年末，網(wǎng)飛推出了重磅劇《百年孤獨(dú)》,，改編自20世紀(jì)最偉大的小說之一，也是公認(rèn)最難搬上銀幕的文學(xué)作品,。2019年剛公布影視化消息時，引發(fā)一片嘩然,，人們難以相信這部作品能被拍出來。等了4年,，這部“難以想象”的劇終于上線,。

加西亞·馬爾克斯的作品此前已被多次影視化,，如《霍亂時期的愛情》《苦妓回憶錄》《沒有人寫信給上校》等,。甚至有一部口碑不錯的國產(chǎn)片《血色清晨》，取材于《一樁事先張揚(yáng)的謀殺案》,。但《百年孤獨(dú)》的改編權(quán)，馬爾克斯生前遲遲未松口,，他認(rèn)為電影在有限的時間里無法充分展現(xiàn)這部時間跨度長,、內(nèi)容龐雜的作品,，并且不接受用西班牙語之外的語言拍攝。直到2019年,，他的兩個兒子授權(quán)將改編權(quán)賣給網(wǎng)飛，并擔(dān)任執(zhí)行制片,。他們認(rèn)為，電視劇集的制作水準(zhǔn)和觀眾對外語劇集的接受度都有很大提高,，以前的問題不再是障礙。

為了不辜負(fù)授權(quán),，網(wǎng)飛組建了全拉美團(tuán)隊(duì)，在馬爾克斯的故鄉(xiāng)實(shí)地拍攝,，投入5000萬美元制作。故事講述了馬孔多這個神秘小鎮(zhèn)上,，籠罩于宿命陰影之下的七代人的家族史詩。故事開始,，一對表兄妹相愛，背負(fù)著可怕的家族詛咒——血親結(jié)合就會生下長著豬尾巴的孩子,。為沖破束縛，逃避鄰人目光,，他們遠(yuǎn)去荒蕪之地，開疆拓土,，建立了馬孔多小鎮(zhèn)。在這里,，經(jīng)歷了家庭的繁衍生息，小鎮(zhèn)的興起和發(fā)展。女人堅(jiān)韌養(yǎng)家，既是家庭的精神支柱,，又做著糖果生意；男人熱衷于冒險,，追求點(diǎn)石成金的夢想，探索宇宙奧秘,。從現(xiàn)代科技的閃光到瘟疫蔓延，再到毫無征兆的革命,，宛如“與自己的影子搏斗”的徒勞無益的戰(zhàn)爭。

這部劇大膽還原了書中各種禁斷情愛,，包括忘年戀、兄弟倆愛上同一個女人等情節(jié),。還拍出了魔幻的超現(xiàn)實(shí)情節(jié)，如豬尾巴的詛咒,、死人復(fù)活、吃土的女孩,、會傳染的失眠瘟疫等。黃色花瓣從天而降,，覆蓋馬孔多小鎮(zhèn)，凄楚動人的命運(yùn)走向,，蠻荒和文明一線之隔的民族志，無盡輪回的孤獨(dú),，迷失于虛無的人類心靈史。

播出后,，這部劇爭議很大。一些沒有看過原著的觀眾評價“精彩”“夠魔幻現(xiàn)實(shí)”,，因?yàn)閯〗档土藴?zhǔn)入門檻,，選擇用線性敘事,，基本遵照原著，將情節(jié)和人物關(guān)系梳理清晰,，保留了原作金句。不過,，這也是很多原著黨不滿的地方，認(rèn)為完全寫實(shí),，缺失了原作的最大魅力——魔幻現(xiàn)實(shí)感。原作將一個小鎮(zhèn)的興衰嵌套在更宏大的歷史框架中,，不僅折射出拉丁美洲的歷史、文化和政治變遷,，還用豐富的敘事手法營造出一種既超脫現(xiàn)實(shí)，又深刻扎根于歷史與人性的哲學(xué)悲愴感,。

