杜素娟談家庭暴力與親密關(guān)系看見與被看見的重要性(2)

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2024-12-14 21:21:49 網(wǎng)易

基于作品，杜素娟解讀了家暴的深層心理機(jī)制——無力感,。施暴者和被施暴者都有無力感,，但形成根源不同。施暴者的憤怒背后是懦弱,、無力和絕望,，而被施暴者往往自我評(píng)價(jià)較低，難以在第一個(gè)“推搡”時(shí)就激起強(qiáng)烈反抗,，不斷忍受對(duì)方升級(jí)的暴力,。

作為旁觀暴力的普通人，如何幫助深陷家暴問題的受害者走出困境,？這是“她巢”主理人夾克兒的困惑,。杜素娟回應(yīng)稱，需要提供短期和長期,、外在和內(nèi)在的幫助,，建立更好的社會(huì)援助體系，糾正傳統(tǒng)觀念,。

舞劇《Shoot The Cameraman》與其他舞劇相比最大的亮點(diǎn)在于其極簡(jiǎn)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和獨(dú)特的表現(xiàn)手法,。兩臺(tái)實(shí)時(shí)攝像機(jī)和兩位隱在暗處的拍攝者，構(gòu)成了演出的重要組成部分,，有時(shí)甚至反客為主,，映射著人與數(shù)字世界的對(duì)決交鋒。編導(dǎo)巴蒂斯特·希爾伯特希望引導(dǎo)人們直面日益加劇的數(shù)字化趨勢(shì),，理性看待人與數(shù)字技術(shù)的關(guān)系,。

舞臺(tái)上，冷酷記錄的攝像機(jī)雖然是家庭暴力的旁觀者和見證者,，卻沒有采取任何干預(yù)行動(dòng),，甚至無意間成了暴力情緒的催化劑,。這引發(fā)了觀眾對(duì)“旁觀者”角色的深思：暴力循環(huán)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)往往掌握在旁觀者手中。坐在觀眾席上的我們是否也像冷漠的攝像機(jī)一樣,，縱容和推動(dòng)了這場(chǎng)悲?。?/p>

杜素娟認(rèn)為劇中的攝影機(jī)和攝影師是社會(huì)視角的隱喻,，提醒我們?cè)诿鎸?duì)社會(huì)事件時(shí)要理性和謹(jǐn)慎,，不要過于相信網(wǎng)絡(luò)上的碎片化信息，也不要急于釋放情緒,。舞劇最后,，在普羅科菲耶夫《騎士之舞》的弦樂中，大片紅色禮花傾灑而下,，整個(gè)舞臺(tái)變成了血紅色,，仿佛社會(huì)輿論“殺死”一個(gè)男人后的狂歡。杜素娟反思道,，我們要更謹(jǐn)慎地發(fā)聲,，避免參與網(wǎng)絡(luò)的暴行。

提及最近全民熱議的《再見愛人4》,，杜素娟建議更多關(guān)注綜藝呈現(xiàn)出的婚姻問題本身,，而不是把怒氣發(fā)泄到個(gè)體身上，以免變成對(duì)個(gè)體的攻擊和網(wǎng)暴,。引進(jìn)方藝術(shù)總監(jiān)何女士表示,，將這部舞劇帶到國內(nèi)契合了當(dāng)下大家對(duì)家暴問題的關(guān)注，并且在家暴議題之外,，它也映照了更多社會(huì)現(xiàn)象,，讓觀眾在走出劇場(chǎng)時(shí)依然能持續(xù)深思。

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(責(zé)任編輯：盧其龍 CN070)

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