實際上,,《演員請就位3》里并非全然沒有觸動人心的表演,。比如宋伊人飾演一個戰(zhàn)爭中失去雙親的乞丐,求援的眼神和涌出的淚水貼合角色令人信服,,打動了章子怡和吳鎮(zhèn)宇,。張百喬飾演一個患有腦癱的豆腐攤主,從肢體語言到情感變化都給出了精準(zhǔn)設(shè)計,,僅僅用幾句臺詞就能讓人物立住并真實可信,。另有兩組年輕演員搭檔演出互動自然、情感真摯,。但可惜的是,這些真正有人物,、有情感,、有故事的演出被藏在了潑天流量和黑紅場面之后,沒有多少人真正關(guān)心,。
演技類綜藝并非新鮮事物,,自2017年《演員的誕生》第一季到今年的《演員請就位》第三季,這類綜藝沒有從小熒屏上消失過,。這類綜藝開播后往往會憑借導(dǎo)師銳評,、災(zāi)難表演、神級現(xiàn)場吸引一波流量,,但最后常常一地雞毛,。在口碑上,大多在及格線上下徘徊,,真人秀的部分遠大于演技比拼,。8年過去,,這類綜藝似乎沒有挖掘過多少有天賦的新人演員,打撈多少被埋沒的滄海遺珠,,卻留下許多令人發(fā)笑的名場面,。流水的演員,鐵打的導(dǎo)師,,從“章子怡扔鞋”到“章子怡發(fā)飆”,,導(dǎo)師們面對失敗表演的出離憤怒,似乎也成了這類綜藝劇本的固定情節(jié),。只是這種戲碼演久了,,即便沖突到極致,觀眾也會因為虛假而心生厭倦,,審美疲勞,。
通過一檔演技類綜藝,反而能管窺演藝圈這個名利場的潛規(guī)則,,例如看人下菜,、拜高踩低、以大欺小,、階層分明,。這一幕幕尷尬場景似乎解釋了為什么好演員難出頭、新人演員沒機會的根本原因,。到最后,,一切還是按照既定規(guī)則運行著,什么也沒有改變,。這個舞臺似乎并不是真正為想要被看見,、尊重表演的演員而準(zhǔn)備,對于他們來說,,如果想要展示演技,,上綜藝恐怕不是最佳途徑,,只有作品才是,。