在最近互聯(lián)網(wǎng)上，被討論最多的一個(gè)新概念莫過(guò)于"老登電影",。

單從字面來(lái)看，"老登"來(lái)自東北方言,，多是指以帶有辱罵,、貶義詞味道,，形容"不正經(jīng)的老年男人,，泛指老色鬼,、老流氓,、為老不尊的男人,。

挪到到電影領(lǐng)域,，生成的新詞"老登電影"，可以概括為迷戀英雄主義,，至死是少年風(fēng)和宏大敘事結(jié)構(gòu)，純男性視角敘事,，女性角色的缺失或者成為附屬也成為常態(tài)，比如《美國(guó)往事》《教父》《夏洛特?zé)馈贰独吓趦骸返取?/p>

上下滾動(dòng)查看更多

如今,，輿論場(chǎng)已經(jīng)衍生出了一個(gè)"老登"藝術(shù)宇宙，含有老登文學(xué),、老登音樂(lè)、老登游戲等各種"老登",。

在豆瓣發(fā)起的"你怎么看老登藝術(shù)"話題討論中，關(guān)于"老登音樂(lè)"的不吐不快也成為了網(wǎng)友各執(zhí)一詞的辯論場(chǎng)。當(dāng)一個(gè)音樂(lè)人,，尤其是男性音樂(lè)人作品被稱之為"老登音樂(lè)"時(shí),，究竟冒犯了什么,？

什么是老登音樂(lè),？

何謂老登音樂(lè)，跟老登電影一樣也沒(méi)有十分明確的衡量標(biāo)準(zhǔn),，但普遍認(rèn)同的，則是一首歌的時(shí)間里,，離不開(kāi)姑娘、丫頭,、女人此類高頻詞,，以及開(kāi)黃腔,、對(duì)兩性欲望的情感表達(dá),。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),，便是充斥著男性對(duì)于兩性關(guān)系的直男式刻板解剖,，一切的風(fēng)花雪月皆源于動(dòng)物化的本能敘事——即女人都愛(ài)他，女人都負(fù)他,，女人是"愛(ài)江山愛(ài)美人"中的戰(zhàn)利品,，更是生活甜酸的幻想,，掩蓋不住的"男人味",。

這類老登音樂(lè),，也類似于此前引起過(guò)抽象討論的"男人至死是少年"的大冰文學(xué)，甚至普遍有著莫欺少年窮之想象,，以及矯情的爹味、低俗的欲望,、自認(rèn)深情的"苦"形成的"性贊美詩(shī)"感。

也正是因此,，諸多音樂(lè)作品的歌詞也被重新審視、品味,。

比如被提及較多的"范本"，有李宗盛為陳淑樺所寫《問(wèn)》中的"如果女人總是等到夜深,，無(wú)悔付出青春，他就會(huì)對(duì)你真",，以及在林憶蓮《不必在乎我是誰(shuí)》寫下的"女人若沒(méi)人愛(ài)多可悲,，我還是期待有人追"；詞人黃偉文為Shine所寫講述紅燈區(qū)與普通社會(huì)中兩個(gè)同名不同人生女孩故事的《曼谷瑪利亞》,，一度被某些聽(tīng)眾奉為"黃偉文何等胸懷",。

但在女性聽(tīng)眾的視角，這也是來(lái)自于男人高高在上的審視與憐憫,，自認(rèn)英雄主義的完美展示。

而趙雷在《朵》中所唱"許我一個(gè)女子,，給我沒(méi)日沒(méi)夜的快活",、"我愛(ài)這世間美貌的女子，可她們卻不是我的,，我多么想你能變成我永不凋零的花朵",，以及《三十歲的女人》所描繪的女性角色，也被看作是對(duì)三十歲的女人有什么誤解和刻板,，"男人對(duì)于女人的認(rèn)知偏差也太大",。

