非遺入劇，傳承新韻,。最近熱播的古裝劇《國色芳華》將中式美學的高級感展現得淋漓盡致,。劇中展示了制香、牡丹培育,、盛唐刺繡,、扇藝和唐妝等傳統(tǒng)技藝，以極具代入感的方式融入劇情,，讓人仿佛穿越到盛唐,，感受古代匠人的非凡魅力。該劇改編自意千重的同名小說,，以唐朝為背景,，講述了一段勵志傳奇：商戶之女何惟芳在長安“花鳥使”蔣長揚的幫助下,，從牡丹培育起家，逐步踏上濟世報國之路,。為了真實還原盛唐風貌,，劇組與中國社會科學院歷史研究所深度合作,，調研唐代民俗,、牡丹文化等多個領域,，力求展現盛唐的恢弘氣象,。劇中的服裝造型和布景精益求精,，既展現了唐代匠人的高超技藝，也傳遞出那個時代的美學精神。

劇中的制香情節(jié)令人印象深刻,。第11集中，女主牡丹與勝意夜話時靜心制作百刻香,，介紹了這種香的特殊功能,。第12集里，孫大娘教授牡丹制作牡丹香粉,，五步工藝細膩展現,，從選材到調香，每一步都充滿匠心,。這些場景不僅讓人感受到制香的寧靜美好，也展現了唐代香文化的深厚內涵。在唐代,，香貫穿于社會各個層面,，是身份、品味與精神世界的象征。宮廷中，大香爐燃起沉香,、龍涎香，烘托出慶典的莊重和皇室的尊貴。文人雅士喜愛在書房燃香品讀詩書,，在雅集中圍坐品香,、吟詩作畫,，將香作為激發(fā)靈感的媒介,。而在民間，香雖不奢華，但卻融入百姓生活,，無論是用香包驅蟲,，還是逢年過節(jié)點香供奉祖先,，都是不可或缺的一部分,。劇中百刻香的使用也別具匠心，成為情緒調節(jié)的象征,。

牡丹培育的情節(jié)貫穿始終,，不僅是故事發(fā)展的核心線索,，也展現了唐代花卉栽培技藝與牡丹文化的深厚底蘊,。何惟芳與蔣長揚組成“匠人與投資人”的組合,，從培育牡丹起家,，最終實現了報效家國的理想。劇組引入了45個牡丹品種,，展現出九大色系,、十大花型的華麗風采。通過劇中情節(jié),，觀眾得以一窺唐代牡丹的栽培技藝,，比如培育稀世牡丹、展示精品牡丹的色彩魅力,，甚至還出現了“并蒂牡丹”的罕見品種,。此外，劇中還特別提到了牡丹移栽后的養(yǎng)護方法,，生動再現了傳統(tǒng)花卉栽培中的智慧,。牡丹不僅是唐代園林藝術的精髓，也是文人雅士創(chuàng)作的靈感源泉,。

劇中精致的服飾和中式美學深深打動了觀眾，盛唐織繡技藝的巧妙融入更為整部劇增添了濃厚的文化韻味,。李現飾演的蔣長揚身著刺繡細節(jié)精美的圓領袍,，彰顯世家公子的尊貴身份；楊紫飾演的何惟芳則以牡丹紋樣裝點衣飾,，繡工細膩,，花瓣紋理與花蕊細節(jié)栩栩如生。翼馬聯珠紋和團窠對鳥紋等圖案體現了唐代工匠對自然的藝術表達,，更體現了唐代織繡對異域文化的吸收與再創(chuàng)造,。女主何惟芳的服飾注重花卉紋樣的細節(jié)，尤其是牡丹刺繡堪稱點睛之筆,。劇中還多次出現扎染,、蠟染等印染工藝，進一步提升了服飾的層次感,。唐代刺繡技藝不僅是貴族身份的象征,，更是文化與藝術結合的產物。

唐妝作為女性角色的重要標志,，既還原了盛唐的妝容特點，又巧妙結合現代審美,，展現了盛唐女子的風韻與優(yōu)雅,。無論是吉安縣主李幼貞的華麗貴氣，還是女主何惟芳的靈動俏麗，劇中每一位女性的妝容都經得起細看,。從粉底白到花鈿妝，再到眉形,、唇妝的細節(jié)處理,，每一處都體現了唐代妝容藝術的細膩與美感?；ㄢ毷抢L或貼在額頭,、眉心或臉頰上的花飾，形狀多樣,，不僅增添妝容的精致感,，也具備遮蓋肌膚瑕疵的功能。劇中所有女性角色均未佩戴耳飾,，這一細節(jié)也與唐代風俗完全吻合,。

扇子在劇中不僅是角色手中的日常之物,，更承載著豐富的情感與文化意蘊,。無論是蔣長揚手持羽扇的文人雅士之風，還是何惟芳出嫁時團扇上的深情寓意,，劇組對扇子的設計既注重歷史考據,，又融入角色性格，細節(jié)之處令人驚嘆,。唐代是扇藝發(fā)展的高峰期,，扇子的形制與用途極為豐富。扇面常繪工筆花鳥,、寫意山水,，或題詩作畫，承載著古人的審美情趣與文化表達,。在《國色芳華》中,，扇子的一搖一展不僅扇出了夏日清風，更扇出了唐代文化的深厚韻味,。

從香粉的裊裊余香到牡丹的國色天香，從刺繡的針線風華到扇藝的一搖一展,，《國色芳華》如同一幅緩緩鋪展的盛唐畫卷,，將傳統(tǒng)技藝與唐代美學生動還原。那些承載了匠心與文化的細節(jié),，仿佛在輕聲訴說：“千年過去,，唐風未遠，芳華依舊?！?/p>