當(dāng)莫高窟的菩薩、金剛以15米高的“數(shù)字之身”望向眾生,，壁畫(huà)中的飛天在7路威亞的懸吊下緩緩落于舞臺(tái),，跨越百年的時(shí)空對(duì)話(huà)形成閉環(huán)，戲劇場(chǎng)域的無(wú)限延展正在發(fā)生,。由中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院院長(zhǎng)田沁鑫擔(dān)任編劇和導(dǎo)演,，青年演員張藝興主演的音樂(lè)話(huà)劇《受到召喚·敦煌》在北京國(guó)家速滑館“冰絲帶”熱演后，將于12月13日至15日在上海梅賽德斯-奔馳文化中心上演,。

這部音樂(lè)話(huà)劇圍繞跨越百年的兩對(duì)情侶,，講述“因文明而生長(zhǎng)”的敦煌往事。觀眾將在劇中遇見(jiàn)敦煌藝術(shù)研究所首任所長(zhǎng)常書(shū)鴻先生,，通過(guò)敦煌不斷流轉(zhuǎn)的千年時(shí)空,，沉浸感受華夏歷史的恢宏與廣闊，為中華文化的璀璨與瑰麗感到自豪,。該劇得到了國(guó)家文物局,、文化和旅游部藝術(shù)司、文化和旅游部產(chǎn)業(yè)發(fā)展司,、中共甘肅省委宣傳部,、敦煌研究院,、敦煌市人民政府的支持，由中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院出品演出,。

2024年適逢敦煌研究院建院80周年,，中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院傾力打造原創(chuàng)音樂(lè)話(huà)劇《受到召喚·敦煌》，希望以中國(guó)戲劇與現(xiàn)代科技的深度融合,，煥發(fā)敦煌文明的時(shí)代光彩,。為了進(jìn)一步了解敦煌藝術(shù)，國(guó)家話(huà)劇院院長(zhǎng)田沁鑫帶領(lǐng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)走進(jìn)敦煌,，感受莫高窟的深邃魅力,。面對(duì)這片承載千年歷史文明的沃土，團(tuán)隊(duì)選擇用一段橫跨法國(guó),、敦煌兩地的百年守護(hù)故事,，以“剖面式”的最新表達(dá)打開(kāi)敦煌。從1935年在法國(guó)的常書(shū)鴻先生于戰(zhàn)火中奔赴敦煌出發(fā),，延伸至2035年,。

田沁鑫強(qiáng)調(diào)，團(tuán)隊(duì)始終秉承“高維思維”,，不能輕浮對(duì)待這次創(chuàng)作,，要珍視敦煌藝術(shù)和他們的鏈接?！妒艿秸賳尽ざ鼗汀凡粌H是國(guó)家話(huà)劇院的一次創(chuàng)新表達(dá),，也是整個(gè)劇組受到敦煌文化感召，與中國(guó)藝術(shù)精神進(jìn)行鏈接的藝術(shù)探索,。作為國(guó)家話(huà)劇院首部音樂(lè)話(huà)劇,，音樂(lè)的敘事作用在舞臺(tái)上發(fā)揮到極致?！睹利惖钠兴_》開(kāi)場(chǎng),，劇中2035年就職于敦煌數(shù)字研究中心的張燃發(fā)出叩問(wèn)；以振奮昂揚(yáng)的《受到召喚·敦煌》落幕,，全員合唱“敦煌,，因文明而生長(zhǎng)”。

田沁鑫意識(shí)到,，要讓敦煌“年輕”起來(lái)，同齡人之間的“對(duì)話(huà)”總是更有共鳴,。她長(zhǎng)期關(guān)注青年文藝工作者成長(zhǎng),，善于發(fā)掘青年演員身上的閃光點(diǎn)。秉承國(guó)家話(huà)劇院積極培育青年人才的傳統(tǒng),，音樂(lè)話(huà)劇《受到召喚·敦煌》啟動(dòng)了包括主演張藝興,、胡曉龍,、甘瑞琦、彭可,、金大乘,、郝丹姝在內(nèi)的諸多年輕演員，希望讓更多年輕人看到敦煌,，感受敦煌,，進(jìn)而受到“召喚”。張藝興一人分飾“敦煌守護(hù)神”常書(shū)鴻先生和生活在21世紀(jì)中葉的青年張燃,，生動(dòng)呈現(xiàn)了漫長(zhǎng)的時(shí)間跨度和迥異的角色特質(zhì),。

此外，年輕演員們被觀眾稱(chēng)為“全能選手”,，除了扎實(shí)的表演和臺(tái)詞功底,，唱跳皆?xún)?yōu)令人耳目一新。燦爛悠遠(yuǎn)的敦煌文化在這種傳承弘揚(yáng)下,，綿延千年且長(zhǎng)存長(zhǎng)新,。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席王一川表示，最打動(dòng)他的是敦煌兩代人之間心性的溝通,，相互的召喚,。戲劇和音樂(lè)相融合的精神延宕深入人心。

在當(dāng)代講述敦煌的故事,，需要?jiǎng)?chuàng)意與科技并舉,，傳統(tǒng)和現(xiàn)代相彰?！妒艿秸賳尽ざ鼗汀肥菄?guó)家話(huà)劇院首次走出劇場(chǎng),，在國(guó)家級(jí)體育場(chǎng)館內(nèi)演出的作品。通過(guò)AI,、影視化,、動(dòng)畫(huà)真人融合等最新科技技術(shù)賦能舞臺(tái)，帶領(lǐng)觀眾步入真正的“戲劇元宇宙”,。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)打造了多維立體的舞臺(tái),，并從敦煌的音樂(lè)元素出發(fā)，大膽用音樂(lè)拓展戲劇邊界,，利用原創(chuàng)曲目將古典舞和現(xiàn)代舞融匯,，結(jié)合7路威亞表演，展示出青春,、時(shí)尚,、未來(lái)的舞臺(tái)質(zhì)感。

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院院長(zhǎng)鄭月認(rèn)為,，《受到召喚·敦煌》用作品本身的思政性,、融合性,、創(chuàng)新性，在創(chuàng)排實(shí)踐中引導(dǎo)青年戲劇人扎根中華傳統(tǒng)文化,，持續(xù)迸發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力,。同時(shí)，該劇以旺盛的文化原創(chuàng)力嘗試孕育時(shí)代經(jīng)典,，努力構(gòu)筑中華文化的新高峰,。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席夏潮表示，音樂(lè)話(huà)劇《受到召喚·敦煌》不僅在題材,、內(nèi)容,、方式、手段,、形式等方面極致創(chuàng)新,，更體現(xiàn)出境界、格局,、趨勢(shì)等方面的創(chuàng)新把握,，將守正創(chuàng)新的藝術(shù)探索推向了新境界。