她分到了房子,，但失去了評先進(jìn)的資格。丈夫林武峰體貼她,，兒子用蠟筆給她畫了一張“個人先進(jìn)”證書，溫馨的氛圍凸顯了家庭的溫暖,。

第二場喜劇發(fā)生在莊家和林家之間。同樣分到房子的還有廠里的女工黃玲,，她成了宋瑩的鄰居,。為了省錢，兩人決定種蛇瓜貼補(bǔ)家用,。沒想到蛇瓜長勢太好,，吃不過來，甚至送都送不出去,。更有趣的是,，林棟哲將蛇瓜偽裝成蛇扔進(jìn)教室,，嚇得女同學(xué)尖叫，老師只好叫來了家長,。丟面子的宋瑩決定讓兒子連吃一個月蛇瓜作為懲罰,。這場鬧劇不僅成了林棟哲的童年噩夢，也讓莊家的孩子們經(jīng)常面臨被搶走荷包蛋的命運(yùn),。

第三場喜劇發(fā)生在莊家女兒生日時,。宋瑩想出點(diǎn)子，請隔壁母女一起去松鶴樓吃面,。林棟哲發(fā)現(xiàn)母親拋下自己獨(dú)自享受美食后,，一路跟蹤并在飯館大鬧，邊哭鼻子邊數(shù)落宋瑩“拋夫棄子”的場面,，令人忍俊不禁,。

這些喜劇場景既寫出了生活的難處，也展現(xiàn)了其中的小確幸,。故事不懸浮,，情感不浮夸，跳出了苦難或懷舊的年代劇套路,，趣味性和生活性十足,，揭示了中國人樂觀向上的精神內(nèi)核。

實(shí)際上,，以喜劇表達(dá)創(chuàng)新年代劇敘事在中國電視劇美學(xué)傳統(tǒng)中早有體現(xiàn),。《貧嘴張大民的幸福生活》《父母愛情》等經(jīng)典作品中都有類似嘗試,。年代劇通過喜劇元素的合理運(yùn)用,，消解了嚴(yán)肅和沉悶的氛圍，使作品更接地氣,?！缎∠锶思摇酚迷S多喜劇元素化解生活的苦楚，展示了困境中的溫度,。

喜劇表達(dá)并不刻意,，而是自然流淌在人物言行和生活細(xì)節(jié)中。一些幽默橋段伴隨著人物弧光慢慢顯現(xiàn),，避免了過度渲染苦難,，使作品調(diào)子明亮。這種創(chuàng)作方式找到了現(xiàn)實(shí)與記憶之間的微妙平衡,，既展現(xiàn)矛盾沖突,，又不放大矛盾沖突。

從《南來北往》到《父輩的榮耀》,，再到《小巷人家》,，喜劇效果拉滿的同時,，也展現(xiàn)了過去年月物質(zhì)匱乏但精神富足的生活狀態(tài)。這種“笑”與“甜”是那個年代特有的,，能夠引發(fā)觀眾共鳴與回憶,，也是現(xiàn)代人情緒的出口。

《小巷人家》幾乎沒有大起大落的故事,，而是捕捉到細(xì)碎日常下的真情實(shí)感,。這種細(xì)膩的描摹需要高超的創(chuàng)作技法與對人物情感的深刻理解。現(xiàn)代人生活壓力大,，喜劇成為一種“剛需”,。電視劇通過喜劇表達(dá)提升觀眾對生活的認(rèn)知和審美，帶來治愈的力量,。樂觀與勇氣是推動社會進(jìn)步與創(chuàng)作最終打動人的樸素情感,。