最近,，年代劇《小巷人家》引起了廣泛關(guān)注,。劇中雖然講述的是吃飯、吵架,、串門等瑣碎小事,，卻讓人欲罷不能。這部劇不僅成功塑造了人物群像,，還生動(dòng)還原了上世紀(jì)七八十年代的社會(huì)風(fēng)貌,。幽默詼諧的敘事語言為觀眾描繪了一個(gè)真實(shí)又熟悉的年代圖景,，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.2分，成為今年口碑最佳的年代劇之一,。

有網(wǎng)友評(píng)論說,，《小巷人家》帶來的快樂讓2024年有了一個(gè)美好的尾聲,；也有人表示,，在莊家和林家的生活里看到了自己成長的影子。優(yōu)秀的喜劇年代劇給不同觀眾帶來了喜悅,。事實(shí)上,，為年代劇注入喜劇表達(dá)并非《小巷人家》獨(dú)有，此前多部年代劇如《貧嘴張大民的幸福生活》《父母愛情》等也有所體現(xiàn),。這種表達(dá)方式或許能為年代劇帶來新的附加值。

《小巷人家》之所以能夠脫穎而出,，吸引觀眾，部分原因在于其開頭幾場令人捧腹的喜劇性場面。劇情開始于上世紀(jì)70年代末期的蘇州棉紡廠家屬區(qū),。第一幕中,，女工宋瑩因沒有房子,，半夜抱著兒子來到張書記家中,，將兒子塞到他手里,，要求分房,。這一幕不僅交代了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代單位分房的背景,，還勾勒出宋瑩潑辣又柔軟的性格,。最終,，她分到了房子,，但失去了評(píng)先進(jìn)的資格。丈夫林武峰體貼她,，兒子用蠟筆給她畫了一張“個(gè)人先進(jìn)”證書,，凸顯了家庭的溫馨。

第二場喜劇發(fā)生在宋瑩和鄰居黃玲之間,。兩人為了省錢在院子里種蛇瓜，結(jié)果長勢(shì)太好,，吃不完也送不出去,。更搞笑的是,，宋瑩的兒子林棟哲把蛇瓜偽裝成蛇扔進(jìn)教室，嚇得同學(xué)尖叫,。老師叫來家長后,，宋瑩決定用一個(gè)月連吃蛇瓜的方式教育兒子,，這讓蛇瓜成了林棟哲的童年噩夢(mèng),。

第三場喜劇發(fā)生在莊家女兒生日時(shí)。宋瑩想出了點(diǎn)子,，請(qǐng)隔壁母女去松鶴樓吃面,。林棟哲發(fā)現(xiàn)母親拋下自己吃獨(dú)食,，大鬧飯館,，邊哭鼻子邊數(shù)落宋瑩“拋夫棄子”的場面,，令人忍俊不禁,。

這些喜劇情節(jié)既寫出了生活的難處,，也展現(xiàn)了其中的小確幸,。故事不懸浮,，情感不浮夸,，跳出了以苦難或懷舊做濾鏡修飾的年代劇固有套路，趣味性和生活性十足,，描摹出中國人樂觀向上的精神內(nèi)核,。

年代劇通過喜劇元素的合理運(yùn)用，能在一定程度上消解其嚴(yán)肅和沉悶的氛圍,，使這類作品更有趣,、更接地氣?！缎∠锶思摇分械脑S多細(xì)節(jié)都充滿了喜感,，比如林棟哲的褲子總是破的，即便有新的也是用別人的褲子改的,；莊筱婷的新衣服是拆了舊毛線織的,，住的小閣樓是用舊木頭和舊玻璃搭建的。盡管生活清貧,，孩子們眼中只有快樂，喜劇展現(xiàn)的是困境中的溫度,。

導(dǎo)演并不刻意要把作品拍成一部喜劇,，而是讓喜感在人物言行舉止和生活細(xì)節(jié)中自然流淌。一些幽默俏皮的橋段伴隨著人物弧光慢慢顯現(xiàn),。作為現(xiàn)實(shí)題材的重要組成部分,，年代劇不能回避現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的矛盾和人生困境，而喜劇表達(dá)的加入恰到好處地避免了過度渲染苦難,，使作品調(diào)子明亮,。

并行于以《人世間》為代表的經(jīng)典年代劇風(fēng)格，這種以喜劇書寫生活的方式,，常表現(xiàn)為高高舉起又輕輕落下,。喜感的增加不僅不會(huì)破壞年代劇的真實(shí)與厚重，還展現(xiàn)了時(shí)代的煙火氣,，符合現(xiàn)代觀眾的審美和觀看習(xí)慣,。喜劇因素為年代劇賦予了新的生命力，讓觀眾在觀劇時(shí)會(huì)心一笑,。

《小巷人家》幾乎沒有大起大落的故事,，它捕捉到了細(xì)碎日常下的真情實(shí)感，需要對(duì)人物進(jìn)行極其細(xì)膩的描摹,，畫出真實(shí)而動(dòng)人的人物弧光?，F(xiàn)代人生活壓力大，喜劇自然而然成了一種“剛需”,。電視劇作為迎合大眾審美趣味的藝術(shù)形式，需要在娓娓道來中提升觀眾對(duì)生活的認(rèn)知和審美,，并帶來治愈的力量,。喜劇表達(dá)為年代劇邊界的突破呈現(xiàn)了另一種可能,，因?yàn)槲ㄓ袠酚^與勇氣是推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步與創(chuàng)作最終能夠打動(dòng)人的樸素情感,。