盡管《五福臨門》延續(xù)了于正劇的華麗視覺風(fēng)格,但觀眾已不再為“樣板房美學(xué)”買單,。正如劇評人指出,,當(dāng)劇作僅靠服化道堆砌“精致感”,,卻無真實(shí)情感與人性洞察時,最終只能淪為“行活兒作品”,。相比之下,,《知否》通過細(xì)膩的家庭關(guān)系刻畫與女性成長主題,實(shí)現(xiàn)了“精致”與“深刻”的平衡,,而《五福臨門》顯然未能企及,。
近年來,《清平樂》《玉樓春》等劇已證明,,僅靠“高級灰濾鏡”或“歷史還原”無法掩蓋敘事平庸,。當(dāng)下觀眾更渴望看到如《漫長的季節(jié)》《繁花》般兼具藝術(shù)性與社會關(guān)懷的作品。而《五福臨門》仍在重復(fù)“女性必須通過婚姻實(shí)現(xiàn)價值”的陳舊框架,,與時代脫節(jié),。
劇中將女性塑造為“婚姻拯救者”的設(shè)定,本質(zhì)是對性別平等的倒退,。真正進(jìn)步的創(chuàng)作應(yīng)展現(xiàn)女性多元選擇,,直面現(xiàn)實(shí)困境,而非用“御夫成功學(xué)”麻痹觀眾,。于正模式曾以“快節(jié)奏,、強(qiáng)反轉(zhuǎn)”掩蓋邏輯漏洞,但《五福臨門》證明,,當(dāng)套路化敘事失去新鮮感,,觀眾將迅速拋棄作品。
創(chuàng)作者需回歸故事本質(zhì),,以扎實(shí)的劇本和人物塑造打動人心,。平臺與制作方也需響應(yīng)觀眾審美升級,否則傳統(tǒng)衛(wèi)視的受眾流失恐難逆轉(zhuǎn),?!段甯ER門》的口碑崩塌不僅是于正個人創(chuàng)作力的危機(jī),更折射出國產(chǎn)劇在性別觀念與敘事創(chuàng)新上的集體困境,。行業(yè)亟需一場從創(chuàng)作思維到文化價值的革新,。
?黃景瑜安利了家鄉(xiāng)丹東的旅游美食,,說丹東的藍(lán)莓現(xiàn)在也很不錯,,湖面結(jié)冰的話可以上去走走感受一下~準(zhǔn)備好來東北了嗎?...
2024-12-25 17:08:27黃景瑜安利東北特產(chǎn)