奧斯卡最佳影片《阿諾拉》被罵慘了，是導演的格局小了,？(3)
例如，《外賣》《待綻薔薇》的鏡頭對準普通打工人為生活事業(yè)奔波勞累的付出,，艱苦環(huán)境努力往上爬的奮斗經(jīng)歷傳遞積極向上的力量,。
肖恩·貝克善于描繪社會邊緣人物的生存故事，性工作者群體也曾是他多部電影中的主角,。
《橘色》《佛羅里達樂園》里,，鏡頭以第三視角深入性工作者現(xiàn)實困境的真實寫照，既看到他們生活陰暗的一面,，也看到有陽光透過縫隙照亮他們黑暗的溫暖一面,。
電影中的底層小人物的生活處境引發(fā)直擊心靈的共鳴,。
現(xiàn)實的著力點,，共鳴的深度，引發(fā)思考的厚度,，支撐肖恩·貝克的創(chuàng)作向底層群體的投以溫柔的重量,。
作為肖恩·貝克的“風塵女子三部曲”的第三部,，《阿諾拉》把關注重點放在一個性工作者“上位”失敗,。
從“救風塵”到“棄風塵”，講述“烏鴉變鳳凰”失敗的過程,，論體量和深度都太過單薄。
底層女孩飛升夢碎刻畫一個底層邊緣人物的多舛命運的感染力度尚有欠缺,。
比如,，肖恩·貝克大尺度鏡頭塑造阿諾拉的職業(yè)特殊性,，然而也僅僅停留在“性尺度”情色畫面,。
既是對小人物進行刻畫,，生活是不可或缺的部分。
阿諾拉一個底層女性,，晚上在燈紅酒綠俱樂部奢侈糜爛環(huán)境上班,，下班回到鐵路旁一個破爛的房屋，周而復始忍受住鐵路轟隆雜音,。
影片對阿諾拉“工作”之余生活只用“住在一個鐵路旁一個破舊出租屋”一筆帶過,。
人物背景故事缺失,，阿諾拉當下生活困境篇幅短小，以至于可共鳴的“點”微乎其微,。
而阿諾拉的“反抗”也很柔弱，面對伊萬的置之不理背叛,，一味表白追問原因,。
親耳聽到伊萬自私的真心話，她也只是情緒爆來了一段口吐芬芳,。
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