相比文字，影視表達(dá)存在局限,，尤其對于這樣一部煌煌巨著。原作角色眾多,，幾代人都叫同樣的名字，人物關(guān)系錯節(jié)盤根,，敘事結(jié)構(gòu)繁復(fù)新穎。影視化后,，要在有限篇幅內(nèi)講清故事，不得不聚焦于主要矛盾和情節(jié),，重點(diǎn)落在愛情、親情和欲望上,。作品中魔幻的氛圍感來自獨(dú)特的敘述方式和各種意象,、象征,，影像的直觀性必然會削弱這種感受。此外,，小說是全知敘述者的冷靜口吻，立于歷史之上的冷靜俯瞰,，弱化了對人類孤獨(dú)、歷史循環(huán)與宿命感的深刻反思,。但到了劇中，這類敘事作為旁白大量出現(xiàn),，難免讓人覺得出戲，視覺表現(xiàn)力也隨之削弱,。

原著粉的苛責(zé)不是沒有道理，很多地方確實(shí)可以做到更好呈現(xiàn),。比如，原著的很多描寫本身具有生動的鏡頭感,，鏡頭、視角轉(zhuǎn)換和場景切換完全可以照搬,。但劇中卻大多采取了單純念旁白的方式，讓原作韻味和美感流失,。還有很多細(xì)節(jié)，如果不是一筆帶過,，可能會更好還原原著的魔幻感。例如,，劇中提到的家族中表親通婚,，生下豬尾巴孩子的故事,，如果能用直觀的鏡頭將聳動的超現(xiàn)實(shí)情節(jié)更鮮明、有力地呈現(xiàn)出來,，或許更能有效奠定魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)，烘托出荒誕的氛圍感,。

這部劇整體傾向于保守，更多選擇了忠實(shí)于小說的表達(dá)方式,，避免做更多大膽的嘗試。目前,，種種爭議和批評都在情理之中。文學(xué)愛好者或書粉對于文字魔力的熱愛是可以理解的,，但影視也自有其獨(dú)特魅力，不可能與文字魅力完全等同,。作為一部文學(xué)名著,，除了文字上的美感之外，對于歷史,、社會、文化,、人性等主題的書寫和思考也是重要的價值之一,。如果一部影視改編能很好地傳達(dá)出原著的這些內(nèi)容,，也不失為一種成功。至少好過許多把原著主題和精神毀掉的改編作品,。而且，這樣一部難啃的經(jīng)典能被影視化,，本身就是一種突破,。整體完成度尚可,，可以讓很多非書粉接觸到這部作品,，并對其核心情節(jié)和主題有初步理解。即使不夠完美,，也能吸引很多觀眾閱讀原著，鼓勵后續(xù)更有野心的影視改編,。

這次網(wǎng)飛版《百年孤獨(dú)》播出后,，大家似乎都有一個共識：希望網(wǎng)飛繼續(xù)把中文現(xiàn)代經(jīng)典小說都拍出來,。這顯然戳到了中國現(xiàn)代小說影視化的痛處,。大部分拍出來的作品都會遭到閹割和改寫，如《白鹿原》《活著》《福貴》等,。有的拍出來了，卻因選角,、脫離原著核心表達(dá)等問題淪為笑話，如張愛玲的《第一爐香》,。遲遲無法拍出來的作品數(shù)不勝數(shù)，甚至還有《許三觀賣血記》等作品被韓國人拍去了,。因此，對于這部《百年孤獨(dú)》,，私心還是愿意鼓勵這種嘗試，尤其在全球影視原創(chuàng)力不足的情況下,。期待更多優(yōu)秀的文學(xué)作品被影視化,，引發(fā)更多的討論和思考,。畢竟經(jīng)典的意義不僅在于供奉于神殿之上,，還在于通過新的形式不斷被看見,、被了解。哪怕這部劇沒能完美呈現(xiàn)出原著的魔力,，但也至少為更多人打開了一扇通往馬孔多的大門。