電影《好東西》在正式上映前進行了多輪點映,，從點映效果來看，該片可能像導演邵藝輝的前作《愛情神話》一樣,，成為口碑和票房雙豐收的年度黑馬,。豆瓣評分高達9.1分，但爭議也不少,，輿論中似乎有兩個版本的《好東西》,，一邊好評如潮，另一邊則不為所動,。導演邵藝輝表示,，雖然她的微博友圈都在刷《好東西》，但實際票房并不理想,，想看和預售都很低,。

影片講述了單親媽媽王鐵梅（宋佳飾）與女兒王茉莉（曾慕梅飾）搬到新家后，因一場小意外結識了鄰居,、樂隊主唱小葉（鐘楚曦飾）,，三人展開了一段面對舊創(chuàng)傷與新挑戰(zhàn)的旅程。王鐵梅的前夫（趙又廷飾）因無法忍受在家?guī)薅岢鲭x婚,，隨后試圖挽回前妻,；與此同時，王鐵梅與鼓手小馬（章宇飾）發(fā)展出一段親密關系,。小葉也陷入與胡醫(yī)生（任彬飾）的狀態(tài)戀情中,。

《好東西》的基調(diào)輕盈靈動，多次表達對“苦大仇深”的顛覆,。王鐵梅曾經(jīng)是一名調(diào)查記者,，失業(yè)后入職一家名為“女子東西”的自媒體公司。同事們告訴她有兩個號,，一個胡編亂造養(yǎng)活另一個嚴肅枯燥,。這種調(diào)侃消解了傳統(tǒng)媒體衰落時的悲壯感，展現(xiàn)出人在困境中仍有輾轉(zhuǎn)騰挪的能力,。近年來,，國內(nèi)影視劇中不乏新聞記者形象,，但這些角色往往帶有“苦大仇深”的設定,，《好東西》中的王鐵梅則不同，她沒有悲壯也沒有負重,，只是帶著新的現(xiàn)實往前走,。

王鐵梅不認為單身母親一定要苦哈哈的，她寫下自己作為單身母親的經(jīng)驗,。她無房無車,，租住在上海的老破小,，對女兒充滿鼓勵與夸贊，與鼓手小馬建立起一段輕松的親密關系,。她盡力照顧女兒,，也關照自己的欲望。母女之間的甜蜜時刻和爭吵都顯得真實而熟悉,，比現(xiàn)實美好一點點,。

片中有一段聲音交響曲，通過虛構的蒙太奇手法展現(xiàn)了女性世界的日常,。小葉在幫王鐵梅帶孩子時,，給王茉莉聽各種聲音樣本，小女孩仿佛看到了整個宇宙,。鏡頭切換到母親洗碗,、晾曬被子、收拾玩具的聲音,，這些隱形的家務勞動變得優(yōu)美而舒展,。這樣的視聽語言讓單身母親的日常擺脫了“苦大仇深”，具有了翱翔世界的架勢,。

邵藝輝的兩部院線作品都展現(xiàn)出嬉笑與銳利的獨特風格,。《愛情神話》中的金句臺詞意有所指,，但放棄了說教,，轉(zhuǎn)向換位調(diào)侃。喜劇讓觀眾暫時從沉重反思中解放出來,，在片刻喘息中孕育新的力量,。這讓人聯(lián)想到特里·伊格爾頓對喜劇的思考：喜劇不是運用權力，而是爭奪權力,，用另一種方式占領語言,，對慣常約束進行報復。

《好東西》對現(xiàn)實進行了換位摹仿,。趙又廷飾演的前夫哥與章宇飾演的鼓手小馬上演多次雄競名場面,。前夫哥滿嘴理論，實際行動卻陳舊退縮,，獲封“女權表演藝術家”稱號,。小葉自稱是“清醒的戀愛腦”，喜歡男人但保持放松心態(tài),。她與胡醫(yī)生的關系戲謔地呈現(xiàn)了一個“普信男”與“戀愛腦”的相遇故事,，調(diào)侃的同時也解構了束縛。

電影中還有許多屬于當下的書籍和細節(jié)，喚起新鮮的閱讀記憶,。王鐵梅入職的自媒體公司在直播帶貨時,，品牌方代表其實是公司的男同事。影片并沒有義正辭嚴地批判直播亂象,，但觀眾自然心領神會,。

《好東西》對當下的呈現(xiàn)皆是如此。這部女性敘事電影沒有過于沉痛的愛恨,，即使是男性角色的油膩與普信也平添了一絲靈動,。它不攜帶沉重基因，解放了觀眾,。當沉痛與頹喪被撕開一個缺口,，《好東西》適時注入一劑新鮮調(diào)味，呈現(xiàn)出當下的語法本身就是解構的,。

電影結尾,，小葉說道：“我們別再玩他們的游戲了?！蹦敲茨芊窠⑿碌挠螒?？《好東西》的英文片名叫做Herstory（她的故事），提示我們現(xiàn)在的世界是以男性為中心的,。當女性試圖建立一種新的游戲,，它應該是什么樣的？

片中王鐵梅和小馬有一場親熱戲,，情到濃時小馬習慣性地撕破了王鐵梅的衣服,，王鐵梅生氣地說衣服很貴，為什么不撕自己的衣服,。這場戲道出了女性生活中諸多刻板想象,，意識到這些，再回看王鐵梅的臺詞,，會更加感受到其中的珍貴與艱難,。新的想象要從混沌中識別真實的感受，新的游戲要從虛空中積攢能量開始搭建,。

《好東西》提供了很多新的想象,。王鐵梅作為單身母親松弛而快樂，尊重孩子的意愿也享受自身渴望,，被稱為“夢中情媽”,。小葉與王鐵梅建立起一種女性合作育兒的雛形，為“完美媽媽”松綁,。女兒王茉莉雖然只有十歲,，卻已看透有毒的男子氣概，擺脫了月經(jīng)羞恥,，有著無限的能量去愛與被愛,。

故事尾聲，王茉莉作為特邀鼓手在live house演出,，同時學校樂團在大禮堂表演,。平行剪輯創(chuàng)造了一種鮮明對比，主流與地下,，宏大與微小,。我們在主流與宏大的敘事中找不到舒適位置，但仍可以建立自己的游戲,，創(chuàng)造自己的規(guī)則,。

《好東西》或許不完美，但它不必完美,。密集的臺詞,、抖機靈的對話和抱團取暖的慰藉都是嘗試建立新游戲的一部分。當我們走在從無到有的路上,，不妨再寬容一些,，再快樂一些。