這場跨越階級的浪漫愛情并未持續(xù)太久,。
遠在俄羅斯的大亨夫婦漂洋過海,,撕碎這場未經(jīng)同意的婚姻,。
一場夢碎,,攀上枝頭的“灰姑娘”被打回原形,。
原創(chuàng)劇本的驚喜對很多人說遠遠不夠,,“奧斯卡變味”充滿評論區(qū),。
不怪觀眾太挑剔,,沒有審美,實在是這類劇本放在短劇圈也是相當平庸的存在感,。
故事主線框架情節(jié)俗套,。
“霸道總裁愛上我”的套路爽劇模式,,融入西方的“童話”浪漫故事,最后以打破幻想回到現(xiàn)實的方式,,赤裸裸撕開理想浪漫表象下的虛情假意,。
多元化風格融合,然而現(xiàn)實主義的力度深度止步表面,。
短劇套上創(chuàng)意現(xiàn)實主義敘事,,平淡乏味,阿拉諾和伊萬的巨大差距帶來的反轉(zhuǎn)節(jié)奏爽感不足,。
愛情而言,,沒有濃烈深刻的情感記憶點。
除了“性”和“炫富”,,深入的情感,、情緒都太過模糊,情節(jié)和人物的刻畫的層次單一,。
現(xiàn)實議題而言,,不明確。
部分人所說的“美國夢”碎的諷刺跟對底層群體投以關(guān)懷的關(guān)注更像是幌子,。
前半部分大量情節(jié)展現(xiàn)“灰姑娘”進入“宮殿”被欲望侵蝕,,后面半段是資本手撕小人物。
一場“撕逼”勝負毫無懸念,,因此“離婚”的反轉(zhuǎn)不足以立住高潮爽點。
性工作者和富二代公子哥的露水姻緣而從浪漫頂端跌到現(xiàn)實谷底,,兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回歸一場空,。
即便有人認為,西方觀眾視角的深度著力點在“有合法工作底層女孩的悲慘殘酷成長故事和階級無法跨越”的議題,。
但對比之下,,跟肖恩·貝克此前頗具口碑贊譽的作品不在同一個高度。
肖恩·貝克的作品善于觀察底層小人物命運,現(xiàn)實主義細膩筆觸深入關(guān)注這類底層群體的生活,,挖掘他們存在社會獨具的個體生命力,,并且通過他們的生存方式激發(fā)核心社會思考。
肖恩·貝克第三次舉起最佳導演獎杯時,,鏡頭掃過《艾米莉亞·佩雷斯》劇組落寞的身影——這部獲得13項提名的年度熱門,,在頒獎夜顆粒無收。這背后的故事值得細細品味
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