2025年3月25日,，王寶強(qiáng)主演的犯罪懸疑劇《棋士》登陸央視八套和騰訊視頻X劇場(chǎng),，首播熱度迅速登上熱搜榜單。故事始于一場(chǎng)信用社搶劫案,。

王寶強(qiáng)飾演的圍棋老師崔業(yè)為救重病兒子取錢時(shí)被劫為人質(zhì)，為自保,，他用圍棋思維規(guī)劃路線幫助劫匪逃脫,。這場(chǎng)意外讓他發(fā)現(xiàn)，棋盤上的“定式”竟能成為犯罪工具,。比如通過(guò)計(jì)算警車巡邏規(guī)律預(yù)測(cè)抓捕路徑,，或利用圍棋的“氣眼”概念設(shè)計(jì)犯罪現(xiàn)場(chǎng)的逃生通道。

隨著劇情推進(jìn),，崔業(yè)逐漸從被動(dòng)卷入者變?yōu)橹鲃?dòng)策劃者,，甚至冷血地用圍棋術(shù)語(yǔ)“棄子”解釋自己為什么舍棄同伴。這種普通人因生活重壓走向犯罪深淵的敘事讓人聯(lián)想到經(jīng)典美劇《絕命毒師》中的化學(xué)老師老白,。兩者核心相似：主角都因家庭危機(jī)被迫突破道德底線,，都憑借專業(yè)技能構(gòu)建犯罪帝國(guó)，并在過(guò)程中經(jīng)歷了從恐懼到沉迷的心理異化,。

不過(guò),，《棋士》有自己的獨(dú)特之處。崔業(yè)并非單純追求利益,，而是沉迷于用圍棋思維破解現(xiàn)實(shí)困局的“智力快感”,。劇中，王寶強(qiáng)將崔業(yè)從木訥老師到冷血罪犯的轉(zhuǎn)變刻畫得層次分明：被學(xué)生嘲笑時(shí)縮肩低頭的窘迫,、偷窺兒子玩具時(shí)眼眶泛紅的酸楚,、策劃犯罪時(shí)面無(wú)表情的陰鷙，讓人驚嘆：“這還是‘許三多’嗎,？”

對(duì)比《絕命毒師》中布萊恩·克蘭斯頓同樣的“小人物黑化”,，兩者都通過(guò)細(xì)節(jié)傳遞心理變化。老白第一次殺人后的顫抖嘔吐,，崔業(yè)首次協(xié)助犯罪后對(duì)著鏡子練習(xí)鎮(zhèn)定表情的鏡頭,，同樣充滿震撼力。

劇中另一條高光主線是崔業(yè)與警察哥哥崔偉的“貓鼠游戲”,。崔偉試圖用親情拉回弟弟,，卻因執(zhí)法者的身份不得不與他正面交鋒。首播劇情中,，崔業(yè)利用圍棋布局思維幫助劫匪逃脫,，而崔偉通過(guò)分析和職業(yè)素養(yǎng)進(jìn)行反向追蹤，簡(jiǎn)直就是“腦力版《喋血雙雄》”。

這與《絕命毒師》中老白與連襟漢克的對(duì)抗異曲同工：親情與正義的拉扯,、智商與專業(yè)的博弈,。劇中，崔偉始終以“長(zhǎng)兄如父”的心態(tài)管教弟弟,，甚至當(dāng)眾訓(xùn)斥他“沒(méi)出息”,。這種壓抑的家庭關(guān)系也成為了崔業(yè)墮落的催化劑，比起單純的警匪對(duì)立,，哥倆的情感糾紛,、思想對(duì)立更具悲劇張力。

盡管題材相似,，《棋士》與《絕命毒師》在藝術(shù)表達(dá)上截然不同,。《絕命毒師》以“制毒”為切入點(diǎn),，用化學(xué)反應(yīng)的視覺(jué)奇觀和暴力美學(xué)刺激觀眾,；而《棋士》則將圍棋的“靜”與犯罪的“動(dòng)”結(jié)合，創(chuàng)造獨(dú)特的東方懸疑美學(xué),。例如,，劇中用圍棋術(shù)語(yǔ)“打劫”暗示警匪對(duì)抗的循環(huán)性，用“收官”比喻犯罪計(jì)劃的最終實(shí)施,，甚至用棋盤格紋路映射城市地圖的犯罪路徑,。

這種文化差異也體現(xiàn)在敘事節(jié)奏上?！督^命毒師》以快節(jié)奏的“爽感”推進(jìn),，而《棋士》更注重時(shí)代氛圍的沉浸式營(yíng)造：泛黃的南方小城街景、信用社老式鐵柵欄,、街邊錄像廳播放的《英雄本色》,，將觀眾拉回千禧年初的社會(huì)轉(zhuǎn)型期。導(dǎo)演韓三平說(shuō)：“那個(gè)年代遍地是機(jī)會(huì),，也遍地是陷阱，崔業(yè)的墮落是一代人的縮影,?！?/p>

《棋士》作為騰訊視頻X劇場(chǎng)2025年的開篇之作，被業(yè)內(nèi)視為“接棒《漫長(zhǎng)的季節(jié)》”的野心之作,。劇中用了大量生活鏡頭來(lái)刻畫崔業(yè),，比如買不起玩具的窘迫、被妻子（王智飾）嫌棄窩囊廢的無(wú)奈,，這些細(xì)節(jié)讓犯罪動(dòng)機(jī)更具現(xiàn)實(shí)根基,。這種嘗試打破了懸疑劇常規(guī)套路，采用本土化的敘事打動(dòng)人心，將犯罪故事嵌入社會(huì)變遷與人性困境中,。

《棋士》開播僅兩天,，有人感嘆“王寶強(qiáng)終于甩掉了喜劇標(biāo)簽”，有人分析“圍棋思維犯罪是否符合邏輯”,，也有人爭(zhēng)論“崔業(yè)是否值得同情”,。這些討論證明了一部好劇的價(jià)值不僅在于收視率，更在于它能否撕開社會(huì)的隱性創(chuàng)口,。當(dāng)崔業(yè)用圍棋術(shù)語(yǔ)解釋“為什么好人也會(huì)犯罪”時(shí),，當(dāng)崔偉在審訊室沉默面對(duì)“你也在籠子里”的質(zhì)問(wèn)時(shí)，《棋士》讓觀眾在黑白交鋒中看清了生活的真相：人生如棋,，但大多數(shù)人根本沒(méi)有選擇執(zhí)黑或執(zhí)白的權(quán)利,。