有趣的是，在互聯(lián)網(wǎng)狙擊老登音樂(lè)的聲音中,，民謠,、搖滾、嘻哈也成為產(chǎn)出老登音樂(lè)的重災(zāi)區(qū),。

除了上述提到的趙雷外,，堯十三、宋冬野,、隔壁老樊等姑娘含量占比頗高的民謠歌手，離不開(kāi)女人沒(méi)話說(shuō)的 Rapper 們,、被無(wú)差別 " 掃射 " 為 "95% 的國(guó)搖都是老登音樂(lè) ",，如代表人物反光鏡樂(lè)隊(duì)；而被吐槽為 " 登峰造極 " 的歐美搖滾,、鄉(xiāng)村音樂(lè),、流行樂(lè)等賽道的音樂(lè)人也是如此，譬如槍花,、Pulp,、Bruno Mars 等,。

隨著提名者越來(lái)越多，對(duì)"登"的含量也出現(xiàn)了一定的爭(zhēng)議討論,，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木W(wǎng)友們還將其區(qū)分為老登,、中登、小登,。

比如李宗盛便被冠以大登特登的"登王",，薛之謙、趙雷,、刀郎等是"登峰造極"的老登們,，至于哈圈Rapper們相比之下都只能算是"中登"；而像是丟萊卡,、臟手指,、贊詩(shī)、某位南京青年等則被歸類為"小登",。此外,，甚至還出現(xiàn)了另類的老登音樂(lè)劃分，比如父輩旗幟樂(lè)隊(duì)這樣的"抽象登"代表,，以及因作品"登味"太足被網(wǎng)友納入"女登"代表的花粥,。

有趣的是，與老登音樂(lè)相對(duì)的小妞音樂(lè),，卻相對(duì)被認(rèn)為是充滿高能量一類風(fēng)格,。所謂的小妞音樂(lè)，大多充斥著輕松愉悅,、時(shí)尚歡快,、可愛(ài)的氛圍，即便歌詞所寫不乏有戀愛(ài)故事,、暗戀,、矯情文學(xué)等內(nèi)容，但更多是出于平視視角下的兩性故事,。并且,，小妞音樂(lè)所帶來(lái)的"甜"感，也成為不少聽(tīng)眾的音樂(lè)調(diào)味劑,。

因此,，相比于老登音樂(lè)作品被排斥、諷刺,，小妞音樂(lè)作品在普世角度中反倒有著極高的認(rèn)可度,。

比如曹方、郭采潔（出道前期）,、陳綺貞,、Taylor Swift（出道前期）,、BY2 等均被網(wǎng)友提名為小妞音樂(lè)代表，而在當(dāng)下,，隨著憑借《Espresso》《Please Please Please》爆紅的 Sabrina Carpenter 成為新一代小妞音樂(lè)符號(hào),，小妞音樂(lè)或也將在歐美樂(lè)壇卷土重來(lái)。

可以說(shuō),，小妞音樂(lè)相比之下帶有一定的無(wú)害感,，甚至難有攻擊力。但在老登音樂(lè)之中,，直觀看到的是,，"姑娘"是永遠(yuǎn)好用的"耗材"，雄競(jìng)的故事是高級(jí)的爭(zhēng)斗權(quán)利,。

這也就不怪呼于,，一聲老登，難逃批判了,。

女性視角的缺失

本質(zhì)上來(lái)說(shuō),，"老登xx"其實(shí)是一場(chǎng)性別視角下的新審視。

在電影《好東西》上映之后,，有些網(wǎng)友試圖以"小妞電影"來(lái)佐證這部電影不過(guò)是女性消費(fèi)主義下的自嗨產(chǎn)物,。于是，用魔法打敗魔法,，既然有小妞標(biāo)簽,，用"老登"冒犯一下，未嘗不可,。

不管是老登電影還是老登音樂(lè),，直中眉心的是對(duì)于男性視角敘事占據(jù)輿論高位、統(tǒng)治審美體系和話語(yǔ)權(quán)的戲謔反擊,。這種情緒化的對(duì)立,，也正是長(zhǎng)期忽略女性聲音下的觸底反彈。

因此,，"老登音樂(lè)"既是一個(gè)具有對(duì)抗性的概念,，也是對(duì)時(shí)代局限性所創(chuàng)作出的作品的批判解構(gòu)。

正如李宗盛收獲罵聲頗多,，便是過(guò)去多年來(lái)的作品中,，大眾未曾敏感捕捉到女性作為寫作客體出現(xiàn)的高頻率。而在當(dāng)下,，不管是"聞不得女人香"、"戀愛(ài)中的女人才美"等觀點(diǎn),，還是被稱為"多情總被多情傷"的情感糾葛,，都顯得有些不合時(shí)宜,。

