近年來(lái),，“文化自信”不再僅僅是政策文件中的口號(hào),，而是在影視、科技,、藝術(shù)等領(lǐng)域成為一股真切的實(shí)踐力量,。國(guó)漫電影《哪吒之魔童降世》及其續(xù)作《哪吒2》的現(xiàn)象級(jí)成功，以及中國(guó)人工智能企業(yè)DeepSeek的技術(shù)突圍,，展示了一種新的文化敘事：既不依賴對(duì)傳統(tǒng)的簡(jiǎn)單復(fù)刻,，也不沉迷于對(duì)西方模式的模仿，而是立足于自身文化基因與時(shí)代需求的融合,，展現(xiàn)出“中國(guó)創(chuàng)造”的獨(dú)特生命力,。

作為國(guó)漫崛起的標(biāo)桿作品,，《哪吒》系列的核心突破在于打破敘事慣性,。它并未因循守舊地重演《封神演義》中哪吒剔骨還父的悲情故事，而是以“魔童降世”的設(shè)定顛覆經(jīng)典,。這一重構(gòu)不是對(duì)文化傳統(tǒng)的背離,，而是以當(dāng)代心理需求為原點(diǎn)，對(duì)傳統(tǒng)符號(hào)進(jìn)行再解讀。哪吒從“反叛宿命”到“重建自我認(rèn)同”的成長(zhǎng)路徑,，暗合了轉(zhuǎn)型社會(huì)中個(gè)體尋找身份歸屬的集體焦慮,。影片以傳統(tǒng)神話為基底，注入現(xiàn)代價(jià)值觀與視覺(jué)奇觀,，讓古典IP在與新生代觀眾的對(duì)話中煥發(fā)活力,。這種創(chuàng)作邏輯的成功正是源于文化自信的崛起，用當(dāng)下的語(yǔ)言重構(gòu)傳統(tǒng)的命題,，引領(lǐng)新時(shí)代文化發(fā)展潮流,。

與《哪吒2》的路徑相呼應(yīng)，中國(guó)科技企業(yè)的崛起同樣跳出了“追趕者敘事”,。以DeepSeek為代表的人工智能企業(yè),，其突破性意義不僅在于技術(shù)參數(shù)上實(shí)現(xiàn)對(duì)國(guó)際巨頭的超越，更在于以本土化思維重塑技術(shù)邏輯,。無(wú)論是AI大模型對(duì)漢語(yǔ)語(yǔ)境的適應(yīng)性優(yōu)化,，還是在醫(yī)療、教育等領(lǐng)域結(jié)合中國(guó)社會(huì)痛點(diǎn)的場(chǎng)景創(chuàng)新,，都折射出“技術(shù)本土化”的意識(shí)覺(jué)醒,。如同《哪吒2》中的乾坤圈既能鎖住魔性又不束縛成長(zhǎng)，在平衡技術(shù)通用性與本土需求特殊性之間,，中國(guó)科技的突圍顯現(xiàn)出了強(qiáng)大的張力,。DeepSeek的巨大成功表明，通過(guò)對(duì)本土經(jīng)驗(yàn)的結(jié)構(gòu)性提煉,，將文化基因轉(zhuǎn)化為創(chuàng)造性實(shí)踐的燃料,。

在表層的“傳統(tǒng)—現(xiàn)代”“東方—西方”二元對(duì)立之下，更深層的是對(duì)自身文化基因的解碼與重組,?！赌倪?》借神話重構(gòu)社會(huì)價(jià)值認(rèn)同，DeepSeek用算法回應(yīng)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景痛點(diǎn),，二者看似領(lǐng)域迥異,，卻共享相似的突圍邏輯：以“問(wèn)題意識(shí)”為導(dǎo)向，通過(guò)本土經(jīng)驗(yàn)的提煉,，將文化基因轉(zhuǎn)化為創(chuàng)造性實(shí)踐的燃料,。這種邏輯跳出了“保護(hù)傳統(tǒng)”與“擁抱現(xiàn)代”的撕裂，轉(zhuǎn)而追求在時(shí)代浪潮中重塑傳統(tǒng)的可能性,。

文化自信的敘事不是單純的民族主義情緒催化劑,。正如《哪吒2》中的敖丙形象超越了傳統(tǒng)正邪對(duì)立的人性復(fù)雜性，當(dāng)西方圖謀AI大模型的技術(shù)封鎖時(shí),，Deepseek開(kāi)源成為了全人類進(jìn)步的臺(tái)階,，在算法透明性與倫理約束上,，DeepSeek以技術(shù)形象在全球?qū)υ捴袑?shí)現(xiàn)了文化的引領(lǐng)。這是開(kāi)放的,、自省的,、具有建設(shè)性的，是文化自信轉(zhuǎn)化為持久的文化創(chuàng)造力,。從這個(gè)角度說(shuō),，從《哪吒2》到DeepSeek的集體突圍，正是中國(guó)文化自信的崛起之音,。