哪吒、三體出海,，誰更不受困于文化差異？ 打破認知壁壘,。我很期待《三體》第二季能否繼續(xù)獲得海外觀眾的喜愛,，在一個經(jīng)過別人加工的故事里看懂作者的思想,，并在某一刻贊嘆中國人的奇思妙想。

“出?！边@個問題擺在中國電影（電視?。┤嗣媲岸嗄辏梢岳斫鉃椤拔幕敵觥绾巫屚鈬讼矚g中國的文化產(chǎn)品”,。盡管不太愿意再討論《哪吒2》,，但一些反饋顯示，《哪吒之魔童鬧?！泛Ｍ馄狈客黄?億人民幣,，全球票房超過153億人民幣，暫列全球票房榜第5名,。這是件了不起的事情,。然而，輿論中也有另一種觀點：《哪吒2》的海外票房主要來自華人觀眾,，似乎“魔童”在海外并不受關(guān)注,，這是一個值得探討的問題。

舉個例子,，印度戰(zhàn)爭史詩電影《巴利巴霍王》（2015年）全球票房約2.5億美元,，其中印度本土貢獻了2018萬美元，海外票房達到2.3億美元,。當(dāng)時有媒體稱其展現(xiàn)了印度電影在全球的強大影響力,。這一現(xiàn)象涉及移民群體、飲食影響,、西方社會對印度文化的接納程度等因素,。實際上，印度有不少好電影長期在海外市場保持存在感,，而中國也并非首次嘗試“出?！薄?/p>

2019年,，《流浪地球》作為一部高制作水準的國產(chǎn)科幻電影曾在海外引起關(guān)注,，但負面評價最多的是一些韓國觀眾。中國影視劇在國外遭遇差評多與價值觀問題有關(guān),，不同國家的社會人文環(huán)境和文化疏導(dǎo)方向?qū)е聦徝啦町?。有些國外大片在國?nèi)也不見得受歡迎，如《沙丘》等敘事節(jié)奏慢的大制作,。提到娛樂屬性,，懷念1990年代中后期類似動畫片《花木蘭》《獅子王》等迪士尼作品進入內(nèi)地的盛況。這些影片邀請中國明星配音，商業(yè)屬性強,。主創(chuàng)團隊全是外國人,，他們研究中式美學(xué)，制作出中外觀眾都愛看的動畫片,，但核心依然是美式個人英雄主義,。

近三十年來，“我們”和“他們”之間似乎總有一種無法逾越的鴻溝,。這種情況一直延續(xù)到劉慈欣的出現(xiàn),。《三體》在海外獲獎并產(chǎn)生影視劇改編作品后,，劉慈欣才被更多人熟知,。假設(shè)劉慈欣沒有獲得“星云獎”，僅在國內(nèi)獲得小范圍贊譽,，《三體》的文化價值可能大打折扣?，F(xiàn)在，《三體》獲得了國外的認可,，但國內(nèi)外反響截然不同,。

2024年3月，Netflix版《三體》上線,，中國觀眾表示“夢碎”,。盡管此前曝光的片花讓無數(shù)《三體》迷翹首以盼，但大多數(shù)中國觀眾依然難以接受,。美劇《三體》的海外成績不錯，收視率領(lǐng)先,。這很好理解,，因為美劇《三體》主要是針對北美地區(qū)的付費用戶，需要進行“魔改”以適應(yīng)當(dāng)?shù)赜^眾,。第一季的故事簡化到大多數(shù)人能看懂,，亞裔面孔作為“異域文化”的表現(xiàn)元素，其他細節(jié)不重要,。

全球范圍內(nèi)流行的影視作品通常文化背景簡單易懂,，價值觀通俗。例如,，《指環(huán)王》系列設(shè)置的大陸和種族脫離現(xiàn)實世界,，觀眾看到的是人類、矮人,、獸人和精靈陣營分明,。因此,，拍給北美觀眾看的作品自然要按他們的理解來拍,。海外讀者認為原著并不完美,，批評焦點集中在人物塑造和敘事方面,，覺得角色之間缺乏溫暖與愛,，長篇敘事風(fēng)格緩慢枯燥,，無法理解東方語境下的仇恨主題,。

國內(nèi)觀眾更注重“忠實原著”，而國外觀眾需要容易理解并代入的故事,。這種差異使得國產(chǎn)《三體》（影劇及動畫）面臨創(chuàng)作困境,。真正展現(xiàn)《三體》宏大的宇宙觀需要強大的拍攝條件支撐，包括資金,、選角,、周期和市場預(yù)判。同時,，國內(nèi)科幻迷雖是小眾群體,，但在網(wǎng)絡(luò)上對原著改編方面更有發(fā)言權(quán),。

2024年5月16日,，Netflix宣布續(xù)訂《三體》第二季，劉慈欣表示對劇版的創(chuàng)作團隊充滿尊敬和信念,。他認為《三體》超越了時間和國家,、文化、種族,，是一個關(guān)于全人類命運的故事,。文化交流需要一個“面對——包容——接納——融合”的過程。影視文化不需要長時間,，只需要有一定的包容度,，允許別人改編的空間，更要允許別人逐漸理解的時間,。外國人見到孫悟空時也許沒讀過《西游記》,，但這不影響他們對“猴子”的喜愛?！度w》也一樣,，只要外國人能讀懂原著精髓,，“文化輸出”的目的就達到了。

前提是我們也要尊重別人的文化差異,，包括我們的影視工作者為“出?！彼龅囊磺信Α?/p>