而對(duì)這種 " 不合時(shí)宜 " 的吐槽，其實(shí)也是對(duì)經(jīng)典音樂(lè)作品的價(jià)值復(fù)審,，提供了一種全新的視角,。比如在千禧年時(shí)期，Taylor Swift 拿一眾前男友作為創(chuàng)作靈感寫歌還會(huì)遭到批評(píng)與謾罵,，而如今則成為了 " 大女主 " 爽文案例廣受追捧,。

值得注意的是，在音樂(lè)行業(yè)中,，如舊產(chǎn)物一般的"老登"音樂(lè)人,，也占據(jù)著產(chǎn)業(yè)發(fā)聲、運(yùn)作的主流,，乃至頭部的資源,，甚至主導(dǎo)著女性音樂(lè)人的模樣。而這種現(xiàn)狀,，在制作人中心制,、偶像產(chǎn)業(yè)蓬勃的日韓最為明顯。

女性主義是K-Pop女團(tuán)音樂(lè)概念的熱門題材,，但此類主題闡釋,、歌詞描寫也大多出自于男性制作人理解下的"女性主義"，包括青春,、愛(ài),、社會(huì)處境等等。

比如在 20 年前,，前 SM 制作人俞永鎮(zhèn)曾為 BoA 寫下《Girls On Top》這一具有鼓勵(lì)女孩凌駕一切之上的超前概念單曲,；但在 2022 年，他為 SM 限定女團(tuán) GOT the beat 所寫的《Step Back》卻充滿女性甘愿成為 " 魷魚(yú)守護(hù)者 " 且雌競(jìng)的男凝歌詞,，并由此也受到抵制,。

說(shuō)白了，"老登音樂(lè)"能夠引起聽(tīng)眾的批判,，本質(zhì)上還是因女性音樂(lè)人難出頭或是真·女性視角作品的缺失,。

畢竟，搖滾樂(lè)隊(duì),、Rapper等賽道,，性別比例的失衡愈加明顯，受眾所關(guān)注的也并非是作品,，而是形象符號(hào)的作用,。而男人寫女人，總歸是有一定的視角缺失。

如今,，女性音樂(lè)人寫女性,，不僅僅是情愛(ài)下的女性，更多是女本位視角下的女性思想,。就像 9m88 的《Hello Bye Bye》,，是 " 只有 woman 才懂 " 的描述月經(jīng)的歌詞，而于貞的《她和她和她》則是 " 她是妻子,、女兒,、媽媽之前，首先是她自己 " 的觀點(diǎn)傳遞等等,。

這也是為何,，女性受眾迫切希望女性音樂(lè)人能夠在市場(chǎng)中擁有更多發(fā)聲表達(dá)的機(jī)會(huì)。也正是這種困境下,，VaVa 的全女 Rapper 廠牌扶持,，譚維維、于貞,、Taylor Swift,、陳粒等女性音樂(lè)人堅(jiān)持從女性視角創(chuàng)作、發(fā)聲,，以及向上登頂?shù)囊靶?，也更難得可貴。

去去"男人與馬"的登味

回歸行業(yè)視角來(lái)看,，一棒子打死所有男性音樂(lè)人也是片面化的,，評(píng)價(jià)維度的極端化也并不利于女性主義在行業(yè)中的維系。

正如阿信能夠?qū)懗?quot;要把History變成Herstory"的S.H.E《Shero》,，詞人陳鎮(zhèn)川也能寫出被調(diào)侃為"男人最懂怎么戳男人肺管子"的《母系社會(huì)》（原唱：張惠妹）,，以及海朋森樂(lè)隊(duì)、吳青峰,、廖俊濤等也被提名為寫"正常音樂(lè)作品"的音樂(lè)人,，單純的性別并非是固封視角的本因。即便是被詬病最多的李宗盛,，也曾寫出過(guò)"她從不以愛(ài)為美"的《鏗鏘玫瑰》,。

