奧斯卡最佳影片《阿諾拉》被罵慘了,，是導(dǎo)演的格局小了,？(2)
一場夢碎，攀上枝頭的“灰姑娘”被打回原形,。
原創(chuàng)劇本的驚喜對很多人說遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,，“奧斯卡變味”充滿評論區(qū),。
不怪觀眾太挑剔，沒有審美,，實在是這類劇本放在短劇圈也是相當(dāng)平庸的存在感,。
故事主線框架情節(jié)俗套。
“霸道總裁愛上我”的套路爽劇模式,，融入西方的“童話”浪漫故事,，最后以打破幻想回到現(xiàn)實的方式，赤裸裸撕開理想浪漫表象下的虛情假意,。
多元化風(fēng)格融合,，然而現(xiàn)實主義的力度深度止步表面。
短劇套上創(chuàng)意現(xiàn)實主義敘事,，平淡乏味,，阿拉諾和伊萬的巨大差距帶來的反轉(zhuǎn)節(jié)奏爽感不足。
愛情而言,，沒有濃烈深刻的情感記憶點,。
除了“性”和“炫富”，深入的情感,、情緒都太過模糊,，情節(jié)和人物的刻畫的層次單一。
現(xiàn)實議題而言,，不明確,。
部分人所說的“美國夢”碎的諷刺跟對底層群體投以關(guān)懷的關(guān)注更像是幌子。
前半部分大量情節(jié)展現(xiàn)“灰姑娘”進(jìn)入“宮殿”被欲望侵蝕,，后面半段是資本手撕小人物,。
一場“撕逼”勝負(fù)毫無懸念，因此“離婚”的反轉(zhuǎn)不足以立住高潮爽點,。
性工作者和富二代公子哥的露水姻緣而從浪漫頂端跌到現(xiàn)實谷底,，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回歸一場空。
即便有人認(rèn)為,，西方觀眾視角的深度著力點在“有合法工作底層女孩的悲慘殘酷成長故事和階級無法跨越”的議題,。
但對比之下，跟肖恩·貝克此前頗具口碑贊譽(yù)的作品不在同一個高度,。
肖恩·貝克的作品善于觀察底層小人物命運(yùn),，現(xiàn)實主義細(xì)膩筆觸深入關(guān)注這類底層群體的生活，挖掘他們存在社會獨(dú)具的個體生命力,，并且通過他們的生存方式激發(fā)核心社會思考,。
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