例如,,《外賣》《待綻薔薇》的鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通打工人為生活事業(yè)奔波勞累的付出,艱苦環(huán)境努力往上爬的奮斗經(jīng)歷傳遞積極向上的力量,。
肖恩·貝克善于描繪社會(huì)邊緣人物的生存故事,性工作者群體也曾是他多部電影中的主角,。
《橘色》《佛羅里達(dá)樂園》里,,鏡頭以第三視角深入性工作者現(xiàn)實(shí)困境的真實(shí)寫照,既看到他們生活陰暗的一面,,也看到有陽光透過縫隙照亮他們黑暗的溫暖一面,。
電影中的底層小人物的生活處境引發(fā)直擊心靈的共鳴,。
現(xiàn)實(shí)的著力點(diǎn),共鳴的深度,,引發(fā)思考的厚度,,支撐肖恩·貝克的創(chuàng)作向底層群體的投以溫柔的重量。
作為肖恩·貝克的“風(fēng)塵女子三部曲”的第三部,,《阿諾拉》把關(guān)注重點(diǎn)放在一個(gè)性工作者“上位”失敗,。
從“救風(fēng)塵”到“棄風(fēng)塵”,講述“烏鴉變鳳凰”失敗的過程,,論體量和深度都太過單薄,。
底層女孩飛升夢(mèng)碎刻畫一個(gè)底層邊緣人物的多舛命運(yùn)的感染力度尚有欠缺,。
比如,肖恩·貝克大尺度鏡頭塑造阿諾拉的職業(yè)特殊性,,然而也僅僅停留在“性尺度”情色畫面,。
既是對(duì)小人物進(jìn)行刻畫,生活是不可或缺的部分,。
阿諾拉一個(gè)底層女性,,晚上在燈紅酒綠俱樂部奢侈糜爛環(huán)境上班,下班回到鐵路旁一個(gè)破爛的房屋,,周而復(fù)始忍受住鐵路轟隆雜音,。
影片對(duì)阿諾拉“工作”之余生活只用“住在一個(gè)鐵路旁一個(gè)破舊出租屋”一筆帶過。
人物背景故事缺失,,阿諾拉當(dāng)下生活困境篇幅短小,,以至于可共鳴的“點(diǎn)”微乎其微。
而阿諾拉的“反抗”也很柔弱,,面對(duì)伊萬的置之不理背叛,,一味表白追問原因。
親耳聽到伊萬自私的真心話,她也只是情緒爆來了一段口吐芬芳,。
從頭到尾,,沒有結(jié)合現(xiàn)實(shí)的女性覺醒反抗力度,只有“飛升失敗”的夢(mèng)醒結(jié)局,。
阿諾拉遇見伊萬時(shí)的主動(dòng),,入住豪宅時(shí)的享受,成婚鉆戒克拉的要求,,以及后來對(duì)伊萬的挽留,,呈現(xiàn)出的人物底色不是獨(dú)立個(gè)體的本源性情的突出,,更像是對(duì)“性工作者”的刻板印象塑造。
一場(chǎng)豪門夢(mèng)碎后,,安排來自同階級(jí)保鏢憐憫“救贖”,。
保鏢親眼目睹阿諾拉的種種遭遇,阿諾拉被威脅在離婚協(xié)議書簽字的時(shí)候,,他為阿諾拉討一個(gè)道歉,,也在將阿諾拉送回紐約的時(shí)候,將那么6克拉戒指還給阿諾拉,。
《橘色》里,兩個(gè)性工作者從敵對(duì)走向和解,,遇見過彼此最狼狽的一面,,放下過往的不堪,最后惺惺相惜,。
人性的溫情,,同一階級(jí)的相互取暖,增添灰色生活的光亮,。
然而到阿諾拉和保鏢的戲份,,小人物“救贖”被扭曲,。