某種程度上來(lái)看，對(duì)于專業(yè)的音樂(lè)人而言,，每一首作品都是基于當(dāng)下的價(jià)值觀,、戀愛(ài)觀、兩性觀寫成,，這與客觀環(huán)境因素是脫離不開(kāi)的,。

李宗盛曾經(jīng)說(shuō)過(guò),，流行音樂(lè)是記錄一個(gè)時(shí)代，反映一個(gè)個(gè)時(shí)代最忠實(shí)的東西之一,，當(dāng)初推出陳淑樺的爆紅也是"那個(gè)時(shí)代,，臺(tái)灣有大量能自由支配自己所得的女性，所以我們就創(chuàng)造一個(gè)女性",。很簡(jiǎn)單，市場(chǎng)流行什么,、需要什么,，就會(huì)是什么。

但前路如何繼續(xù),，卻是當(dāng)下諸多音樂(lè)人需要自問(wèn)的："我應(yīng)該要進(jìn)步嗎",？

如今"老登音樂(lè)"的戲謔，也不過(guò)是另一種意義上的換位思考,。它的存在并非道德制高點(diǎn)上對(duì)于男性創(chuàng)作者的全盤否定,，也不是對(duì)那些經(jīng)典作品價(jià)值的否定，而是另一個(gè)評(píng)價(jià)視角,。

法國(guó)存在主義作家,、女權(quán)運(yùn)動(dòng)創(chuàng)始人之一西蒙娜·德·波伏娃在《第二性》中有言，將世界呈現(xiàn)為世界,，是男人的活動(dòng),；他們以自己的觀點(diǎn)描繪世界，把自己的觀點(diǎn)和絕對(duì)真理混淆起來(lái),。

更何況,，時(shí)代雖有局限性，但音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展都是跟隨歷史的滾輪徐徐前進(jìn)的,。眼下,，女性音樂(lè)人、女性聽(tīng)眾試圖搶奪第一性話語(yǔ)權(quán),，鈍化的登高自賞者也不得不正視女性聽(tīng)眾"滅燈"的權(quán)利,，畢竟老登們，你們過(guò)時(shí)啦,。

在女性主義崛起的當(dāng)下,，姑娘們想要給音樂(lè)人們"登一腿"，也沒(méi)什么不好的,。之于男性創(chuàng)作者,，也是時(shí)候跟上腳步，去去"男人與馬"的登味了,。

*本文圖源網(wǎng)絡(luò),，如侵權(quán)聯(lián)系刪改

先聲話題

話題內(nèi)容：你如何看待老登音樂(lè)的標(biāo)簽？

歡迎在評(píng)論區(qū)留言，分享你的觀點(diǎn)和看法,，我們將會(huì)在本周發(fā)布的文章推送內(nèi),，從所有留言評(píng)論中，挑選3位讀者,，分別贈(zèng)送18.88元,、8.8元和6.6元紅包。獲獎(jiǎng)名單將在每周日的"先聲周報(bào)"欄目中公布,，請(qǐng)保持關(guān)注,。

長(zhǎng)期招聘音娛產(chǎn)業(yè)記者（實(shí)習(xí)/兼職/全職），不問(wèn)出處,，能力說(shuō)話,，待遇從優(yōu)，詳情請(qǐng)后臺(tái)回復(fù)"招聘",。

排版|寧斯琦

音樂(lè)先聲工作室介紹

音樂(lè)先聲,，即專注音樂(lè)產(chǎn)業(yè)，先發(fā)未來(lái)之聲,。懷抱對(duì)文字和產(chǎn)業(yè)的敬畏之心,，我們致力于在信息過(guò)載的時(shí)代，通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外音樂(lè)產(chǎn)業(yè)案例,、現(xiàn)象的研究分析,，拆解背后的邏輯、規(guī)律和趨勢(shì),，持續(xù)輸出深度干貨,，爭(zhēng)取領(lǐng)先行業(yè)半步。

目前,，音樂(lè)先聲在虎嗅,、36氪、鈦媒體,、界面等核心平臺(tái)累計(jì)發(fā)文超1300篇,，獲得人人都是產(chǎn)品經(jīng)理2020年度最具影響力作者，內(nèi)容穿透力,、行業(yè)影響力居音樂(lè)垂直領(lǐng)域第一位,。